德国 MBL N51 新款旗舰合并功放
乐活
2024-10-16 22:06
广东
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MBL的新Noble Line系 列早在2015年CES时 就露脸了，包括 N 3 1 CD+DAC、N51，以及N21立体后级。其实，更早一年，在2014年CES 时Noble系列就已经展出，那时的外观 模样就跟现在一样，只不过当年用的型号是E31、E21与E51。但是，一直到2015年新款的Noble系列其实都还没有正式上生 产线。![]()
为什么？德国人不是号称精准守时的吗？怎么产品会延迟那么久都还未上线？原来这一切都是为了等最新的显示屏。Noble系列的显示屏采用最新的5吋TFT液晶荧幕，而且还搭配体感（不是触控）软件，让用家的手只要伸到显示屏前方，显示屏就会显出该有的功能标示。就是为了求好，所以MBL一直在等他们想要用的显示屏，这才会一直延迟。如果只是他们能够完全控制的机箱与内部线路，MBL早就推出Noble系列了。不过我也要说老实说，MBL的官网更新真的要加快脚步，为了写N51，我上官网去查资料，这才发现新的Noble N21、N31与N51都还没有图片与资料。不说今年5月我在慕尼黑音响展就已经听到Noble系列的展出。![]()
闲话说过，让我们回头来看N51 吧！N51的外观跟MBL以前的产品完全不同，如果要勉强得上关系，可以说是Corona系列的变形。我们都知道 Corona系列有C31（CD+DAC），有 C11前级，有C51综合扩大机，有C21 立体后级，还有C15单声道后级。依照 Corona系列的产品线逻辑，Noble系列已经推出N21、N31与N51，剩下的就 是N11前级与N15单声道后级还未进入大陆。 Corona系列是MBL外观大改款的开始，而且也是第一次采用D类放大（MBL称为LASA Linear Analog Switching Amplifier）。很多音响迷到现在还是对D类扩大机有不良的印象，认为D类扩大机的缺点是声音听起来干、 薄、冷，其实这是早期或廉价的D类扩大机，现在甚至连昂贵的TAD-M2500 MKII后级都是采用D类放大，表示D 类放大已经可以做出那么美的音质与那么好的喇叭驱动能力，当然这样的D类扩大机考量的不是只有小体积与散热而已，唯一的考量就是声音的表现。TAD-M 2500 MKII重量43公斤，采用的是线性电源，只有功率输出级采是D类放大。这么大这么重的后级采用D类放大，您就可以明白TAD选择D类放大并非为了减轻重量或降低热度，而是纯粹声音表现考量。如果不比重量，荷兰Mola-Mola的D类后级我在音响展听过几次，声音表现也很棒，完全没有一般人对D类扩大机的不良刻板声音。事实上Noble系列的Linear Analog Switching Amplifier也是如此，设计者 Jürgen Reis甚至说过，新Noble Line后 级对喇叭的驱动力与控制力甚至超 过Reference系列。![]()
