如今世人对元青花的宠爱，致使景德镇元青花仿品销量大升。景德镇对仿制元青花的热心也日积月累，各种元青花的仿品不断面世，并由最初的等级低商品逐步向高级仿品开展。
以下介绍鉴别元青花的土方法，以供参考：
1、元瓷有一种辨别特色，听声是禁绝的，可是胎土都颗粒大，空地大，不细密，所以上手可感受胎土假如十分严密紧凑者要当心，自己有一诀窍，即是用指弹器物，根据反弹回来的感受和力道，能够感受胎质的松紧程度，这个需求多拿真东西试，找到感受就很准。可是胎质紧实细密者，要扫除洪武官窑，不能都定为仿品。
元青花八卦纹筒形香炉,高9.5cm，口径15.3cm，底径12.5cm，北京故宫博物院藏
2、看缠枝牡丹或莲花或菊纹，缠枝花卉不论画工怎么，真品都能给人一种花叶都欣欣向荣的感受，假如感受就像开败了，或许无精打采，就要留意；
元青花的牡丹纹
3、有火石红的东西，先看火石红的真假，没经验看禁绝的，就使劲洗，假如洗掉了，褪色了，那就不对。收东西的时分，两个方法，一是带个湿纸巾，没有就不要怕脏，直接上唾沫！
元至正型 青花云龙纹象耳瓶底部高，大英博物馆藏
元 青花云龙纹梅瓶(底部) 北京故宫博物院馆藏
4、土水沁，元瓷的釉质格外，又是高温釉，土水沁反而不易深化，新出土的，通常都能抠掉，土水沁假如抠不掉的，上镜子看颗粒巨细，上鼻子闻气味。有许多深化的土水沁的，要置疑作假，要当心；
5、还有一点是我重复说的，至正型的，苏料平抹的当地必定能够找到串珠状的凝集小点，此要点不能仿，有的平抹的当地不必定显着，上镜子就显着，有的不显着的，就找，真品肯定会有这么的当地。
元青花缠枝牡丹麒麟纹罐，伊朗国家博物馆
6、苏料的层次感很强，有一种要冲出来的感受，这个玩得时刻长了能够感受出来。第二，苏料有腐蚀性，时刻越长的东西，离釉面越近。
元青花飞凤缠枝牡丹纹梅瓶，伊朗国家博物馆
7、听回音，假如有大开口的器物，把头埋下去，喊一声，因为胎质的不一样，现代的和元瓷的反射回来的回音声响是不一样的，现代的回音很冲，老的就不是。
元青花留白双凤缠枝牡丹纹大盘,土耳其 托普卡帕皇宫博物馆藏
仅仅知道真品的通常特征是远远不够的，通常还会让藏家自觉不自觉地走入一种误区：误以为但凡具有某些真品特征的东西就必定是真品，实践情况并非如此以下通过仿品特征简述如下供各位参考：
1、瓷胎过白、过细或过密者。景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质类似，看上去白中泛灰。
现代做元青花底部
2、底足露胎部位有人工涂改或喷洒的氧化铁锈色者。社会上曾遍及认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”景象，并将此作为判定规范。其实不然，“火石红”景象仅存在于有些元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”景象。
人造火石红
3、内壁润滑无纹者。元代瓶罐等器物多选用陶瓷外膜慢轮拓坯成型技术，在瓶、罐等器物内壁通常会留下显着的指纹和旋纹。假如器物内壁润滑无纹，就应当是选用现代注浆成型技术出产的仿品。
现代做旧的元青花
4、内壁有修坯刀痕者。在景德镇陶瓷制造技术中，修坯用的刀具有两类。一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和圈足的。“板刀”的呈现最少已有2000年以上的前史，而“条刀”仅仅是在清康熙年间才有的。即康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁。康熙中期今后的瓷器才开端用刀具修整内壁。
现代仿元青花
5、具有均匀细密线状刀痕者。明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。而用“条刀”修整的瓷坯，会留有均匀细密的线状刀痕。
6、釉色过白或釉质板滞者。元代青花瓷器的釉质都白中泛青，格外是前期商品与宋代青白瓷的釉色根本一样。
现代仿元青花
7、釉面润滑平坦或釉质淡薄者。元代青花瓷器是选用蘸釉、浇釉和刷釉技术，所以看上去釉质饱满肥厚但平坦度欠佳。格外是选用浇釉和刷釉技术的大件器物，釉面通常留有“泪痕”和“刷痕”景象。
现代仿的元青花
8、青花中的铁元素浮于釉外表者。现代绝大多数仿品，大都仅仅在国产青花猜中简略地参加氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不也许均匀地融合在氧化钴中，在高温的效果下，这些氧化铁会敏捷浮到釉的外表构成结晶。在显微镜下看，多呈矿渣状斑驳。
现代仿元青花
9、青花色泽过于暗淡或鲜艳者。
10、所绘纹饰有漏洞者。
11、器物外型与年代或技术特征不符者。
12、器物的口沿和足圈线条僵硬或过于规整者。
13、器物的体积与重量之比显着超凡者。
14、成型技术与年代特征不符者。
15、垫烧技术特征不符者。
16、外表有显着人作业旧痕迹者。
17、选用X光荧光检查，目标元素超支者。
18、选用波普剖析，釉质老化系数在0.10以下者。
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