我知道，任何一门艺术，或学术，都会有观点争鸣，而且永恒。更何况我们的新诗，本身尚在摸着石头过河，加上诗歌本来就是多义性的属性。
但是，有效的争鸣应当是围绕该门艺术（或学术）本体，争论一些高级别的未知学问。如果数学界争论“1+1”该不该等于2，化学界为认定氢气和氧气争论不休，这就不叫争鸣，而是成了笑话。
新诗百年后的今日诗坛，就在发生和延续这样的笑话。最主要的表现是两种。一种是“快餐族”，他们开门要见山。不善于或不习惯同用意象说话，用隐喻述事明理，需要用再创作的水平去解读的有深度的诗歌打交道。他们把诗中的意象、隐喻、留白视为“无病呻吟”的多余“谜语”。所以，一遇上他读不懂的诗歌，不分青红皀白，一概斥为“垃圾”。也不想想别人为什么能读懂。另一种是“我高于诗”。他不容许诗歌多元，天下诗人应该写他喜欢的内容，而且用他喜欢的方法写。否则，他一概认为“不是诗”。
下面再用不同的读者对已故诗人东荡子的《暮年》诗的评论，来说明如何正确读诗。
东荡子：《暮年》
唱完最后一首歌
我就可以走了
我跟我的马，点了点头
拍了拍：颤动的肩膀
黄昏朝它的眼里奔来
犹如我的青春驰入湖底
我想我就要走了
大海为什么还不平息
1号读者评论：
这首诗写一位已近暮年的老者喂有一匹马。老者这天要去海边，出门前拍了拍马，向马道别，马看着主人颤动了一下肩膀。
这有意思吗？无病呻吟。这也叫诗的话，我一天可以写一百首。
2号读者评论：
这应该是一首写生命的诗。诗中的“马”是个意象，不是真的马。诗中的“黄昏朝它的眼里奔来/ 犹如我的青春驰入湖底”两句，很有韵味，很有诗意，但是我读不懂。诗的结尾“大海为什么还不平息”，“大海”也是意象。结尾寓意浮躁的社会仍不平静。
3号读者评论：
1.“唱完最后一首歌/我就可以走了”，“歌”指的什么？
诗人就是歌者，歌就是向俗世的发声，诗人只要还活着一天，就不会停止向俗世的呐喊。
2.“我跟我的马，点了点头/拍了拍它颤动的肩膀”，“马”指什么？
这要结合第三节来看：
黄昏朝它的眼里奔来
犹如我的青春驰入湖底
什么意思？马眼前逼近的黄昏，如同我远逝的青春。马就是我，我就是马。马是我的精神与灵魂。这是我与心灵之间的对话。
3.“我想我就要走了/大海为什么还不平息”，“大海”指什么？
大海应指我翻滚的心潮。这句诗的大体意思是：我想我就要离开人世，我的心里为什么还有许多放不下，还有许多意难平？
4号读者评论：
此诗给创作者的启迪：
1、从主体中分离出一个意象，代表精神与心灵。
本诗中，从“我”中分离出一匹马，这匹马不是真正的马，而是“我”精神与心灵的化身。大家反过来想一想，如果此诗中不提到这匹马，而是直接写“我”与自己孤独的心灵对话，那在思想上虽然与现在没什么差别，但表现力上却会大打折扣（不信我们看下面的修改）。诗，毕竟要拿形象说话。
暮年
诗/
唱完最后一首歌
我就可以走了
我对自己的心灵
会意告别
黄昏朝我的眼里奔来
犹如我的青春驰入湖底
我想我就要走了
大海为什么还不平息
2、精准“描态”。
拍了拍它颤动的肩膀
一个“颤动”，多具有画面感和动感。别看只是这一个词，比一大堆的描写要强百倍。
一是用词精准。
二是描形不如描态。正所谓“画龙画虎难画骨”。骨指什么，指的就是龙虎运动时身体的姿态，而不是简单地描绘个外形。
再拿这句诗来说：
拍了拍它颤动的肩膀
如果写成：
拍了拍它宽厚的肩膀
那效果是绝对不一样的。
3、古诗的遗痕——对仗。
黄昏朝它的眼里奔来
犹如我的青春驰入湖底
这两句诗堪称经典，我们剖析为何如此：
黄昏朝它的眼里奔来
犹如我的青春驰入湖底
你看，黄昏——青春，它的——我的，眼里——湖底，奔来——驰入。上下两句，基本相对。这让我们联想起什么？没错，格律诗。
但现代诗毕竟是现代诗，作者调换了词语位置顺序，以达到错综的效果。
4、颜色的就近照应。
黄昏朝它的眼里奔来
犹如我的青春驰入湖底
青春为什么是驰入湖底，而不是驰入其他什么地方？因为青春的颜色是青绿色的，而湖水往往也是绿色的。黄昏和马眼的颜色也十分趋近，一个暗黄色，一个棕黄色。
（欢迎有兴趣者更多解读）
说明：我近日忙于搬家，不是时刻在线，大家的留言评论不一定能及时精选放出。但迟一点都会精选放出的。（郑）