其实，从LASA名为Linear Analog Switching Amplifier线性类比开关（交 换）式扩大机的名称中，就可以了解MBL并不想将它与一般D类扩大机搅和在一起，避免受到大家对D类扩大机不良印象的影响。有些人误以为D类扩大机就是数位（Digital）扩大机，这种说法严格而言是不妥的，所谓「数位」牵涉到的是0与1的量化，而D类扩大机是先把输入的类比讯号与一个高频率三角波产生器所产生的三角波做比对，藉着三角波的比对，把正弦波讯号转换成相对应的PWM（Pulse Width Modulation）排列的方波讯号。这种方波讯号的振幅（高度）是一样的，不同的是方波的宽度不一（正弦 波形越向上，对应的方波宽度越宽，波形越向下对应的宽度则越窄），再以MOSFET的高速开关动作来产生驱动力，所以跟0与1的量化一点关系都没有，不能称为数位扩大机。 由于二个MOSFET不是全开就是全关，而非利用功率晶体的放大作用来提高增益，所以又称为Switching。也因为「全开」的状态显示最高电压，「全关」的状态显示没有电压，这等于就是脉冲讯号，所以也称为Pulse。至于Width Modulation宽度调变指的是 那些方波「列车」就是一连串宽度不一的火车厢，那就是前述对应正弦波波形所调变出来的。 到此为止，音乐讯号只是非常高频率的一连串方波而已，必须利用电感、电容所构成的滤波网络把较高频率的部分滤除，留下较低频率的部分（所以称为低通滤波），那就是原本音乐讯号的正弦波形。问题来了，滤波斜率到底要怎么设计才能恰到好处呢？我们不要那些高频噪声，要的是忠实还原的音乐讯号，所以分频网络的设计是D类扩大机很重要的一环。![]()
也因为跟喇叭接触的是这个滤波网路，当喇叭所再生的频率改变时，连带会使喇叭的阻抗改变，而喇叭阻抗一改变，也就牵动了滤波网络的电感与电容。所以，如何让喇叭的负载阻抗变动不会影响到D类扩大机就变成很重要的课题了。当然，D类扩大机还有一个问题， 那就是输出阻抗不够低，无法产生够高的阻尼因子。我们都知道阻尼因子就是喇叭负载阻抗除以扩大机输出阻抗所得的数值，阻尼因子越高，代表扩大机对喇叭的控制力与驱动力越好。因此，如何降低D类扩大机的输出阻抗，产生更高的阻尼因子也是设计D 类扩大机的重要课题。 一般D类扩大机听起来高频不够甜美，水分不足，甚至突出，那是因为D类扩大机的频率响应曲线会随着喇叭负载阻抗的改变而变动，当喇叭负载阻抗变得越高时，高频段就会越突出；反之如果喇叭负载阻抗越低时，高频段也就越衰减。要让声音好听，这个问题也要解决。 对了，忘了说开关（交换）频率要多高的问题，为了要能够干净滤除不需要的高频，开关频率不能太低，一般都设在300kHz左右，也有600kHz以上的。其实开关频率设多高的技术不是问题，Sony早在1980年代推出的D类扩大机就已经把开关频率设在650kHz了。问题是，开关频率如果设得越高，D类扩大机的效率就会越低。为什么？因为MOSFET在每次关的动作时，理论上应该是全关，然而电压不可能瞬间完全归零，每次开关一定会有微量的残留，造成耗能。如果开关频率越高，代表开关的次数越多，因此所累积的耗能也就越大，如此一来D 类扩大机的效率就降低了。所以，适当的选定开关频率也是D类扩大机的重要课题。![]()
以上这些问题 MBL 要如何解决？N51的LASA放大线路是采用著名的Hypex D类放大线路，再加上自家独特线路改良而成，目前已经进入LASA 2.0第二代。第二代的频率响应曲线不会随着喇叭负载阻抗的变动而改变，而且能够不受喇叭相位飘移影响，谐波失真也不随着频率的变化而改变。再加上LASA 2.0在电源对地阻抗特别下工夫，使得对地阻抗特别低，这也增强了电能供应的能力，相对提高了扩大机对喇叭的控制力与推力。事实上，LASA 2.0与Corona系列的LASA 差别就在于对喇叭的驱动力与控制力提升很多。 此外，LASA 2.0的输入级连接差动线路，看到差动模式就知道采用了平衡架构，平衡架构可以产生共模排斥效应，把噪声排斥，提升讯噪比。为了进一步降低电源产生噪声干扰的可能，N51的电源变压器以Mu-Metal 罩住。Mu-Metal是一种镍铁软磁性合金，对于屏蔽静电与低频磁场（变压器只通过60Hz，当然是低频）非常有效，经常会用在音响器材内，隔离磁场或把变压器密封起来。这种合金由 77%镍、16%铁、5%铜以及2%铬或钼 （Molybdenum）组成，有人以为Mu Metal是钼金属，其实不是，因为钼金 属的英文不是Mu。![]()
