这次我听的扩大机，就叫做Norma，听过之后，我不禁要说，她，真的就是Norma。她能重现音乐中微妙的音韵，演绎藏于音乐之中的诸般情感；她好似身负无穷的驱动力，推起喇叭总是惬意从容，难治的喇叭、难播的音乐，在她手中都不成问题。
Norma Audio的所在地是意大利的Cremona，这是歌剧大师威尔第的故乡，也是三大小提琴家族的发源地，直到今天，仍是提琴的重要产区。你说：这跟音响有什么关系？谁说提琴工业的集中地，当地的音响品牌声音就会比开在纺织业集中地要好听？的确，这两者没有直接的因果关系，但是，有间接关系。
诚如其型号所暗示的，IPA-140每声道有140W，一般来说，扩大机有这等功率，要应付一般的中小型喇叭就都没有问题。但是，Norma Revo IPA-140可不只是这样。它有几点过人之处，而且，真的过人。
首先，她采大电流输出。你恐怕要说：标榜大电流输出的扩大机很多啊，没什么稀奇的。的确，一般来说，只要负载阻抗减半，输出功率可以倍增，我们都会认定这是大电流设计的扩大机；例如很多音响迷喜欢的Accuphase扩大机就是这样，原厂甚至有信心地标出对应1欧姆负载时的输出功率。但请听好，Norma说IPA-140是大电流输出，也不是空口白话，数字会说话：IPA-140每声道可连续输出36A电流，峰值输出更可高达150A。这数值很高吗？我举例说明，您就知道了：Spectral Audio每边350W、售价18万的单声道后级DMA-400，其峰值电流输出是90A；Soulution牌价30万的125W综扩530，原厂标称最大电流输出是45A。这样一比，就知道订价6万的IPA-140能够有这样的输出电流，是多么不简单的事。
其次，Norma扩大机一律都标榜高阻尼因数（damping factor），这点与其大电流设计的理念有关。扩大机的阻尼因数就是负载的喇叭阻抗与扩大机内阻的比值，若喇叭阻抗为8欧姆，扩大机输出内阻为0.1欧姆，阻尼因数就是80。一般来讲，晶体机的阻尼因数多半在40以上，真空管机就比较低了。Revo IPA-140的阻尼因数多少呢？大于500。高阻尼因数有什么好处？简单讲，阻尼因数越高，扩大机对喇叭的控制力越好，越能够精准地控制单体的运动，让单体往前、往后、停止都在扩大机的控制之下。阻尼因数低的扩大机，就比较不容易抓住单体。Rossi认为他要追求最像真的声音，因此，喇叭单体必须能精准的运动，如果上一个音还没结束，下一个音就进来，音色就会变了，解析也会受影响，因此，他设计的扩大机阻尼因数都很高。这样一来，配合大电流输出，他可以确保最不容易控制的低音单体能够精准动作。
其三，Revo IPA-140拥有超高频宽，原厂标称的频率响应范围是0-1.8MHz，一般的扩大机能标到100KHz就已经很厉害了，Norma的扩大机竟可到将近2MHz之多。就我所能想到的，能达到这么高频宽只有Soulution的旗舰单声道后级701，而且Soulution家族也仅有701到的了，前面提到的昂贵的530综扩也只到800KHz「而已」。为什么要这么高？Rossi说虽然我们都会质疑频率响应做这么高没有意义，问题是这真的听得出差别。他说：「如果把2MHz的频宽压到1MHz，你就会感觉不一样了，声音的光泽会受影响，你会发现少了些什么。」
再者，Norma器材的线路设计严谨，不仅Revo IPA-140是这样，其他Revo系列的扩大机和讯源器材也是这样，甚至连HS系列的器材也遵循一样的设计标准和理念。包括什么呢？第一，Rossi对挑选零件一丝不苟，例如他们挑选功率晶体，淘汰率高达8成，每1000个晶体，只留下大约200个。电容尤其难办，他们就遇过同一厂商、同规格的电容，但是声音不一样，原因就出在里头的电解液不是同一批的。这么小的地方，他们也要注意。Rossi说：「不能小看器材里的小零件，他们就像杠杆原理一样，一点点差异，都会被放大到让你听见。」第二，Norma尽量少用集成线路元件，例如OP放大或音控晶片等。理由很简单，这些集成线路元件受限于成本和体积，声音没办法做到最好，都是妥协的产物。明知其不足，为何还要用呢？所以，Rossi自己设计离散式的增益线路，而且用黑色金属盒屏蔽封装，只要打开Norma扩大机就会看到这些黑盒子。第三，Norma器材内的电路板几乎看不到SMD元件，绝大多数元件都是焊接的。并且，他们也尽量减少内部接线，电路上的接线少了，接点也就少了，那就意味着降低了损耗和杂讯感染的风险。
