这封信件的布局打破了常规，采用了不常见的横向书写方式，每个字的形态都顺其自然，根据字的结构来调整形状，整体倾斜向左，这种布局打破了我们对传统书法的既定认知。本文将聚焦于毛泽东主席一封不常见的横向书写格式的书信，深入探讨其书法艺术的独到之处。
在这封信中，毛泽东巧妙地处理了“那”与“次”两个字的布局，展现了书法中字间关系的协调原则。这一原则意在防止字形间的冲突，以实现整体的和谐。在“那”字的构造中，主席将右侧的“阝”部竖笔巧妙地向左倾斜，与左侧主体形成了一种巧妙的避让，使得整个字形紧凑而富有活力。至于“次”字，通过调整横画和撇捺的倾斜度，与周围的字保持了适当的间隔，避免了压迫感，确保了字间和谐的布局。
书法中的俯仰技巧是展现字体动态的关键。在“那”字的书写上，毛泽东主席将字的上半部分处理得较为紧密，而下半部分则较为宽松，营造出一种自上而下的俯冲态势，赋予了字以稳重而富有灵动的气质。相对地，“次”字则通过对撇和捺的延伸方向进行调整，使得整个字展现出一种从左至右的仰起态势。
在笔画的造型上，“那”与“次”两个字充分展现了毛泽东书法的独到之处。在“那”字的书写中，毛泽东主席将横画处理得较为粗犷，而竖画则相对细长。同时，他精妙地运用了提按和转折等书法技巧。至于“次”字，则更加强调笔画的连续性和顺滑性。
露锋是书法中一种特殊的笔法，它指的是在笔画的起始或结束时让笔尖的锋芒明显地展现出来。在书写“对”字时，毛泽东主席巧妙地采用了露锋技巧，使得笔触的起始处锋芒毕露，赋予了整个字一种活力四射、充满生机的特质。对于“不”字，他通过在收笔时运用露锋，为这个字增添灵动。而在“住”字的书写上，毛泽东同样运用了露锋手法，使得字的起笔和收笔都显得简洁明快，给人一种超凡脱俗的印象。
中锋笔法是书法中极为关键的技术，它要求书写时笔尖始终沿着笔画的中心线移动。在书写“对”、“不”、“住”三个字时，毛泽东主席精妙地运用了这一笔法，使得每个字的笔画既显得丰润而充满弹性，同时又具有坚韧的力量。特别是在“对”字中，竖笔与横笔的交汇点，以及“不”字中撇与捺的转角处，都彰显了毛泽东对中锋笔法的高超驾驭能力。
在行笔方面，“对”、“不”、“住”三个字都展现出了毛泽东书法中那种流畅自然、一气呵成的特点。在“对”字的书写中，毛泽东通过调整笔锋的角度和力度，使得整个字的笔画既连贯又不失变化。而在“不”字中，则更加注重笔画的起伏和节奏感，使得整个字在稳重中透露出一种灵动之感。在“住”字的书写中，毛泽东则通过巧妙的提按和转折等笔法技巧展现出了他书法中那种刚柔并济的独特魅力。
在“参”、“考”两个字的书写中，毛泽东巧妙地运用了大小对比和位置安排等手法，使得整个字组既协调又不失变化。在“参”字的书写中，他将整个字写得较为紧凑而有力，而在“考”字中，则通过调整笔画的伸展方向和长度，使得整个字显得相对宽松而舒展。
动势，是书法中表现字势动态美感的重要手段。在“参”、“考”两个字的书写中，毛泽东通过调整笔画的倾斜方向和伸展长度等手法，使得整个字组呈现出一种由左向右、由上向下的动势感。特别是在“参”字的书写中，毛泽东通过巧妙的笔法处理，使得整个字的笔画既连贯又不失变化。而在“考”字中，则通过调整撇和捺的伸展方向以及横笔的长度等手法。
在虚实对比的艺术处理上，“参”与“考”两个字充分展现了毛泽东书法中虚实相济、相辅相成的独到风采。在“参”字的构造中，毛泽东巧妙地运用了笔画的粗细变化和墨色的浓淡。至于“考”字，则强调了笔画的连续性和流动性，使得整个字显得流畅而不失节奏。
