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11月26日
读书笔记
梁晓声曾在《人世间》中说：
“这辈子，能大半夜从被窝里爬起来，给你倒水做饭的人，除了妈妈之外，也就剩下爱你入骨的人了。一生之重，不过饱餐与被爱；一生所求，不过温暖与良人；一生所爱，不过守护与相伴。”
在写意花鸟创作的画面中，有笔墨的地方自然是实、无笔墨的空白处自然是虚，虚与实是相辅相成，相互依存的，这样的画面构成才是灵活有内涵的。画面中的实传达的信息是有限的，而“虚”在画面中的可塑性比实景大很多，在画面中对比远处是近，对比近处是远，对比凹处是凸，对比凸出是凹，是一种视觉对比和形象概括的生动体现。虚中实，实中虚，虚虚实实，虚实相生深化内涵。
潘天寿 《睡鸟》
潘天寿作品《睡鸟》构图非常简练，仅画了两只鸟和几株草，其余背景全部空白。背景大量空白的虚景和实景的相互衬托，让人们浮想联翩，可以联想成冬天的画面天寒地冻寒露初降，是秋天的画面秋水池塘浮月色，可以是春天的画面春风吹又声，还可以是云雾缭绕。这样虚中有实，实中有虚，虚实相生的画面给人以无限想象空间，给欣赏者视觉层次感，最终使画面达到“虚实相生，深化其画面内涵”的效果。
而潘天寿的另一幅作品《红莲》画面中仅有两片水墨深融的莲叶，一只婷婷直立在画面右侧的花朵，左侧有一个小小的花苞，中间略添几笔水草，中间一大片空白，笔墨不多，就连叶脉也都省去，前面的“实”和后面的“虚”相互融合有一种空灵的意蕴之气，洋溢画中，使人心旷神怡。充分体现出虚实相生，深化画面内涵效果。
写意花鸟画中的留白，是形象的组成部分，它不仅衬托了画面的主体，也能使画家在自己的绘画中发挥最大的能动性，使被表现的对象达到最明显的艺术效果。同时也能扩大画面的意境。“留白”是写意花鸟画中形象的延续，不仅可以使画面留有余地，又可以给观者留下想象的空间。在画面中空白分布的是否合适，都是和画中形式地完美统一分不开的。在整体结构上也有充分体现，采用取舍的手段，对所表现的物象进行精心概括，不仅使画面取得了以少胜多的艺术效果，而且创造了中国写意画特有的包含艺术想象成分和内心视觉提示在内的二维空间关系，这种特有的意象空间关系，对写意花鸟画艺术的表现不但超过了现实和时空，而且还有东方艺术所特有的亲和力。“计白当黑，以少胜多”技法有强烈的视觉冲击力，构成形式既简单明了又寓意深厚。使写意花鸟画具有了典型的中国特色。