Norma Revo IPA-140严格讲是一台加上被动前级的双单声道扩大机。Rossi认为因为现在的讯源输出增益都够大，因此，如果省略前级的放大，就减少一层失真的可能，声音也能更纯净。这种设计现在越来越普遍，虽然看起来是综扩，但实际上是加了音量控制和讯源切换的后级扩大机。
她一共有5组输入，包括4组单端的RCA和1组平衡的XLR。不过，没那么简单。Norma非常聪明地让扩大机能适应用家的多面需求，因此，各组RCA输入都有特定的功用。如果类比用家不想外接唱头放大，可以购买Norma的唱放模组，会使用第一组RCA输入；如果用家想要外接其他扩大机，可利用第二组RCA做前级输出；又如果用家要把Revo IPA-140融入既有的剧院系统，可以将环绕前级类比讯号直入第三组RCA，这时，IPA-140会跳开自己里面的音控，当作是纯后级使用。上述所有的功能，都要打开机箱上盖，透过内部的jumper来调整。前面三组因为都可以切换成不同功能，因此虽然在出厂状态下都是类比输入，却不如第四组来的直接。此外，因为Norma Revo IPA-140的线路并非平衡架构，因此，XLR输入之后还会经过OP转换成单端讯号，因此，用家可考虑优先使用第四组RCA输入。原厂建议用家自己尝试看看，再决定是用RCA还是XLR。
Norma的扩大机还有一个特点，就是大量采用模组化设计，他们连机箱都共用一样的机箱。这是非常聪明的作法，能以有效减少开发成本，而且可以透过加装模组来满足不同客户的需求。Revo IPA-140可以选购唱放模组，还有一款USB DAC模组，这样一来，就可以把所有功能都整合在一个机箱里。
细究她的设计，让人觉得这台扩大机确实处处展现了设计者Enrico Rossi充满know how的机锋睿智；但Revo IPA-140真正的本事，都在接上系统，开了声，才真正让人感到惊艳。她怎么着好呢？她好到一个地步，几乎一个音响评论员在撰写评论时所能写下的所有优点，都能用在她的身上。她非常的安静，背景极黑，这很容易就让音乐浮现出来，而且细节丰富，即使是最细微轻柔的曳动，她也不放过。她的质地密度极高，却又不干瘦，体质健康匀称，带有水分；那种质地的恰到好处，就像火候拿捏得宜的清蒸鱼，倘在锅中多待几时，肉就老了，要是提早些时起锅，恐怕鱼肉还未熟透。并且，她的速度很快，但她快得不着痕迹，她的快不像darTZeel那样电光石火般犀利迫人，却像是勤练补雀功、脚步轻灵幻化的小龙女。另一面，IPA-140的两端延伸也十分优秀，这不是看了0-2MHz的豪迈数据就信口夸赞。实际聆听起来，她不仅可以帮助喇叭发出深沉又具解析的低音，向上发展的泛音完整度更是出色，这让IPA-140推起任何喇叭，似乎喇叭都的音色都丰富起来，色调都鲜艳缤纷起来了。
先谈谈它的驱动力。一部扩大机的驱动力强悍，那受惠的不只是动态，还会有均衡而自然的全频段表现，失真低，音色就美，音质就纯，音乐的整体表现都会非常杰出。我用不同的喇叭搭配Revo IPA-140，都能获得让人满意的效果。首先是公司的参考喇叭Dynaudio Contour 60，它那两颗10吋低音是扩大机的考验，要抓的住，那Contour 60的威力才显得出来。再来，就是Contour 60调走中性，如果扩大机质感不够，声音会稍嫌单调，如果扩大机质感够好，才能显出Contour 60的迷人之处。
