近日，读到未署转载人的英国康河书店的一篇“杨克特邀作序｜剑桥大学国王学院隆重推出《志摩在康桥》”。说的是剑桥大学国王学院出版了一本《志摩在康桥》，邀请中英两国的专家和学者撰写序言。中国的杨克被邀作序。
如今的诗歌世风，各国各家都掺进了一些人情世故，不是唯一看著作，比成果。因此，谁请谁作序，懒得去管这些闲事。可是，把杨克定位为“当代中国最具影响力的诗人”，这就有话要说了。为什么？邀请杨克作序是个人行为，邀请“当代中国最具影响力的诗人”杨克作序，就不是个人行为，因为“当代中国最具影响力的诗人”这一身份代表了中国诗歌的名片。“中国诗歌”是公共资源，谁是“当代中国最具影响力的诗人”，应该有作品依据，应当有诗学业绩，应当有本国诗人的广泛口碑。杨克一个也没有。
顾名思义，“影响力”是指用一种别人所乐于接受的方式，改变他人的思想和行动的能力。对诗歌来讲，一个最具影响力的人，必须是有作品成了丰碑，而且世人乐于接受和沿袭。比如屈原，他以《楚辞》为主体的作品，成为了中国浪漫主义文学的源头，比如陶渊明，堪称中国第一位田园诗人，比如谢灵运，他是中国山水诗派之鼻祖。还有李白、杜甫一批古代诗词豪杰，他们用货真价实的作品传世，世人认可，也影响了世人的诗歌创作。这些才叫“最具影响力”的中国诗人。
请杨克自己，或请谁，说说杨克有哪一首诗受到诗坛公认，或者影响了谁的创作？他又有什么诗歌理论建树，指引了新诗走向，或树立了“杨克诗学体系”，改变了他人思想和行动能力？可以说是一无所有。
不但一无所有，杨克倒是有一句诗成了笑柄，在我一生中挥之不去。他在名作《风中的北京》中写道：“风吹人低见车辆”。他模仿家喻户晓的名句“风吹草低见牛羊”，闹出了笑话。草和牛羊是立于同一平面，草高于牛羊，所以风吹草低，才见了草中的牛羊。杨克写风中骑自行车的人，人是骑在自行车上，风大，骑车人弯下腰，但仍然骑在车上，怎么见车辆了呢？除非是“风吹人倒见车辆”。滴水见太阳，基本功都不行，如何写出影响他人的名诗呢？
也许有人说我带偏见，说大家有偏见。好，杨克参选第八届鲁迅文学奖，应该说是拿出他的巅峰作品投稿吧。结果不光是落选，连个入围奖都没有。鲁奖评选不是民间偏见吧。
在国内尚得不到认可，在国外闹得风生水起的诗人，就算吉狄马加和杨克了。如果听我奉劝，自己走下诗歌神坛，老老实实写点诗歌吧。群众无权把你们拉下诗歌神坛，但历史是无情的，历史会将正本清源。我认为，不说再过一百年，只要再过十年，这些年来在诗坛穿梭走秀的风云人物，十年后都会随风而去。我虽老，但还会见证这一天。
