（1936年胜利唱片）
而萧恩摇板首句，则多为“父女们打鱼在河下”，惟有谭小培却唱做“父女们打鱼在江下”（见大戏考），这点我又要责备小培了，他的爸爸，和他折服的小余，都唱“在河下”，他偏偏改唱“在江下”，难道说这也算活口吗，当萧恩屈打回来，摇板中“……打把住了三江口……”句，那末萧恩父女打究竟在“海”还是在“湖”在“河”在“江”呢，的确有交代必要。不过就我意见，只须旦角不唱“海水滔滔”，大致均无不通，因为湖之支流统称河，河之分流处俗呼三江口。
（1959年静场录音）
现在忽然又产生了一桩萧恩鱼船问题，一方面说是：“一叶小艇”，一方面说是：“二丈鱼船”，主小船的说：“萧恩下舟，舟摇动得像反一样，而舟前舟后均系用桨，非一叶小艇而何”，主大船的说：“李倪和萧在舱中饮酒，桂英在船尾料理酒饭（见丁郎儿讨渔税一场），小艇如斯宽舒乎”，嘱余决之，余曰这种都是吹毛求疵，改良旧剧仅斤斤乎在这点小地方着想，未免舍本求末，因为旧剧中这种缺点，是常见的，别的不说，就这出《打渔杀家》而言，萧居之门为柴扉，居然经得起教师爷蛮力，老父火奔了顶，恨不得立杀丁贼，他十七八岁的姑娘，还要问他“还是真还是假的呀”，这何尝合乎情理的，此外如萧打鱼在河下， 丁郎儿亦为到河下，萧恩闲居在家，教师爷讨税亦居然到萧家，事实上决没有这样巧的。
【音频】梅兰芳、马连良《打渔杀家》选段
（1931年百代唱片）
至于要修改的话，那萧既有家，邀李倪饮酒应该到家里去，丁郎儿讨税亦应箫家，教师爷未必能晓得萧之居处，找萧应在河下，否则萧与李倪欢叙，亦应在岸上，因渔父饮食大致在岸上大树下为多也，则船之大小问题，亦可无形解决矣，话虽如此，不过修改是一种难题，因伶人最重承师，明知不通而不敢修改，因擅改剧情词句，为梨园行所切忌，故欲修改剧中缺点，必须有赖于名伶，盖是辈心理能出诸名伶之口，不通亦通矣。
（摘自 《戏剧旬刊》1936年第13、14期）
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