Revo IPA-140的反应敏捷，低音干净快速，接上Contour 60，喇叭若放在我平常习惯聆听Contour 60的位置，低音会稍嫌不足。这个位置比编辑部同仁习惯的位置要往两边各拉约25公分，并且摆出一个内倾角度，让喇叭轴心投射到我肩膀外侧约20公分的位置，这是我先前在本刊试听室里听Contour 60搭配PMC Cor、Avid Sigsum时的位置，这样摆可以拉出一个宽阔深邃又透明的舞台，喇叭的存在感也少，听起管弦乐兼有气势、层次和细节。但这次不能照样摆。
PEL Quattro Plus我用了10年了，这对isobarik设计的小喇叭有两颗低音，一颗藏在里面，与外面这颗单体做等压运动，这使得这个4.5吋的低音单体可以更精准的运动。这个喇叭虽小，但声势不小，而且它透明度高、干净俐落的特性，是我聆赏音乐的良伴。我在家搭配的扩大机有两套，一个是NuPrime DAC-10H与ST-10前后级，一个是Audiomat Adagio MK2管机。前者取其宽大音场和丰富细节，更有充沛动力能以因应大场面；后者则有温暖细腻的管机韵味，夜深人静时，我尤其喜欢听Adagio，即便开小声听，那些微弱动态和精细纹理始终能清清楚楚。但是对比起Revo IPA-140，这两台在该价位带表现优秀的扩大机都要被比下去了。
首先，Revo IPA-140的音场不仅宽且深，更有第一流的透明度。我在本刊试听室还不敢这么肯定，那里有办公大楼难以避免的隔间共振，加上地下室总有个不停歇的机械噪音。在我家却没有这等问题，加上墙面都是实心砖墙，天花板也少了为祸的轻钢架，声音干净很多，细节也更容易浮现。我在家听Revo IPA-140，其透明度之高，有着让人一望而穿的舞台；声底之干净，有着滑顺而细腻的声线却全无毛噪。这时，我才敢说：Revo IPA-140是我听过透明度最高，声底最干净的扩大机之一。
如果换上JMR Orfeo Jubile，那音乐的色彩更是漂亮。Orfeo Jubile所使用的气动高音非常优秀，声音不仅有光彩，还有厚度，却完全不见气动高音常见的噪感；加上它有全音域发声的频宽，动态也更大，即便如鳟鱼这样的室内乐，唱来更从容、更轻松之余，甚至觉得更精致、更细腻。低音提琴的重量感更好，书架喇叭的Quattro只能闻得低音提琴到来，但Orfeo Jubile就能见得低音提琴的形态，而且起伏之际还可见得清晰的质感。
Norma的主事者Rossi在受访时表示，音乐重播的动态、频宽和速度，很大部分都跟喇叭的性能有关，但是，声音的质感却来自扩大机。听完拉威尔小提琴奏鸣曲，我更能领会Rossi的意思了。
我在前面曾说道，如果扩大机有十足的驱动力，能以全面地掌握喇叭的运动，那么不只是音乐的动态大、表现明快，不只是声音俐落干净、不拖不慢，不只是两端延伸充足、低频沉的下且有质感，更能展现全频段音色的均衡，并且能够维持清晰的层次和明确的定位，音像和形体不仅分离而且具像。如果一部扩大机能以这样驱动喇叭，那么以这不扩大机为中心的系统就能胜任播放多元类型的音乐。
怎么我好像一直在写音乐，怎么没描写声音呢？我的回答很简单：音响不是为了让我们听音乐的吗？一套真正好的音响系统，应该更能把我们导引到音乐里面，而不是让我们只听见声音而已。当你透过这套系统，进入了音乐里，你就不需要太多术语来描述听感了。你听的，该是音乐，而不是声音。Norma Revo IPA-140给我的，更多是音乐，而不是声音。我的聆听经验，映证了Rossi是个听音乐的人，而不只是一个电子工程师。
听Norma Revo IPA-140，我也是这种感觉—这不是唱片，这，就是音乐。
Norma Audio Revo IPA-140
型式：双单声道综合扩大机
输出功率：140瓦/8Ω，280瓦/4Ω
频率响应：0Hz-1.8MHz /- 3dB
增益：34dB
输出电流：连续36A，峰值150A
尺寸：430×110×365 mm（W×H×D）
重量：25公斤
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