如果用 CD 的规格来看，44.1 kHz 译码的频宽就是 20 kHz ，SACD 取样是 2.822 MHz，译码重播的频宽为 100 kHz，而 Pre G2 的频宽居然比 DSD 规格高了 20 倍，就算您让 DSD 倍频再倍频，还是逃不出 Pre G2 的手掌心，2 MHz 的超高频宽，是我曾经见过规格最好的前级之一，而且，低频也很厉害，DC 交连时从 0 Hz开始， AC 交联则是 2 Hz，Pre G2 的频率响应规格，绝对是一方之霸，难以挑战。
为什么要把频宽做得这么大？有必要吗？如果您不太在意音乐再生的质量，超大的频宽确实不必要，但是如果您是 Hi End 的追求者，对完美音乐重播怀抱梦想，那么 Pre G2 肯定是您要关注的顶尖前级，因为超高的频率响应，即便 PCM 或 DSD 已经进化到了 2 倍频、4 倍频，甚至 8 倍频的超高频宽演算，Pre G2 依然可以应付，在类比放大部分给足频宽，完全发挥先进数位讯源的性能。
我自己是 Audionet 用家，二十多年前就买了 Pre 1 前级，是 Pre G2 的小老弟，现在已经很少用了，但是机器依然老当益壮，所以，当我收到 Pre G2 前级时，您就知道我心里有多兴奋了。当年买 Pre 1 时，Audionet 就已经有第一代的 Pre，长相和 Pre G2 很像，差别在于按键与旋钮的配置，我其实有比较过 Pre 1 与 Pre，而最后买下 Pre 1，原因并不是 Pre 不够好，而是买不起，只好让高阶的 Pre 变成多年未实现的梦想。
相隔多年试听 Pre G2，彷彿回到青春少年时，那个口袋很浅，又很想追 Hi End 音响的年轻小伙子，到处跑音响店，拜托老板放音乐试听器材，可是没买又很不好意思，最后虽然买不起 Pre，还是把 Pre 1 抱回家，而 Pre 1 也是我脱离综合扩大机，第一部买下来的前级，而 Audionet 的机器还真耐用，Pre 1 用了二十多年，机器依然可以正常工作，可是早年 LED 技术还没那么厉害，显示屏的红色字样变得黯淡，有点看不清楚，不过 Pre G2 用的是新材料，荧幕应该会比以前的 Pre 1 更耐用，至少我已经用了二十多年，Pre 1 还能正常唱歌，证明 Audionet 机器很耐用。
从外观上来看，Pre G2 就象是厚两倍的 Pre 1 前级，而工业设计的元素，数十年不变，对喜欢尝鲜的消费者来说，一成不变的工业设计，似乎有些无聊，可是能历经数十年，维持相同的工业设计风格，也显示其设计元素历久弥新的特点，就像保时捷 911 一样，几十年来都是 911，都是青蛙眼，长得稍微不像的世代，车迷就会嫌弃，所以 911 能经典长青。Pre G2 呢？或许不能拿来与 911 类比，但是 Pre G2 一看就知道是 Audionet 的器材，靠的就是是数十年如一日的经典设计元素。
2014 年创办人 Thomas Gessler 访台时(专访Audionet总裁Thomas Gessler)，采访时我问他，为什么 Audionet 这么少改款，他说：「如果原本的线路已经做得很好，何必经常改款？」我没再追问下去，把这句话抄录在笔记本上，Thomas Gessler 一句话就让我无话可问。
就拿 Pre G2 来说，首度登场是 1998 年，现在是 2024，相隔二十多年，我听的还是 Pre G2，够历久长青了吧！不过 Thomas Gessler 也透露了一项秘密，他说 Audionet 总是不断测试新的电子元件，如果用在机器上面可以提升性能，他们就会更换，但是因为既有的线路没有改动，只是更换他们认为更好的新零件，所以 Audionet 就不更改型号。
真是老实的厂家，别人只要换几个零件，就标榜第二代、第三代，或者说是特别版，可是 Audionet 默默地做，不断提升自家器材的性能，但是却不更动型号，调整价格，我们或许可以说 Audionet 太不懂得做生意的道理，但是这种对消费者的诚意，实在让人很窝心，不会器材买了一、两年就改朝换代，感觉落伍了又想换。
在问世二十二年的历史当中，Pre G2 历经两次内部元件更动，可是型号依然没变，第一次是 2005 年，然后 2014 再修改一次，如果用世代来说，我听的 Pre G2 算是第三代，不过 Audionet 并没有透露更换了哪些零件，如果按照 Thomas Gessler 的说法，Pre G2 的线路应该没变，只是与时俱进，拿更新、更好的电子元件来提升既有性能。
Pre G2 的放大线路采双单声道设计，每一声道独立配置 110 VA 环形变压器，左右声道不仅放大线路独立，连供电都独立。双单声道的设计，是为了提高声道分离度，让左右声道不会互相干扰，而声道分离度越好，越能表现出音乐的 3D 立体感、音像更凝聚、定位也更好，相反的，如果声道分离度不够好，音像就容易左右漂移，凝聚力不够，音场定位也较模糊。