看过上面那些说明，您已经明白MBL的Linear Analog Switching Amplifier是怎么解决传统D类扩大机的缺点，也已经可以接受线性类比开关扩大机这个名词。现在让我们从N51 的外观看起吧！N51有五种配色，送来试听的是黑金搭配，高贵大方。箱体四周没有直角，都是圆角，搭配光可鉴人的黑色烤漆，还有面板的5吋液晶显示屏，以及顶盖上的圆形发光 Logo，整体搭配真平衡啊。还有，整个机箱的前方、侧面、顶上看不到一 根螺丝，箱体的正面与侧面是一体U形构成，真美啊！四个圆形黄金角柱分置箱体四周，搭配面板上金黄显示屏框，还有圆形金黄音量旋钮，以及右边那个金黄电源开关，完全没有金属的冷冰感，这真是高明的工业设计。 N51的液晶显示屏并非触控，而是感应式，感应器就在显示屏上端，只要手掌一靠近显示屏，就会显示所有的操控或调整功能，此时再藉着显示幕左右二边各三个小按钮来操控。手靠近时，显示屏上会显示Menu、 Device、Unity Gain、Mute，还有音量大小与正在使用的讯源。进入Menu，有Information、出厂预设值重设、电源启动时的最大音量设定、设定红外线遥控、电源开启设定等。Information里面有三页有关这部综合扩大机的自身资料，其余其实没什么好设定的，依照原厂设定使用就可以。![]()
Device就是不同讯源的显示与设定。Unity Gain就是不管哪种讯源，其增益都是一致的，说白话就是不管不同讯源的输入电压有什么差异，启动Unity Gain之后都会自动调成一样，可以降低噪音，提升动态范围，让声音更透明，所以使用时建议开启Unity Gain，此时显示屏会显示这二个字，如果关掉，这二个字也会消失。最后一个是静音，不必多作说明。这些内部设定可以藉着SD卡来升级。对了，顶盖上那个会发光的Logo其实是显示屏亮度调整，用手指去按它就会改变显是幕亮度或关掉。![]()
来到背板，可以看到一组XLR输入端与一组Option，另外还有六组RCA输 入端子。虽然是综合扩大机，但N51也 还备有二组RCA输出端子，让用家可 以把N51当前级使用。此外还有MBL Smart Link，可以跟他家其他器材连动使用。![]()
打开顶盖，可以看到N51使用的是传统线性电源，一个很大的环形变压器安置在中央，外壳以Mu-Metal封住，看起来不仅隔绝干扰，供电能力也很强，难怪每声道可以输出380瓦（4欧姆负载），峰值电流28安培。变压器内有二组绕组，分别供应显示屏操控线路与音乐讯号放大线路使用。 左右二边各有12个滤波电容，放大线路安置成Y型交叉，还使用了不小的散热片，这么大的散热片在D类扩大机 中还真是少见，如果不加以说明，N51的内部看起来就像一部AB类扩大机一般，难怪MBL会宣称他家的LASA放大除了换能效率高这件事跟D类扩大机一样之外，其他都不同。除了换能效率高，N51的待机耗能也很低，少于 1VA，可称为绿色环保器材。![]()
N51还有一个很漂亮的圆形遥控器，这个遥控器是Noble系列共享的， 上面有八个圆形小按钮，但是没看到音量旋钮，要怎么改变音量大小？转动边缘的圆形圈圈即可，很方便，也别致。![]()
