一生留下2首诗，只用一首击败李白和杜甫，被称为“孤篇盖全唐”
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2024-10-24 06:26
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于烟雨朦胧间，相思绘就了一幅幅旖旎画卷。李白轻吟“相思相见知何日？此时此夜难为情。”，道尽了隔山隔水难相见的哀愁；李商隐则叹“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”，相思成灰，情深不寿；而秦观笔下“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”，虽言距离非阻，却也难掩那份渴望相依的深切相思。在这缠绵悱恻中，欧阳修以笔为媒，云雨之词，含蓄间藏着大胆，克制之下，是千年不灭的香艳与深情。
在那遥远的江南，春水悠悠，烟波浩渺，夜幕低垂时，一轮明月缓缓升起，照亮了江面，是离愁别绪的温床，是相思成灾的故乡。苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”、张九龄的“海上生明月，天涯共此时”、李白的“举头望明月，低头思故乡”。徐志摩曾说：“我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命。”张若虚，唐朝诗人，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。王闿运《湘绮楼论唐诗》有“孤篇横绝，竟为大家”之誉；闻一多《宫体诗的自赎》赞其“以孤篇压倒全唐”、“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这一切赞誉，皆因他那首《春江花月夜》，一首被公认为“孤篇盖全唐”的杰作。他的名字或许不如李白、杜甫般如雷贯耳，但他的《春江花月夜》一诗，力压全唐，名垂千古。全诗以“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”五种物象结合，浑然天成，动静结合，展现一副人生最动人的良辰美景。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”开篇即以宏大的场景。将春江、潮水、大海、明月融为一体，描绘出一幅壮阔而宁静的画面，预示着宇宙自然的和谐与生命的律动。月光如水，波光粼粼，照亮了无边的春江，仿佛每一处都有明月的影子，象征着思念无处不在，无远弗届。![]()
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”江流曲折，绕过芬芳的草地，月光洒在花林上，如同细碎的冰粒，既写出了月夜的静谧，又隐含了时间的流逝与生命的脆弱。空中的霜气仿佛静止不动，汀洲上的白沙在月光下几乎隐形，营造出一种超脱尘世的空灵之感。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”这里，诗人由眼前的景象引发了对宇宙、人生的哲思，江天一色，纤尘不染，孤月高悬。让人不禁思考：是谁第一个在江边看到了月亮？月亮又是从哪一年开始照耀着人间？“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”人生代代相传，无穷无尽，而江月却年复一年，看似不变。诗人以江月的永恒反衬人生的短暂，表达了对生命无常的感慨，同时也流露出一种超脱与释然。“不知江月待何人”，或许是对未来希望的寄托，而“但见长江送流水”，则是对过往岁月的无奈告别。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”白云悠悠，青枫浦边，离愁别绪难以言喻。
诗人以“扁舟子”和“明月楼”为象征，勾勒出两地相思的情景，既是对游子漂泊的同情，也是对思妇守望的怜悯。“可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”月光徘徊在思妇的妆镜台上，似乎也在为她的离愁所困，无论帘子如何卷起，月光依旧固执地洒在捣衣砧上，如同思妇心中挥之不去的思念。![]()
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”此刻，虽然相隔万里，无法互通音讯，但愿月光能化作使者，照耀到你身边。然而，鸿雁虽飞，却难以穿越这道光的屏障；鱼龙虽跃，也只能在水面留下波纹，无法传递这份深情。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”昨夜梦中，潭水边落花飘零，预示着春天已过大半，而游子仍未归家。江水带着春天流逝，月亮也从东边缓缓西斜，时间的无情与离别的痛苦交织在一起，令人心生悲凉。“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”月已西斜，沉入海雾之中，碣石与潇湘之间，路途遥远。不知道有多少人能趁着月色归来，而那落月的余晖，却已化作满江的情思，摇曳在树梢之间，久久不散。![]()
戴望舒说过：“我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。”正如张若虚笔下的《春江花月夜》以无尽的诗意，描绘了爱情的美好与哀愁，让我们在茫茫人海中，找到彼此，温暖相依。
