![]()
成年人最大的自律，就是控制住评价他人的欲望 。人与人交往，还是少说话。克制表达欲，平静温和就行，不自卑也别炫耀。为了获得共鸣，讲起过往没完没了。仔细想想，你哪次滔滔不绝后，带来的不是悔恨？
![]()
【案例图】
《高山流水觅知音》是三石老师的小写意山水体验课，绘画时，要注意几点:
1、这是一幅写意山水画，描绘的是高山流水觅知音的场景。主要以勾线及简单的皴擦技法为主，先画右下方的山石，要注意线条的方折变化，石头的质感和体积感要充分利用好墨色浓淡干湿的变化，用笔也要灵活结合;2、用花青+三绿+赭石染山石上部，用赭石+少许三绿及藤黄染山石下部。流水用干笔散锋以虚实灵活结合的笔法画出，注意暗部墨色线条稍重稍密。
3、用相同的笔法画出人物右侧的树，注意点树叶时外疏里密，用花青渲染即可。人物刻画比较简练概括，线条要注意基本的组织穿插，身体比例协调即可。赭石染肤色，花青染衣领袖口腰部等处；
4、远处山体用与近处山石相似技法画出，墨色处理较简单、浅淡，不必过于精细。远山用淡花青自上而下画出，瀑布用浓墨点出裸露山石即可，水流以留白的技法体现，烟云也是此理，留白即可。落款：高山流水觅知音，壬寅三石写;
工具材料：
墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、吸水纸
毛笔: 小鸿毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支
生宣纸或生宣卡纸（50cm×33 cm）
国画颜料：花青、赭石、三绿、藤黄
【绘画视频分享】
【国画知识拓展】
此法会以篆意，时而长笔直下，时而如锥划沙，力透纸背，铁划银钩，金刚杵，力能扛鼎，行笔中速。吴昌硕、李苦禅多用此法。如屋漏痕，车行泥中，时断时续，欲行则止，欲止又行，短如绵里裹针，长似万里阵云，变化万千而又气势贯通，行笔以慢见长，曲尽其妙。此种笔法挫力加强可深化为金锉刀笔法。虚谷、齐白石、徐悲鸿善用此法。行笔旋疾，如奔雷掣电，不可遏止，似万年枯藤龙蛇翻舞，笔力遒劲，气贯长虹，意似书法中的狂草。徐青藤、吴昌硕、王个簃常用之。或从侧锋入手，中途转为中锋，或从中锋入手，转为侧锋再转中锋，或侧中有中，中里有侧，既侧侧而中中，复中中而侧侧，短线即古称“拨灯法”，长线则演化掺用。拨灯法，指古代使用油烟，以签拨灯芯，一按一挑，二力配合。此种笔法奇险峭峻，变化殊多，虚实相生，行笔时快时慢，快慢结合，八大山人、任伯年、王雪涛常用。如铁犁翻土，尖刀剔骨，轨迹破而不散、涩而不滞，或提笔轻轻逆端而上，或重笔滚动直播，皆是其他笔法所不能代替者，熟练画家皆兼而有之。也可叫拖笔法。笔杆在前，笔毛在后，拖托而行。此法被正宗画家所鄙弃，被变法者所喜爱和发扬。指画法、竹画法多千托行，此笔法非常机巧，用力轻松，拖拖拉拉，随意怠带，便可得到意想不到的效果。劲挺老辣，拖泥带水，如果拖拉而滚动和抖动，趣味变化就更强。虚谷常掺用之，高其佩、高剑父、潘天寿指画法用之。其他线法，众说纷纭，不下几十种，这里不一一赘述。大画家作画，随机应变，得心应手，不只拘泥于一种线法，常常以一种为主掺用其他笔法，怎么有效怎么来。![]()
推荐喜欢国画的同学关注三石老师
![]()
![]()
