溥心畲（1896～1963）原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。其山水画兼有南派山水的秀丽含蓄和北派山水的力量和气势。
这位清朝皇室的后裔，大起大落之后，悟透了平淡才是人生的真理，1949年移居台湾。此后，他寄情于山水书画之中，畅游在心灵恬静之处。曾任教于台北师范大学美术系，晚年对台湾画家有很大影响。
溥心畲可谓绘画之全才，仅山水一项之成就便非同一般，青绿、浅绛、水墨皆信手拈来，临古山水、台阁界画、没骨山水亦不在话下，每作画必题诗作文于其上，无不令人叹为观止。
山水画中最难着力的，雨雪数第一。雨和雪虽然都是由云气所形成，却表现了两种极不相同的风貌。画雨景和雪景，最重要的就是把握住雨雪的这两种精神。画雨景，要得凄迷蒙蒙得韵致；画雨霁，要得清明澄澈的印象；至于画雪景，则要得那粉饰银妆的美和莹洁沉静的幽。
中国山水画，除了在极早期，曾用白色颜料描绘雪景，绝大多数只是以纸绢原有的白色表现。所以当我们说“画雪”的时候，其实只能讲是“留雪”，以画雪中较深色的林木、天空、川流和点景，来衬托出皑皑的白雪。雪没有色彩，但是能随着环境而反映出不同的颜色。譬如青天之下，它会泛蓝；有彤霞的黄昏，会泛红；阴沉的天气，又可能泛紫。相对地，雪中的景物也被改变，不但在大雪后，许多东西被覆盖而隐藏了，尖锐的被软化了，道路分不清了，屋舍看来变矮了。而且更因为对比，使暗色的景物变得愈深，原本白色的云彩，显得泛灰；天空和溪水，更成了极暗的调子。画者必须掌握这一特色，表现出雪的莹洁、光亮与透明感。
