艺术共享，请支持我们 »
布面油画
221.93 x 222.57 厘米
签名右下：约翰·萨金特 1882
爱德华·达利·博伊特和他的妻子玛丽·路易莎·库欣·博伊特 (1845-1894) 出生于巴黎和波士顿；
1915 年，由他们的女儿玛丽·路易莎·博伊特、弗洛伦斯·D·博伊特、简·哈伯德·博伊特和朱莉娅·奥弗林·博伊特继承；
1919 年，玛丽·路易莎·博伊特、弗洛伦斯·D·博伊特、简·哈伯德·博伊特和朱莉娅·奥弗林·博伊特向波士顿美术博物馆捐赠。
虽然内德和伊莎最初可能会联系萨金特制作一幅传统的肖像画，但他们支持他创作一些更不寻常的东西的雄心，即一幅一半肖像画一半室内场景的画作。每个女孩都是单独呈现的，但其中两个的特征被模糊化，这一属性与传统肖像画相对立，再加上女孩之间缺乏联系，在这幅画首次展出时，批评家们受到了阻碍。其不寻常的格式受到过去和现在的艺术的启发，萨金特采用了一种独特的方法来创作看起来既传统又现代的绘画。
似博伊特肖像的先例可以在17世纪西班牙大师迭戈·委拉斯开兹的作品中找到，他是一位在19世纪法国备受推崇的艺术家。
1879年，萨金特前往马德里，在普拉多国家博物馆复制委拉斯开兹的作品；他研究的画作中有《宫女》（Las Meninas，约 1656 年），这是一幅著名的大型肖像画，描绘的是年轻的西班牙公主和她的女仆在一间巨大的阴暗房间里。萨金特改编了委拉斯开兹的神秘空间、他的黑暗柔和的调色板，以及他泰然自若的公主直接面对观众的方式。与此同时，萨金特一定想到了他的法国当代艺术家埃德加·德加的不同寻常的肖像画和奇怪的离心构图。
《爱德华·达利博伊特的女儿们》分享了德加的一些策略：中心几乎空无一物的不对称构图、家庭成员之间的脱节感以及现代生活被中断的感觉。他研究的画作中有《宫女》（Las Meninas，约1656年），这是一幅著名的大型肖像画，描绘的是年轻的西班牙公主和她的女仆在一间巨大的阴暗房间里。萨金特改编了委拉斯开兹的神秘空间、他的黑暗柔和的调色板，以及他泰然自若的公主直接面对观众的方式。
与此同时，萨金特一定想到了他的法国当代艺术家埃德加·德加的不同寻常的肖像画和奇怪的离心构图。
萨金特将博伊特女孩安置在一个不确定的空间——入口大厅，既不是完全公共的，也不是完全私人的——前景明亮，但后退到一个模糊的客厅，客厅里有镜子和倒影，光线昏暗。两个高大的日本花瓶是十九世纪末在有田制造的，专门用于出口到西方，是珍贵的家庭财产；相对于女孩来说，她们的尺寸不同寻常，使得室内看起来奇怪而神奇。
姐妹俩的穿着几乎一模一样，都是她们在教室或玩耍时穿的休闲服。他们的白色围裙让萨金特有机会展示他在不同光线条件下绘制白色的技巧。只有最小的女孩朱莉娅吸引了观众，而年长的女孩则逐渐退入阴影，变得越来越模糊。
萨金特将这幅画命名为《儿童肖像》，并于 1882 年 12 月在法国商人乔治·佩蒂 (Georges Petit) 的画廊举办的一次展览中展出，该画廊专门收藏国际艺术家团体的作品，这些艺术家比沙龙上展出的许多画家更为现代。 ，但不如印象派那么有创新性。这幅画获得了普遍好评，萨金特决定在第二年春天再次展出它，这次是在巴黎一年一度的国营展览沙龙上，这是艺术家寻求建立声誉的重要场所。
虽然一些评论家赞扬了萨金特的技术能力，但大多数人认为这部作品因其非传统的肖像画方法而令人不安。一位不愿透露姓名的作家甚至将其描述为“四个角落和一个空白”。虽然有些人将萨金特的策略解读为对童年和青春期变幻无常的本质的尖锐评论，但博伊茨和萨金特的朋友、作家亨利·詹姆斯将这幅画描述为“一个迷人的孩子家庭的快乐游戏世界。”通过这幅画，萨金特巧妙地超越了肖像画，对开放与神秘、公共与私人、光与影进行了持续的令人回味的思考。
欢迎您的原创投稿：gzwswh@qq.com
学习艺术大师作品
☑闻是：以传播中外艺术知识为宗旨，欣赏国粹，参考学习！我们尊重原创，版权归MFA原作者所有。所推内容若涉及版权问题， 敬请原作者告知，我们会立即处理！
