香港的私人收藏家，大多是在1949年前后南来，其中既有企业家，也有医生、律师之类中产阶级。生活无忧，加之深厚的国学背景，使他们延续了中国传统文人收藏志趣。由葛先翘先生创立的“天民楼”正是其中的佼佼者。“天民楼”藏品以元青花和明清官窑为大宗，大多来自苏富比和佳士得两大拍场。与一般收藏家物随人散不同，葛先翘先生之后，其长子葛师科先生又继承了“天民楼”的衣钵，一直延续至今。

近日，享负盛名的中国官窰瓷器私人收藏家和鉴赏家、“天民楼”主人葛师科，怀疑收到诈骗电话、堕入伦敦金骗局，痛失5.8亿元。

“天民楼”藏宝阁一景

元青花—私人收藏之最

香港收藏家，祖籍成都，“天民楼”主人。葛师科的收藏以元青花和明清官窑瓷为主，是中国官窑瓷器方面的重量级私人大藏家。“天民楼”由葛师科父亲葛士翘创立，葛士翘先生过世以后，天民楼由其长子葛师科先生接手。

1993年，上海博物馆曾经举办了“天民楼青花瓷特展”，共展出青花瓷127件，其中元代青花24件，明代青花57件，清代青花46件，展示出葛氏父子在瓷器鉴赏方面的造诣及雄厚的收藏实力。

近半个世纪的收藏，使得天民楼藏瓷蔚为大观。早在1996年，上海博物馆汪庆正副馆长就曾评价“天民楼”的元青花称得上世界范围内私人收藏之最。

近20年过去了，在葛师科的细心耕耘下，“天民楼”藏瓷也早已不是当年可以比拟的了。在“天民楼”采访葛师科先生时，最大的感受就是朴素。虽然坐拥常人眼中的“万贯家财”，但他的生活却异常简朴。这让人不禁想起当年葛先翘先生之所以起名为“天民楼”的初衷，“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，在葛师科先生身上展现得淋漓尽致。他也是“天民楼”唯一的全职员工，从打扫到搬运，无一不是由他亲自完成。

天民楼的收藏

天民楼的藏品大概分四部分：高古瓷、青花瓷、明清彩瓷和明清单色瓷。全部加起来几百件，收藏重点是明清官窑。

天民楼的收藏重点是明清官窑。明代官窑到万历以后就非常糟糕了，很多官窑停烧了或由民窑来烧，叫“官搭民烧”。到天启、崇祯时，基本就没有了，很多写着“天启年制”的东西都非常粗糙。所以天民楼过去到万历以后就不收了。上次去上海博物馆做展览，汪庆正提到了这个问题，才开始对万历以后的民窑有所关注。

万历之后，文人雅士私人订烧的一些东西非常好，图案也特别生动。当时官窑，题材受到很大限制，都是些龙凤、八吉祥之类的，发挥空间很少。倒是这些私人烧制的，题材包括民间传说、戏曲，发挥空间很大，而且很有文人气息。西方人把这时期叫“转变期”，在瓷器发展史上有重要地位。

葛师科父亲本就是文化人，年轻时写文章，编报纸杂志，对文史艺术早有兴趣。只是经济所限，加之连年战乱，没有条件收藏。直到来香港做生意，有了一定经济基础后才开始买一些东西，陶瓷字画都有。当时香港也没有拍卖，苏富比是1973年才来，大部分都是在博雅、中艺、集古斋这些地方买的。买的很多东西都是大陆工艺品进出口公司拿出来赚外汇的，文物精品是不会拿出来的。古画很多是复制品。等到苏富比进来后，才开始真正接触到好的东西，当时又遇上收藏家仇炎之、赵从衍、叶义的东西出来，这才走上正轨，奠定了天民楼的基础。

（元青花缠枝牡丹纹梅瓶 天民楼藏）

之所以会选择元明青花收藏，也是因为当时香港普遍喜欢这类瓷器。当时天民楼的东西其实并不多。

1987年第一次在香港艺术馆办展览， 当时也只展出了163件，其中有几件彩瓷还是找其他藏家借的。当时还出了一本由葛师科参与主编的《天民楼藏瓷》。到现在，27年过去了，天民楼又补充了不少东西，当时元青花只有四件，永乐甜白釉只一件，还没有款，现在天民楼永乐甜白有十多件，其中三件有“永乐年制”篆书款。元青花天民楼也补充了不少。还有一些高古瓷器，诸如龙泉、南宋官窑、吉州窑、耀州窑、定窑，天民楼也在不断补充。

天民楼的收藏有一件明成化青花内外缠枝花卉纹宫碗，里外都有花纹，上次拍了一个，要一亿多港元。当然天民楼这个买得早，没有那么贵，但也不便宜。这个碗比一般的要精细很多，像它这样的花纹并不少见，但其他的很多都是直接平涂，而它的叶子、花都留了一个白边。像这样的东西全世界就没有几件，更不要说像我们这个这样精细和完整。这是天民楼公认比较重要的一件。

还有一件是“永乐青花十六子碗”，有人认为这件可能是所有青花瓷器里最好的一件。曾经有位日本行家，三代都是做古董，他提到过青花瓷器能做到这样的还没见过，毕竟画人物跟花卉图案完全是两码事。这件东西，描绘的是十六个小孩在做游戏。用小孩做纹饰，从宋代就有，但大多是一个两个。出现十六个小孩做各种游戏，过去说是宣德以后才有，但其实永乐就有了，但不多见，而这件在永乐中又是最早的。据说这件在台北故宫也有，其他地方还没有。在很多书上和展览图录也都有，流传有绪。对于很多东西，流传有绪是很重要的，如果突然冒出一件，是绝对不敢相信的。