聆听N51的场地在我家开放式大空间，为了让我能够搭配出MBL之声， 此间代理商艺声送来的不仅是N51， 还有N31 CD+DAC唱盘、以及N21立体后级。此外还有101E MK2。其实这三部Noble都是我要写评论的器材，先送来是要让我熟悉这些器材。但是会把 101E MK2也送来，那当然是要我做整体的一套西装搭配。其实以前我就有过这样的经验了，所谓大家熟悉的MBL 之声一定要一套西装搭配之下才能显出，如果喇叭或其中某件器材不是他家产品，MBL之声就会大打折扣。 为了再度验证这种结果，我先以N51搭配AER Momentum、 DynamiKKs! Monitor 10.15来听听看，讯源用的是N31 CD+DAC唱盘。搭配 AER时，声音表现相当不错，高频有光泽，相当突出，但还不至于噪耳。中频也算饱满，轮廓线条很清晰。低频段属于清爽有劲，弹跳力十足，量感不算多，因为AER Momentum本身的低频量感已经很足够，因此可以推断N51的低频量感是适中的，不是海量的。总结一句：虽然听起来不错，但却不是平常我所熟悉的MBL之声。 接着再把N51配上DynamiKKs!，这一听，发现高频段更突出，中频段特别饱满，低频段的量感则显然少了一 些，这样的特性让DynamiKKs!听起来失去高中低频段的平衡。显然，N51本身并非饱满厚实温暖的特质，否则 DynamiKKs!听起来不至于如此。![]()
以N51搭配过这二对喇叭之后，我把讯源换成CH Precision D1 SACD唱 盘，马上高频段的突出就改善了，变得收敛些，从这样的改变中，我合理的推测N31的个性应该也是活泼的，高频清晰的。有了这样的经验，我想到了换电源线，把N51的电源线换成NBS Black Level IIIs。果然不出我所料，虽然还是搭配DynamiKKs!，但整个高中低频段的平衡性完全改观，尤其低频的丰富、下沉与中频段的饱满表现得更好，而且高频段收敛得刚刚好。一条电源线可以改变整个听感，对于我与编辑来说是很正常的，问题只是要如何找到适合的电源线，不过有许多人仍然缺乏这种经验，这是很可惜的。 接下来，我把N51接上101E MK2，讯源采用N31 CD+DAC，NBS Black Level IIIs还是接在N51身上，现在已经是整套西装的搭配了，这一听，啊！MBL之声出现了。到底什么是MBL之声？低频饱满扎实弹跳有劲不松垮；中频张力十足，重量感足，实体感很好，厚实又有光泽；高频线条饱满，带着金黄光泽，甜味够，清晰却不噪耳。为什么搭配了101E MK2之后整个声音都改观了呢？我必须承认喇叭的影响太大了，我猜MBL的数位讯源、扩大机根本就是为了搭配他家喇叭而做调声的，所以当MBL的喇 叭一搭上，原本有缺口的地方都补足了，此时MBL之声就出现了。说得更直接些，这MBL之声根本就是主其事者脑海里美声的反映。![]()
为了验证我的猜测，我拿P a s s Labs INT-250综合扩大机与Audio Valve Baldur 70真空管后级（前级就用N51 的前级输出）来推101E MK2，果然，MBL之声又不见了，其中差别最大的是低频表现，那种紧紧抓住低频往下沉的能力降低了。而中频段的饱满张力也减少了。至于高频段，小提琴拉到高把位实，声音线条变得比较瘦，而且比较突出。以上这是搭配 Audio Valve后级时的改变。而搭配Pass Labs时，高频段变得比较柔，但中频段显得重量感比较轻，没有那么饱满的张力。至于低频段，整体低频也变柔了，弹跳有劲的力量弱了些。老实说，Pass Labs INT-250每声道输出250 瓦（8欧姆负载），而N51在8欧姆负载下，每声道输出只有180瓦，但是它推起101E MK2时，听感上却更有劲道，对低频的控制力也更好。从以上的搭 配经验中，我要建议各位，如果您想买MBL的器材，那就一套西装到位， 这样才能听到设计者脑海中的美声。![]()
