圆圆和月半小夜曲
文/ 阿郎
我其买是不愿意将这篇文章写下来的，写 它意味着我必须再一次重复这次痛苦。
放学后的那一个下午，我刚坐上汽车，父亲便将手机递给我，我正准备打开它，却听见前排的父亲说：“有一个坏消息告诉你。”
我顿时心里一沉，暗自猜测是什么，可我万万也想不到这消息是如此之坏，坏到我至今回想起来心里头仍然会触动。
“圆圆死掉了。”
我脑子里一空，随后开始回想圆圆是谁，等想起来后，我却怎么也不敢相信。
圆圆是家里头生的小猫，她对于我来说，早已不是所谓的宠物，而是家里的一份子。从圆圆来到这个世界起，我就一直陪着她。我仍然记得，小时候的她与哥哥元宝刚学会 走路时，就在家里到处乱跑，跑累了就跑去找妈妈满月喝奶。有一次，我怎么也找不到她俩在哪，最后才发现，原来是跑到了沙发床的夹层里抱在一起睡觉。
长大之后，有一年冬天，就在其他猫更为喜欢待在天天喂养他们的母亲的房间里面，只有圆圆会自己跑过来找我，默默地坐在一旁。这时，我都会心中一暖，摸下她，然后继续干自己手中的事。
她就是一个羞涩的小女孩，每当家里有客人来时，她都会悄悄的躲起来，等到客人走了，才出来“喵喵”叫两声要吃的。对于我，她却是从来不会感到羞涩，每次我与她玩耍 她都会极为信任地翻起肚皮，舒服地打呼噜。每次我出门上学时，她都会坐在门口送我，而当我回到家时，走廊总是会有她的身影。
想到这里，我心中为之一痛，望向窗外，把眼眶里的眼泪忍住。
我问：“她怎么死的？”
父亲平静地或许是强作镇定地说：“星期一那天中午，我回来时她就趴在床尾那里，当时我也没注意就去做饭了。谁知道等你妈回来喂猫的时候，怎么都叫她都不出来，然后就找她，发现她的时候已经硬了。”
听到这里，我再也忍不住泪水，无声落泪，父亲适时递给我两张纸巾，说：“擦擦汗。”
接着， 父亲说：“到了晚上，我和你妈把她用袋子装起来，开车回了趟老家把她埋了。”
在父亲说话的时候，我一直听着，捏着纸巾不知所措，听到埋她的时候，我手里的纸巾已经湿透了，而我只是茫然地拿它一遍又一遍地擦着眼泪。
这时，我注意到车里播放着月半小夜曲，我已无心听歌词，只是觉得那一段小提琴独奏十分悲伤。
似乎是为安慰我或是他自己，父亲说：“之后你妈也打电话问了医生，医生说这是某种心脏疾病，她病发时就算守在她身边，及时送到医院也治不了，因为猫没有像人一样这么精密的仪器。”
说到这，我听到前排传来两声抽泣，接着就听到：“圆圆这几年在我们家也没受什么罪，可能只是走的时候有点痛苦而已，也算还行了。”
我默不作声，心中想着：“不管是上帝还是玉皇大帝，快快召见我吧，然后我就给他一拳，质问他凭什么夺走圆圆的生命，她只是只小猫，到底做错了什么！仅仅是因为某种心脏疾病，凭什么就能夺走一条生命，圆圆明明应该能活很久，他到底凭什么！”——我已经悲伤到怨天尤人了。
剩下的已多说无益，只不过是发现她真的 消失在我的生活之中而已，我已不想回忆当时的悲伤，并且这悲伤是用文字怎么也表达不出来的。
我只许下一个愿望，许下圆圆能以某种身份再次回到我身旁，好让我能一直陪着她，直至我死去。
付航与法老：一边开朗一边讽刺
文/高二4班 黄楚祺
付航是一名脱口秀演员，法老是一名说唱 歌手（也就是所谓rapper)。为何我要将这两个看上去似乎毫无相关的两个人联系起来呢？
先说法老吧，不得不说，是法老改变了我 对所谓rapper群体的某些偏见。
