转自:中诗报
原题:客观地说，《沁园春·雪》到底在哪个段位？
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评价一首古典诗词，一般看诗词的意境、立意、艺术手法和历史地位，以及语言的运用几个方面。本文就从这几个方面来探索《沁园春·雪》，并且和历史上的名篇相对照，看这首词到底处于什么地位。
一首诗词的意境是直接感染人的地方。意境主要包括两方面，即画面感和情感氛围。沁园春·雪分作上下两段，上段写景，下段抒情。“千里冰封，万里雪飘”，视点非常高，所以画面非常广阔。当然也具有一定的象征意义。作者所处的时代，内有国民党的反动统治，外有日本帝国主义的入侵，的确是冰封雪飘的寒冷冬季。
长城内外，大河上下，全部超出了人的视觉限度，把画面拉伸到了极致。惟余莽莽，顿失滔滔，表现的是静态。山舞银蛇，原驰蜡象，表现的是动态，但又不是大地本身的动，而是以雪花为参照物，这些原本静止的形象看起来在动。
山，原，所有的形象都竭尽广阔。作者写这首词的时候，身处山西清涧县袁家沟，这里沟壑纵横，事实上是看不了那么远的。而是他把一路行来的印象整体融合在了一眼之中，由静而动，并且是惊天动地的动，因此自然而然引出作者的想象：欲与天公试比高。
须晴日三句，在写实上是承接上面的想象，但同时也有极强的象征意义。这个象征意义是呼应前面的千里冰封，万里雪飘的，是对中华民族渡过目前难关的期盼，当然也是相信能够渡过这段难关的乐观情怀。
如果以句号为分割单位，每一个单元塑造一个完整的形象，而单元内的形象之间又是互相对比。单元与单元之间的动静对比，让人置身于最为广阔的画面之中，让人来体现这种江山画卷，因此自然而然兴起家国情怀。
下阕是叙史。一半写景一半抒情，一半叙事一半讲史，这样的整体布局很常见，这里就不多花费口舌了。讲史提到的都是帝王，在直接关联上这是由上段的“江山”两个字引发出来的。而在意境或者情感关联上，这是上阕极致广阔的画面的必然选择。
有了上面的江山广度，还有下面的历史深度。有了上面的空间，自然搭配下面的时间。庄子认为，上下无限是宇，古今无限是宙，也就是宇宙事实上包括时间和空间两方面的概念。而这首词上下部分结合起来，事实上就给我们描绘了这么一个宇宙：纵横多娇，古今尚武。因此提出自己的邦国理想：文治武功齐备的国家治理方式，才是最完备的。和上阕相结合起来，我们就可以看出作者事实上是直接跨越了解决目前民族危难的阶段，讲到了国家治理方面了。这种长远目光和和画面的广阔时空相呼应，也体现出作者充满了乐观主义的激情。
这样的激情，我们一般人也就只能分析了，是无论如何也体验不到的。而正是这种情感的高度，拉伸了这首词的格局。
当然这就已经讲清楚了作者的立意了。高远深厚的立意，是这首词的本质特征，同时也是绝大多数人达不到的高度。这种波谷里的胸怀，困境中的乐观，才是这首词的灵魂。
关于这首词的艺术手法，那种动静相契、时空相交、人景相融、古今相形，现实和想象的合理搭配的特色，在大家上学的时候老师就讲过一些，社会上介绍这首词的人也多有涉及，这里就不再重复了。
众所周知，作者是一个浪漫主义诗人。因为浪漫主义的胸怀，所以有时候诗词不受格律的桎梏。但这一首词例外，平水韵的二萧韵一押到底，每一句、每一次都符合词律。在这方面是无可挑剔的。
至于这首词的历史地位，在这里只介绍文学上的历史地位。别的不说，千里冰封，万里雪飘，山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高，秦皇汉武，唐宗宋祖，这些要么句子和句子之间构成联句，要么句子内部两个结构相同的词语相叠，要么以动写静，要么拟人写物，如果在古代诗词中出现，也会成为名句传吟到今。所以并不是我们教科书上有了这首词，才让今天的中国人几乎每个人都会背，至少也知道其中的几句；而是因为作品自身的特点，让我们一见难忘。所以这首词肯定还会一直传颂下去。从这个角度来讲这首词的文学地位，相信大家都能明白。
如果从意境方面来说，历史上没有哪一首词能够比得过这一首。“乱石穿空，惊涛拍岸”，“驾长车，踏破贺兰山阙”，意境是极致雄伟壮丽的了，但在沁园春雪的思想宇宙面前，还是相形见拙。
苏轼《水调歌头·中秋》《念奴娇·赤壁怀古》，以及柳永的《雨霖铃》，李清照的《声声慢》，都是以感染力见长的。人读了之后会自觉不自觉走进词作所描绘的遇境之中，和作者感情同鸣。但普通读者可能感受不到沁园春雪的那种同鸣。这很好理解，因为普通人没有作者的那种胸怀，那种抱负，那种气度，那种视觉。而正是这种高度，体现出那些感伤个人情怀的诗词，是不可与之同日而语的。
能够相提并论的，可能要数范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》，姜夔的《扬州慢》，前者的悲壮，后者的沧桑，正是两者成为千古佳作的关键原因。此外就是岳飞的《满江红》，那种家国情怀的体现非常激烈，感人至深，催人参与。
当然从语言方面来说，从唐诗发展到宋词，对语言的要求越来越高，在遵循声律规律的同时，要突出用词的洗练唯美，遣词造句的不着痕迹，以及吟诵起来的音乐感。而到今天，这竟然成为某些人评价一首诗词的唯一标准。这实在是错得离谱。
事实上就算宋词，也有比较粗放的。岳飞的满江红，辛弃疾的永遇乐、破阵子，甚至苏轼的江城子，遣词造句并不那么惊艳，但依然是千古名篇。一句话，语言文字只是工具，不是感染读者的首要因素。沁园春雪这首词的用语，更接近于辛弃疾。
从各方面综合来看，《沁园春雪》是可以跻身中国词作的名篇的。看网上多年以前有人评选词作十大名篇，因为每个人的志趣和欣赏角度不一样，所以评出来的词作也各不相同。但有几首是大家都会选的，比如苏轼的念奴娇、水调歌头，姜夔的扬州慢，李清照的声声慢，以及柳永的雨霖铃等等。一些喜欢豪放派的人，也选入了这首沁园春雪。这是对这首词的公允评价。
本文出处||老严精彩国学
本栏编辑||海底月
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