以下，我举几张软件来说明上述的搭配过程与MBL美声。当我听「极弦」时，对于高频段表现变化的感受最深，而且听第三首「Hungaria」时， 发现N51能够把乐器演奏时的细微抖动声音再生得很清楚，而且每件乐器分离度高，不会搅混在一起。也因为这样，乐器的定位与层次感变得更好，我相信这是相位失真很低所带来的好处。不仅第三首如此，第四首韦瓦第 的「四季」也是特别清晰，内中的弦乐丝丝缕缕，就好像我们在看桧木的纹理一般。![]()
N51的声音厚实又有弹性，形体浮凸，不仅表现在低频，连钢弦吉他也是如此。我听Nils Lofgren那张 「Acoustic Live」时，感觉钢弦吉他与他的嗓音特别真实，那是一种特别的扎实实体感，而且二者形体好像浮在空气之上，那种感觉听起来就是不同。或许应该这么说：N51能够把乐器或人声再生得很真实，真实到会产生现场近距离聆乐的真实感，好像不是在听录音。![]()
再来说到N51对低频的驱动力与控制力。我听Wende那张「Chante!」第 四首时，内中有二个低频很顽固很凝聚很低沉的被挤出来，没想到N51对于低频的驱动力与控制力竟然是那么好，那种顽固凝聚往下沉的低频以前我都没有被电到，显然其他扩大机在此处并没有表现得那么好。来到第五首「Come Together」，那些很低的Bass 低频一样掌控得非常好，就好像在甩润饼面团一般。一路听下去，N51对低频的控制力真的让人赞叹，让这张CD 处处显出扎实低频之美。此外，我还发现N51在大声唱歌时，人声嗓音怎么唱都不会飙出来，高频段也一样，无论怎么唱怎么用力演奏，就是不会飙耳，但又很清晰很甜美，高频还带着金黄光泽与澄澈的透明感。![]()
摇滚乐听过，我听密尔斯坦所演奏的贝多芬与布拉姆斯「小提琴协奏曲」（William Steinberg指挥匹兹堡管弦乐团，EMI）。这二首都是单声道录音，贝多芬那首录于1955年，布拉姆斯那首录于1953年。没想到N51竟然能够把单声道时代的小提琴唱得那么圆润，那么有光泽，那么甜，完全不会干扁细瘦。而且，神奇的是伴奏管 弦乐不仅低频基础雄厚，而且还能听出弦乐群的隐隐弹性。N51把这二首单声道录音唱得让人喜欢，让我兴起要多听几张单声道录音的念头。能够 把1950年代的单声道录音唱得那么迷人，这代表N51的音乐平衡性真的好。![]()
N51听起大提琴来味道非常棒，不仅琴音线条饱满，形体圆润，更棒的是那嗯嗯鼻音浓淡恰恰好，听起来就象是真的木制腔体所共鸣出来的声音。当我听那张「古佳耶大提琴与北方民族音乐」时，第一首大提琴独奏就让我赞叹不已，这种声音就是地道的MBL之声啊！N51所展现的大提琴不仅只是有嗯嗯鼻音而已，拉到高把位时，婉转的感觉可以跟小提琴比拟，而且能够发出金黄色的光泽与甜味，又不失温暖与清楚。不管曲中大提琴与那些乐器合奏，听 起来总是充满男性的魅力。 其实，我也发现除了大提琴声音美之外，其他伴奏的乐器声音也很美，例如中阮、竖琴、竹笛、弦乐群、单簧管、钢琴等，这些乐器听起来都是饱满温暖又清晰，一点都不会噪耳。此外，我还注意到为何N51的大提琴特别迷人？因为拉到低把位时声音的细节特别丰富，也就是说解析力特别高，并不会因为音阶低、量感多而浑成一团。由于低频特别清晰，使得低频擦弦质感听得很清楚，对大提琴的感觉也就特别真实。![]()