作为从小被抗美援朝退役军人抚养长大的法老，他在对于国家的情感上相较于其他人来说，是深厚许多的。他曾将演出的费用保留了路费部分后，一分不剩地捐出去。在他的歌曲《小河淌水》中也生动形象讲述了为国而战的红军战士思念家乡的故事。
从艺术创作方面来说，我认为他与付航有某些相同之处，这点稍后再说。而另一点就是法老一些歌曲里直白的讽刺，而其代表作就是《ghost fuce》（鬼面）。因这首歌原版过于直白，某些歌词不得不被“和谐”化，例如原版中的“微博中你可以是沙仁犯”被修改为“微博中你可以是流浪汉”。二者虽不同，但细品仍回味无穷。原句中的沙仁犯我认为已经够直白，讽刺的正是当今网络造谣无成本、网暴不负责的现象。法老本意应是认为在评论区的所有施暴者，他们都难辞其责，正所谓雪崩时没有一片雪花是无辜的。而修改后的流浪汉一词，更有暗讽色彩，大部分流浪汉是无家可归的，文盲的，等等，讽刺网络中的某些人群颠倒黑白现象，也用“无家可归”的意思回击了他们。
这首歌中还讽刺了许多，例如出身、阶级歧视、工作压力等。其评论区有一句点赞量最高的评论，令人印象深刻。“如果中国说唱不需要这样的歌，那我们也不需要中国说唱了。”这足以说明其出色之处。
而付航，作为一名脱口秀演员，他具有优秀脱口秀演员所具有的一切。例如令人拍案叫绝的临场反应、广泛的知识面、幽默的风格等，正是这些特质才使他能够出现在大众以及资本的视野之中。
显然，在当今大多舞台背后都有资本身影下，付航就不能直白地说出他想要说的了，可他却在聚光灯之下却依然表达出了他想表达的东西。
在某个综艺节目的舞台之上，有一期付航讲述了他作为一个不谙世事的小伙子初次吃法餐的经历。刚开场，一道力度不小的暗讽就来了：同为中国人的服务员在法餐厅和顾客说起了英语，这明显地不合理。而在上菜之后，付航却犯起了难——一杯杯口有着火球的鸡尾酒被端上了桌子。就在此时，服务员却说：“先生，鸡尾酒是您的前菜。”言下之意，是要付航立马解决这道菜，让他当众出丑。 可他却没想到付航是个狠人，一口喝了下去！这其中饱含了阶级歧视以及所谓上等人的故弄玄虚，讽刺意味很强。结尾的总结堪称神来之笔，“如果高级动物必须高级，那我宁愿当猴。”表达了对其高阶级的不屑。
付航与法老的许多作品都具有讽刺性，但在我看来，他们的相同之处还有一个，那就是都有类似于周星驰风格的无厘头。在付航早期的演出中，熟悉付航的都知道付航最强的是与观众的互动能力，他往往能从一个意想不到的角度切入话题，并在恰当的时机引入一些网络热梗，节目效果非常的好，给观众营造成一种有逻辑，但不多的假象。法老的《百变酒精》中的歌词逻辑给人一种井然有序的乱七八糟的感觉，可以说是毫无营养，但却吸引了大批观众。
至于他俩为何如此，在我看来，是因为他们看到了这个社会之中的年轻人。社会上的年轻人所接受的教育早已不是传统的学堂教育了，他们接受的教育五花八门，但有一点可以确定的是，他们早就从社会中知道一切了。因此，在他们遭受九九六的摧残时，并不是像上一代一味地承受，而是大胆发声；他们也不被所谓的房贷与车贷所束缚。他们是自由的一代，但不可否认的是， 他们也仍未逃出“压力”两字。而法老与付航正是看到了这一点，于是他们采用年轻人独特的方式来表达，去帮助年轻人走出困境，以开朗、无厘头的形式来呐喊。我想这正是他们在各自领域取得一些成就的原因。
总之，通过付航与法老这两个人，我看到 了许多：我看到了当今社会的不公平，看到了阳光下阴暗的一面，看到当代年轻人的思想，看到了早上八九点太阳的不稳定的“太阳黑子”。 同样，我也学到了许多。而这些让我更加坚信一句真理：透过现象看本质。
