华罗庚，这位在数学界享有盛誉的科学家，他的贡献和名声享誉世界。回国之初，华罗庚的生活并不像外界想象的那般顺遂。然而，在最艰难的时刻，毛主席给予了他及时的帮助和支持。
在中央档案馆中，珍藏着一封毛主席致华罗庚的信件。信中，毛主席以热情洋溢的言辞表达了对华罗庚的热烈欢迎和高度赞扬。
提及这封信，就不能不谈到毛主席的书法艺术。信中的“人民”二字尤为引人注目，毛主席书写时笔力遒劲，每一笔都恰到好处。在笔法上，他运用中锋行笔，使得笔画均匀而有力，墨色饱满。在墨法上，他起笔时墨色浓郁，行笔中墨色自然过渡，浓淡适宜。在笔画形态上，他注重笔画的起笔、收笔和转折，使得“人”字和“民”字显得稳健而美观。
再观察“服务”二字，毛主席在处理字的大小上显得十分得体。他没有刻意追求字的大小一致，而是根据字的结构和笔画数量进行了自然调整。“服”字笔画较多，写得稍大；“务”字笔画较少，写得稍小。这种处理使得整个字组看起来更加和谐。在虚实处理上，他通过笔画的粗细和墨色的浓淡来营造对比。例如，“服”字的右半部分笔画粗、墨色浓，形成实部；左半部分笔画细、墨色淡，形成虚部。这种虚实对比，让整个字显得生动。在动静处理上，他通过笔画的走势和力度来体现动静结合。例如，“服”字的撇和捺舒展有力，形成动感；“务”字的横竖笔画稳重，形成静感。这种动静结合，让整个字组显得灵动。
至于“庆幸”二字，则充分展现了毛主席在侧锋、藏锋和露锋上的精湛技艺。在写“庆”字时，他巧妙地运用侧锋行笔。同时，他在起笔和收笔处都进行了藏锋处理。而在写“幸”字时，他则更多地运用了露锋技巧。起笔时笔尖直接入纸，形成尖锐的笔锋；收笔时顺势而出，形成自然的笔尾。这种露锋处理，使得“幸”字显得洒脱自如。
在书写“视察”二字时，毛主席采用了坚定而稳重的笔法，使得字体显得格外有力。在“视”字的构造中，左侧的“示”部被赋予了宽广的形态，以此强调其稳重之感；相对地，“察”字的“宀”头则被写得更为紧凑。“视”字的起笔显得沉着，横画强劲而流畅，仿佛眺望辽阔的山河，视野无限扩展。其竖画则如松树般直立，展现出坚毅不屈的气概。特别是“见”部的撇画，其流转生动，与捺画形成对比，既显示了毛笔的柔韧，又突出了字体的活力与生命力。而“察”字则更彰显了毛主席书法的精细之处。该字起笔显得庄重，点画清脆如玉珠落盘。横竖画的交错，结构紧密而协调，犹如细致观察万物，洞察细微。特别是右下部的“祭”部，笔画虽多却条理清晰，每一笔都精准到位，既反映了书写的严格性，又体现了字体的优雅与大气。