N51唱起钢琴也特别迷人，钢琴的重量感与实体感特佳，还有音粒的饱满剔透，铿锵珠玉撞击质感特别真实。我听以Fazioli F308钢琴弹奏的那张「Spinning Around Our Stat」（EM012）时，N51所展现的钢琴是堂堂皇皇，饱满扎实，低音键充满八字形震波的迷人特质。而且，高音键的光泽也是带着金黄色的，营造出钢琴很美的音色。前面我也说到N51的大提琴同样也是带着金黄光泽，不过我也注意到这种乐器的迷人金黄色光泽如果搭配了别的喇叭，这种光泽不仅不会出现，甚至还会让那对喇叭的高频比较突出。N51唱起钢琴的低音键还有一项优点，那就是弦振感特别清晰，不会让人觉得笨笨的，反而是振动得很灵活，细节一直飘出来，也因为如此，所以N51所再生的钢琴低音键一方面庞大有权威感，另一方面细节却又清晰无比。这种表现就跟前述大提琴低把位的表现一样。您知道吗？N51搭 配101E MKII时，它所唱出的钢琴规模感还大过我二对ATC SCM 100ASL主动式喇叭，由此您就可以窥知它的迷人之处了。![]()
钢琴演奏也能表现出N51的声音很活，解析力特高，光泽高，甜味足。瞬时反应快速，细节非常多的优点。我听野岛稔所弹的「Nojima Plays Liszt」（RR-25）时，上述那几项特点通通表现得淋漓尽致。这话怎么说呢？无论是高音键、中音键、低音键，手指弹下去之后冒出来的弦振细节特别丰富，即使非常轻的弹奏下， 也同样冒出非常多细节，就好像我们在光束照射下挥动鸡毛撢子，可以看到光束中充满细微的灰尘一般。而钢琴的鲜活与甜味同样很轻易的就可以 从这张钢琴的高音键听到。至于瞬时反应，您只要听那电光石火的琴键蹦弹感觉，就知道N51的瞬时反应快速无比。而解析力呢？当野岛稔快速又用力的弹奏低音键时，一点都不会浑，低音键弦振的细节清晰，由此可以证明N51的解析力超强。![]()
最后我要说，用N51来听Audiofon 唱片那张贝多芬「第五号钢琴协奏曲皇帝」（Leonard Shure钢琴，Leon Fleisher指挥New England Conservatory Orchestra，72018）真的让我感动。我感动的不仅是演奏诠释，还有录音效果。N51把录音效果再生得那么平衡，让每个音符都充满了音乐的魅力。那钢琴的琴键时而晶莹剔透，时而充满张力，时而饱蕴震撼感。每一个钢琴音粒无论是大声或小声弹奏，都能凝结成一颗颗实体的珠玉。更棒的是，管弦乐就好像金字塔一般，让我充分享受到音乐的稳重平衡感。我完全没有想到一部综合扩大机能够把101E MKII驱动得那么好，控制得那么强， 而且音质音色的美就好像在音乐厅现场聆乐的感受。![]()
MBL N51低频饱满够扎实控制力强，而且解析力高；中频宽广凝聚，张力十足；高频甜润有金黄光泽不噪耳。整体音乐虽然浑厚，但灵动活生一点都不缺，像这样的综合扩大机并不多见。但我必须说，这是搭配他家101E MKII喇叭时所听到的声音特质。如果搭配其他喇叭，上述的特质就会降低。所以，如果您考虑要买N51， 请连他家喇叭也一并考虑吧，这样您就能获得正真的MBL之声。MBL LASA 2.0放大技术
UNITY GAIN 增益技术
输入端子：4组RCA, 1组平衡XLR, 1组BYPASS
输出端子：RCA×2 (1组REC OUT, 1组PRE OUT)
输出功率：380 W (4 Ω) / 210 W (8 Ω)
最大电流：28 A
体积(W x D x H)：450 x 153 x 450 mm
重量：27 kg
外观：黑金、黑银、白金、白银![]()
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