另外一项 Pre G2 的核心技术，就是 Audionet OP AMP，有些发烧友一看到 OP AMP，就说那是便宜货，确实，绝大多数平价音响，都是买现成的 OP AMP 回来兜线路，套个公版就好，但是 Audionet 的 OP AMP 是自家设计制作，他们说市面上的 OP AMP 都无法满足 Audionet 的性能要求，就算最贵的也不行，所以 Audionet 只好自己做，用了至少 86 个电子零件，砌出 Audionet OP AMP，这才能够将频宽拉到 1 GHz 的超高测试规格。
Pre G2 和我的老 Pre 1 比较起来，差异在于旋钮与按键，Pre G2 只有一个音量旋钮，输入切换与设定则靠面板上的四个按键，设计更为简洁，可是有些设定就必须要多按几次按键，譬如输入切换，要按下 input，然后转动旋钮设定，到了指定档位时要再按一下 input，比传统旋钮式的切换麻烦一点。我是音响老骨头，喜欢老式的档位切换旋钮，更直觉简单一点，不过还好有 RC1 遥控器，用它就不需要多按面板的按键，使用百分百直觉。
拿 Pre G2 搭配真空管后级，对我来说也是很新鲜的体验，由于 M200 后级的真空管暖色调，Pre G2 的音色也跟着变得更暖一些，比我印象中的 Audionet 还要暖。其实，我的 Pre 1 会跟着我二十多年，没有扫地出门（卖二手），就是中性无染的通透个性，配什么就像什么，而 Pre G2 再度验证我对 Audionet 的看法，Pre G2 没有太多自己的音色主张，而是忠实地放大讯号，推动后级，您搭配什么讯源、什么后级，Audionet 就会表现出那些讯源与前级的个性，而不是 Audionet 自己的个性。
Pre G2 用安静漆黑的音乐背景，衬托大提琴音像的凝聚形体，刻划出清晰的音乐线条，傅尼叶的圆滑拉奏，与断音的对比，就是有着自己的主张，速度较慢，少了一点华丽感，却增添了宁静与安定的感受，少了点煽情，多了点理性，是端庄严肃的样貌，透过 Pre G2 真实无隐的细节呈现，让我与大师的距离感觉更近，感受大师聚气凝神，专注演奏录音的样貌。
吉利尔斯这张 DG 版，真的不好播，那个年代的 DG 数字化，音色稍微硬一点，又遇上布拉姆斯这么难的曲子，音响系统能力差一点的话，很可能会听起来带着毛躁感，可是遇上像 Pre G2 频宽这么开，且音色纯正忠实的前级，即便当年转数位时的技术还无法那么圆滑，Pre G2 可以让您听出录音的年代感，可是依然能用自然的模样，把音乐的场景表现出来，尤其是第一乐章中段钢琴与铜管呼应的乐段，钢琴较近，铜管深远，彼此呼应的样貌，听起来可真迷人，不过，厚重的主题随后又压了上来，这布拉姆斯不好懂，音乐重得让人喘不过气来，可是用 Pre G2 来听，大小声的对比、声部的交错，还有音乐层次的堆栈，加起来就是布拉姆斯的浪漫啊。
爵士、摇滚、古典都听了，Pre G2 就象是「无招胜有招」，用中性自然的音色，让每一种类型的音乐，听起来都那么对味。是啊，前级不加上自己的音乐个性，表现出来的就是音乐本身的个性，虽然 M200 的真空管，多了一点暖色调的染色，可是透过 Pre G2，那宽阔自然又通透的音场，可以让音乐与人的距离更近，而且，我常跟朋友说，搭配音响系统，并不是要听哪一张唱片特别好，而是要让每一张唱片听起来都很好，Pre G2 就是这样的器材，让您听得滚瓜烂熟的唱片，重温旧梦却多了很多以前没听过的细节，以前不觉得录音那么好，用 Pre G2 却变得很棒。
与 Pre G2 相处这段时间以来，与其说 Pre G2 重现了更多录音的细节，让熟悉的 CD 多了一点鲜度，倒不如说如果拥有 Pre G2，可以把听音乐的路开得更广，Pre G2 用超大频宽与中性的音色，重现录音的真实样貌，听任何音乐都对味，您更能尝试更宽广的音乐类型，无入而不自得。就用 Pre G2，在音乐的丰盛殿堂里，自由自在尽情玩耍吧！
器材规格
Audionet Pre G2
型式：两声道前级扩大机
输入端子：XLR×1（平衡），RCA×5（非平衡）
输出端子：XLR×2（平衡），RCA×2（非平衡，1组为反相）
消耗功率：50瓦
输出阻抗：22Ω
最大输出电流：60mA
频率响应：0-2 MHz（-3dB：DC-coupled）、2-2 MHz（-3dB：AC-coupled）
总谐波失真：＜-102dB
噪讯比：＞110dB／2V
尺寸：430×140×420mm（W×H×D）
重量：20kg
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