你好，我是佳欣，我是一名钢琴教师，做有爱有温度的钢琴教育。
这是黑白键后的人文密码这一系列的文章。
音乐是最抽象的艺术，也是人类情感的最直接的表达。
音乐背后并非音符本身，而是音符蕴含的人文情感不断打动我们的内心。
今天我们聊聊意大利的键盘奇才-克莱门蒂，和那场音乐史上最著名的钢琴比赛。
18-19世纪，维也纳乐派三杰：海顿、莫扎特和贝多芬横空出世。奠定了音乐史上的古典乐派，他们的作品依旧是音乐会上的经典曲目，而在当时，也同样著名的意大利作曲家克莱门蒂的音乐却很少能听见。他创作的奏鸣曲和交响乐都曾在欧洲煊赫一时，与莫扎特齐名。
虽然克莱门蒂创作的小奏鸣曲依然是我们钢琴教学的必备曲目，但是他的其他作品已经很少被演奏了。
克莱门蒂的一生有幸跨越从巴洛克到古典再到浪漫这三个伟大时代，1752年，也就是巴赫去世后的第二年，克莱门蒂在罗马出生，在他的学习成长过程中，这是深深收到巴赫复调的影响。
当时，与巴赫齐名的亨德尔还活跃在舞台上，而斯卡拉蒂则已经隐居乡村里。
克莱门蒂所处的历史时期恰逢钢琴的出现。他是最早研究钢琴的特性和功能的作曲家。他多才多艺，既是作曲家又是指挥家演奏家，还是钢琴的改良者和制造商，音乐出版商和钢琴教师；深深影响了钢琴技巧的发展，被后人称为“近代钢琴演奏之父”。
他的练习曲集艺术精良，是第一部系统的钢琴教程，奠定了现代钢琴演奏技术的基础，而他创作的奏鸣曲第二号，奠定了古典钢琴奏鸣曲的雏形。
在克莱门蒂的晚年，他的音乐逐渐过渡到浪漫主义风格。第一首钢琴夜曲的作曲家菲尔德就是克莱门蒂晚年的学生，后来肖邦把这种音乐形式推向极致。
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克莱门蒂与维也纳之间相互竞争也相互欣赏相互影响，克莱门蒂不但非常欣赏比自己小18岁的贝多芬，还颇费周折的与贝多芬谈判，最终获得在英国出版和推广贝多芬的全部作品授权。
贝多芬也十分推崇克莱门蒂。在贝多芬的早期，钢琴奏鸣曲中也能看到克莱门蒂的影响。
贝多芬不但自己弹奏克莱门蒂的作品，还讲这些曲子推荐给很多人，贝多芬认为，这些曲子非常适合学生练习，有助于培养纯净品味。
贝多芬曾说：人们应当主要学习克莱门蒂的作品，同时也可以了解莫扎特和其他作曲家的作品。但是，如果反过来做就不对。
贝多芬的学生车尔尼曾经钻研过克莱门蒂教学法，并参加过他在维也纳的授课，车尔尼认为，克莱门蒂是当时最重要的钢琴家，并在教学中重点是用克莱门蒂的奏鸣曲和练习曲《名手之道》作品44号
1780年，克莱门蒂首次进行为期三年的欧洲巡演，他先到法国，为路易十六王后演出，后来到维也纳，当时的奥地利大公约瑟夫二世要求他跟莫扎特来一场较量，于是1781年的平安夜，这场史上最著名的比赛在奥地利大公约瑟夫二世的王宫里，拉开了序幕。
当时的克莱门蒂29岁，是当时英国钢琴流派的掌门人。
莫扎特25岁，是维也纳最伟大的天才。
这场比赛，对他们日后的发展轨迹产生了重要的影响。其实，两位天才之间并没有什么可比性，只是爱好音乐的约瑟夫二世十分欣赏莫扎特，而他的妹妹则在巴黎皇宫刚刚领略过克莱门蒂的才华。
约瑟夫二世自然很想证明莫扎特比克莱门蒂更优秀，按照约瑟夫二世的规定，克莱门蒂与莫扎特分别演奏各自的作品。克莱门蒂那天弹了降B大调奏鸣曲，op24 no2，根据克莱门蒂的学生贝格尔德记载，公爵夫人还要求他们视奏了派塞罗（意大利歌剧作曲家1740-1816）的奏鸣曲，据莫扎特说，曲子是派塞罗歪七扭八的笔迹亲笔写的。
至于莫扎特弹了哪部作品已经没有记载了。
在这之后，他们又进行了即兴演奏，比赛结束后，约瑟夫二世以外交辞令的方式宣布，双方不分胜负。事实上比赛结束后，约瑟夫二世跟另一位音乐家迪特多夫谈论起莫扎特。
皇帝问迪特多夫：
是喜欢莫扎特还是克莱门蒂的演奏？
迪特回答：卡莱门蒂的演奏只有技巧，而莫扎特演奏的是技巧加上品味。
皇帝表示：这也是我的看法。
比赛后，克莱门蒂对莫扎特的演奏和作曲都赞叹不已。他对友人说：
还从来没有听到过如此优雅又充满性格的演奏，莫扎特在给他父亲的信里说：“克莱门蒂弹得不错，就右手而言确实如此，他把最大的力量放在了他的三度双音的段落中，但除了这些之外呢？
他的音乐并没有值得品味和感受的东西。一言以蔽之，他只不过是一台机器”
莫扎特在随后的信中还写道，“克莱门蒂像江湖骗子，跟所有的意大利人一样，他把作品标记成急板，但却只弹快板。”
事实上，不可否认的是，克莱门蒂的降B大调奏鸣曲给莫扎特留下了深刻印象，以至于比赛十年后，莫扎特在他的歌剧《魔笛》序曲里，竟然挪用了这首曲子的主题动机，这让克莱门蒂十分痛心。
每当克莱门蒂的降B大调奏鸣曲再版时，都会特别标注说：该首奏鸣曲的创作时间，比莫扎特的《魔笛》要早十年。
这次在1781年平安夜举行的钢琴比赛激励了莫扎特在维也纳的发展。早在1781年5月，莫扎特就与他的雇主萨尔兹堡的科洛雷多大主教决裂，在维也纳以“自由音乐家”的身份谋生，因此，他非常需要获得音乐国王约瑟夫二世的赏识，而这次比赛恰好使得他如愿以偿。
比赛后，莫扎特和克莱门蒂就再也没见过面。
这篇文章就以美国著名乐评勋伯格文章中的一句话作为结语吧：
近年来，克莱门蒂成为有些人研究的对象。人们开始比上一代更认真对待他在音乐界的地位。
现在人们明白，如果说莫扎特是第一个伟大的钢琴大师，那么克莱门蒂是第一个伟大的技巧大师，也是一个重要性迄今未被充分认识的作曲家，有哪位钢琴家的技巧超越莫扎特，而他的作品还能被莫扎特欣赏并抄袭呢？
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