明永乐 青花婴戏图碗  天民楼藏

“玩家”和“行家”

行家和玩家泾渭分明，行家想的是，这个东西买了以后，转手能卖多少；玩家想的是什么东西好玩，自己喜欢。

现在突然冒出一件好东西的可能性不是没有，但必须要考虑是怎么回事。最靠得住的，比如说1930年代或者更早，在一些重要展览会上展出过，或某本书上就已经有过记载，这就谁都没话说了。像天民楼这件永乐十六子，在好几本书上都有。

还有一种情况，虽然从未露面，但它的流传经历相对比较靠谱，比如有的法国人祖上曾参加过八国联军到过故宫，那他拿出来的东西，你可以相信。有的则完全是乱编，故事很生动，但经不起推敲。这些故事一定要仔细核实，必须确确实实有这回事才能相信，即便是书上曾记载过。现在也有人在书上做手脚，所以必须特别小心。如果没有这种来历，我觉得对文物的断代必须要有四方面的依据：一、可靠的文献记载；二、确切纪年的墓葬出土的实物标本；三、古代遗址；四、窑址。这四个方面哪怕只一两项确实可靠，就可下结沦了。

明永乐 青花婴戏图碗细节

葛师科老先生觉得应该提倡这样一种轻松的收藏态度，没能力买贵的就买便宜的。并不是说，便宜的都不值得收藏。天民楼现在也买不起很贵的，就买一些一般化的。天民楼也有一些书画。以前画是很不值钱的，当时连统计都没有，价钱也没计过，随便一个瓷器就能买一大堆画。现在反过来，一张画可以买一大堆瓷器。像傅抱石的画，一张好一点的就是一两千万。所以如果真想买好瓷器，要是没钱了卖张画就好了。

瓷器鉴赏的诀窍

葛师科到香港来时已经49岁，当时在工厂做车间主任。到香港来探亲，也没想过要留在香港，准备待待就回去。葛先生曾在采访中这样讲到，“在帮父亲做展览的过程中慢慢就有了兴趣，因为过去就对美术、文学和历史很感兴趣，也能画。当时做《天民楼藏瓷》，葛师科老先生自己讲他也是不知道天高地厚，很多线描插图都是自己画的。

正是筹办展览这5年时间，奠定了之后的基础。办展览，写说明，你必须要把这163件东西说清楚，它的形制叫什么，花纹是什么，特点在哪里，胎是怎样的，釉又是怎样的。这都需要读大量的书，最初非常难，有时一天写一件都写不出来，就是一面找数据一面仔细看东西。

元青花花卉八宝纹大盘  天民楼藏

香港有一个很好的条件，就是每年拍卖会都有几百件东西给你看。不管你买不买，你都可以拿起来看，有上手的机会。当然，每次去了，拍卖行一定会专开一个房间请我们进去，慢慢地看。有时候，在预展之前，也会直接到仓库里看。看得多，是提高鉴赏水平的一个重要途径。譬如认识一个人，若你没见过他，只凭一张照片，别人一化妆，就被骗住了;相反，若你和他多次接触，深知此人的音容相貌、脾气禀性，他再怎么化妆也很难迷惑你，鉴定的道理也是一样的。看多了，达到一定的量，自然会有一种直觉。这几十年里，每年的春拍、秋拍，除非不在香港，只要在一定不会错过。”

每一件藏品，都有它的背景和属于它的故事，需要我们深入探求，除非在博物馆工作，那另当别论。买之前的仔细观察，查找数据，比一般的参观浏览要深入得多，如果一旦发现买错了，这记忆更是刻骨铭心。学鉴定，一定要看真东西，纸上谈兵是绝对不行的。收藏的兴趣很大，研究的兴趣才会更大。

葛师科曾担任香港收藏家协会“敏求精舍”会长，2015年借出会员约300组明代珍藏在历史博物馆展出，当年更亲自向时任政务司司长林郑月娥介绍藏品。

（葛师科向林郑月娥介绍藏品）

2017年，特区政府与内地签订合作备忘录，在西九文化区建立香港故宫文化博物馆，他以个人身份出席“支持兴建香港故宫文化博物馆大联盟”记者会并发言。

葛师科早年接受访问时称，收藏不是为了投资、赚钱，办展览也不是为了炫耀自己，而是让这些藏品发挥它们的社会功用。

为何收藏能并发出如此巨大的能量呢？

在于艺术品能形成稳定的三角，集消费、收藏、投资于一身。大多数的资金去向，很难兼顾这三点，但古董和艺术品市场能够将其牢牢锁住。

欢迎家人们转发出去支持我们，让更多人受益！

来源：本图文转载自网络 版权归原作者所有 若有侵权请联系我们删除 同行转载请声明版权！ 

华人收藏圈（ID:HRC6886)

Chinese Collectors' Coterie

商务合作：13318740373（微信）

长按二维码 关注属于世界华人收藏家的公众号

最近，因为微信公众号改变了推送规则，时间线被打乱了。如果你没有将我们设为星标或经常分享点“在看”，我们的推送可能会淹没在你的茫茫订阅列表中。

小编特别害怕会和亲爱的你失散，所以，需要你将本号设为星标，每次看完文章在文尾处点亮“在看”或者分享出去，这样我们才能抱紧不走散！

分享、点赞、在看，3连3连！