余叔岩（1890—1943）是京剧老生行中继谭鑫培以来“新谭派”的代表人物，他继承了谭派艺术唱做并重、文武兼备的艺术特点，根据个人的艺术条件，苦心钻研，创立了影响广泛的“余派”艺术。《搜孤救孤》一剧是余叔岩的代表剧目之一。
（1925年高亭唱片）
《搜孤救孤》（又名《八义图》）一剧表现的是，春秋晋国奸臣屠岸贾设计陷害赵盾，灭其满门。赵盾门客程婴将遗孤赵武救出，并与好友公孙杵臼定计，以程婴自己与赵武同庚的儿子，假冒遗孤，藏在公孙家中，并由程婴出首。屠岸贾至公孙家搜孤，遂将公孙杵臼同婴儿一同处死，赵氏后代得以保全。这里介绍的〔二黄导板〕转〔回龙〕、〔原板〕、〔散板〕一组成套唱腔，是屠岸贾捜出婴儿后，命程婴拷打公孙杵臼，程婴强忍悲痛执鞭拷打时所唱。
余叔岩的演唱艺术雄浑流畅，刚劲峭拔，并善于发挥自己较全面的演唱技巧，生动、贴切地表达人物的思想感情。这段唱腔的演唱有如下值得称道并足资借鉴的几个方面：
一是余的演唱不事花哨，如行云流水，绝无造作拖沓之感。他讲求所谓“一块板”唱到底，即节奏始终保持顺畅紧凑，如〔回龙〕的几个垛句演唱，步步催紧，几乎没有明显的气口，“眼见得”的“眼”字虽经闪板唱出，速度仍未减慢，缘着原来的尺寸一气呵成，这就突出地表现了程婴在受命鞭笞公孙时，面临着屠岸贾对他进行考验的紧迫情势。〔原板〕的演唱也是如此，特别是后一句“手执皮鞭将你打”的“打”字，使了一个上滑音，顺着〔原板〕的节奏，简捷清晰地转成散唱形式，顺理成章，过渡自然，又进一步造成一种强忍悲痛、假戏真做的戏剧性悬念。
其二虽说“一块板”唱到底，但绝不是“一道汤”。而是节奏紧凑，韵味隽永。这就极需要演唱者具有雄厚的功力及技巧上的全面，以及功力、技巧同剧中人物感情表达结合得准确贴切。如〔回龙〕的演唱听来有一股韧力，“连累了年迈苍苍受苦刑”等字的演唱，“了”字使用擞音，以切分形式同“年”字相连，“苍苍”二字一字一音，又紧连“受苦刑”三字，造成了一种绷紧的力量推动着唱腔的行进，至“眼见得两离分”的甩腔，“见得”二字的行腔做切分处理，犹如开弓射箭，当啷作响，引出“两离分”的甩腔，“分”字喷口有力，归到鼻音，又再度使用了擞音，气势连贯，苍凉感人，造成了这段唱腔的音乐高潮。〔原板〕的前两句简练交代了情由，转而面对公孙杵臼，唱出“开言”二字，走了一个低腔，同情、愤懑、暗示的复杂心情，得到了生动的体现，这是余叔岩苦心钻研、体察人物心情进行创作的细微之处。
其三，余叔岩的演唱讲究四声、音韵，并能使其发声恰到好处地表现人物内心深处的思想感情。如〔导板〕的演唱，结尾的“命”字是闭口音，不易使腔，余叔岩则在开头的“白虎”二字上重点发挥，“虎”字为上声，按湖广音的向上趋势走了一个高腔，用的是脑后音，再以衬字“哇”开口行腔，突出表现了程婴处在威严的白虎堂上受命执鞭而震惊的复杂心情。其它的处理方法，如“打”字按湖广音上声猛烈的方法作上滑音处理，都能生动地表现程婴的矛盾心理。
（摘自 《戏剧报》 1983年01期）
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