在1972年，美国总统尼克松对中国的访问期间，毛泽东主席亲自执笔，向尼克松赠送了一件包含12个行草字体的书法作品。
正是这种即兴创作的艺术特质，让作品中某些字迹显得隐约不清，为后来的研究者和欣赏者提供了无限的想象和探索的余地。右起第二字，其笔画交织，形态独特；第二竖行前两字，更是笔走龙蛇，一气呵成，让人在赞叹之余，也不免生出几分疑惑；至于最后一行第三字，其字形扭曲多变。面对这些谜团，我们不妨先放下猜测，转而细细品味这幅作品中的每一个字。
“老叟”二字，在毛主席的笔下，显得尤为苍劲有力。从力度感特点来看，这两个字用尽心力书写而成。起笔时，墨色浓重，力度沉稳，稳健而从容；收笔时，则略显轻盈，却又不失力度。在控制力方面，毛主席更是展现出了炉火纯青的技巧，无论是笔画的粗细变化，还是墨色的深浅过渡，都拿捏得恰到好处。
在笔画构造上，“老”字的撇捺笔画展开自如，宛如一位长者悠然自得的姿态，展现出一种泰然自若的气质；“叟”字的竖钩则显得刚劲而充满力量，象征着老者坚定不移的意志。综合来看，“老叟”二字不仅栩栩如生地勾勒出长者的形象，也深刻地表达了对人生智慧和坚强精神的理解。
再看“坐凳”二字，它们则更多地展现了毛主席在书法创作中的露锋特点。起笔时，笔尖毫不掩饰地露出，如同利剑出鞘，锋芒毕露；行笔过程中，笔势流畅，一气呵成，没有丝毫的迟疑与拖沓。在“坐凳”二字中，主与次的关系也被处理得恰到好处。其中，“坐”字作为主体，笔画粗重，形态饱满，稳稳地占据了画面的中心位置；而“凳”字则作为辅助，笔画相对轻盈，形态也更加简约，与“坐”字形成了鲜明的对比与呼应。
行笔特点上，“坐凳”二字如同行云流水，既有流畅自如的韵律感，又不失稳健扎实的力度感。尤其是“凳”字的最后一笔，如同画龙点睛之笔，将整个字的韵味与气势推向了高潮。
“嫦娥”二字，则是整幅作品中最为柔美与浪漫的部分。从线条的直线与曲线特点来看，“嫦”字的笔画多为直线，刚劲有力，如同嫦娥的骨骼与气质；而“娥”字则更多地运用了曲线，笔画柔美婉转，宛如嫦娥的身姿与容颜。
情感与意象上，“嫦娥”二字将我们带入了一个神秘而美丽的神话世界。在这两个字虚实对比上，“嫦”字实写其形，笔画饱满有力；而“娥”字则虚写其神，笔画轻盈婉转，二者相辅相成，共同构成了一个既真实又虚幻的美丽形象。
最后，“走马”二字，则以其独特的疏密特点、动静特点以及笔画的走向和动势特点，成为了整幅作品中的点睛之笔。从疏密特点来看，“走”字笔画稀疏，形态简约；而“马”字则笔画繁密，形态饱满。
动静特点上，“走”字如同一匹骏马在奔跑中的瞬间定格，动感十足；而“马”字则更多地展现了骏马静止时的姿态与气质，静谧而优雅。这种动与静的巧妙结合，不仅使得这两个字在形态上更加生动与传神，也传达出一种独特的意境与情感。笔画的走向和动势特点上，“走”字的笔画向左下方倾斜，形成了一种向前的动势；而“马”字的笔画则向右上方延伸，形成了一种向上的力量感。
