李宏弟 || 点评当代散曲十首（第九集）

李宏弟||评当代散曲十首（第九集）

【正宫·鹦鹉曲】山村第一书记

李玉平（山西）

城中不住山村住，挽裤腿做个农父。会乡亲垄上攻坚，快递东风春雨。（幺）手相牵对点帮挟，汗水扯片云擦去。望朝阳唤醒村庄，号角响炊烟起处。

【李宏弟点评】曲作通过对山村第一书记绘声绘色地描写，以小见大，展现了几年前全国脱贫攻坚工作波澜壮阔的伟大历史画卷。

纵观全曲，大体分两部分。第一部分为前四句，作者采用艺术手法，概述第一书记深入山村进行扶贫的过程。细细品味，首二句刻画了一个城里干部下派为驻村第一书记的形象，尤其是“挽裤腿”三字特别传神，从字里行间能够想象到新来第一书记挽起裤腿、撸高袖子的场面，这既是下派第一书记工作角色天翻地覆的转变，也是工作作风的转变，刻画了入乡随俗、和群众同吃同住同劳动的人民公仆形象。三四句进一步刻画第一书记走村入户、抓产业调结构、增收入促发展的生动画面。“快递东风春雨”一句，物化、形象化地展现了扶贫工作为山村带来一缕缕新气象的生动场景。

幺篇四句为第二部分。作者精心撷取与村民手牵手劳动、擦拭汗水、大清早安排工作和奔赴农户点对点扶贫的四个剪影，刻画了第一书记工作的点点滴滴和辛勤付出。

曲作有几个独特之处：一是立意独特。选取第一书记作为书写对象，以点带面，以小见大；二是章法独特。先总后分，点面结合，刻画了一个第一书记的立体形象；三是画面独特。通过一组剪影，使人物有血有肉，避免空洞叙述和说教；四是手法独特。通过对比、通感、隐喻等修辞手法，人物刻画形象生动，达到出神入化的艺术境界；五是语言独特。全曲既有家常话，百姓言，又去粗取精，艺术加工，语言耐咀嚼，善品味，想象空间大。

综上所述，此曲是一首写脱贫攻坚题材不可多得的好曲。

【双调·庆宣和】总书记来到咱们家

李玉平（山西）

健步先登咱井台，本色情怀。锅盖掀开洒关爱，似海，似海。

里短家常话未来，笑意盈腮。永把人民挂心怀，未改，未改。

村口乡亲一字排，手不松开。呼喊连声最期待，再来，再来。

【李宏弟点评】近年来，作为黄河散曲社社长的李玉平，在大力发展山西散曲的同时，着重致力于恢复散曲的音乐化，使中华散曲插上音乐的翅膀，在新时代广大人民群众中不断传唱，不断传播，不断发扬光大。这首《总书记来到咱们家》，就是很典型的例子。

曲作采用三连章，选取习近平总书记来到山西农村这一新闻事件，层层递进，叙议结合，言简意赅地反映了总书记深入基层、挂念老百姓生活，以及和老百姓鱼水情深的感人场景。

曲作按三连章自然分为三部分。第一部分撷取了总书记来到老乡家后登井台、掀锅盖两个细节，刻画得栩栩如生，惟妙惟肖。登井台，既是对老百姓吃水问题的关心，又反映了游子思乡的情愫。掀锅盖，反映了关心老百姓吃饭问题。最关键一个动作“健步”二字，总书记关心百姓疾苦的急切心情跃入纸上；第二部分接着叙述总书记坐在炕沿上、或者连椅上、沙发上和老百姓拉家常的场面，你问我答，促膝长谈，有说有笑，其乐融融；第三部分叙述了总书记离开乡村时的三个场景：一是老百姓站在村口一字排开欢送总书记，二是总书记与老乡的手紧紧握在一起，久久不愿松开，三是老乡们目送总书记时，连声说“再来，再来！”通过几个动作、几声话语，把总书记与群众的鱼水深情表现出来，余音绕梁，画龙点睛。

曲作最大的特点有三：一是章法巧妙。通过入户、沟通、欢送三个大场景八个动作，以小见大，从老百姓视角，把总书记关心老百姓、老百姓爱戴总书记之间的感情淋漓尽致地表现出来；二是手法巧妙。全方位采用剪影镜头叙事，一叙一议，一咏三叹，更加生动地刻画人物形象，立体感、画面感极强；三是语言巧妙。曲作全部采用画面语、口头禅和百姓话，拉近了总书记与老百姓、作者与读者的距离，亲切感倍增。同时，在叙述议论的字里行间，动词下的狠、准、妙，炼字炼词炉火纯青。

总之，这是一首不同寻常的散曲小令，朗诵、传唱俱佳。

【南吕·四块玉】也说南瓜（通韵）

刘平艳（山西）

墙角角爬，檐头头挂，绿蔓青藤大黄花，枯枝残叶丰容恰。粉糯甜，细腻沙，老愈佳。

【李宏弟点评】这是一首咏物曲，绘声绘色地刻画了南瓜的喜人形象，可谓别开生面，栩栩如生。

曲作分两部分：前四句为第一部分，从南瓜生长的位置、开花结果前后的时空视角予以描摹，充满画面感、立体感和视角效果。首二句按空间角度勾画南瓜生长位置，惜墨如金，言简意赅。三四句从时间角度刻画南瓜开花结果的过程；尾三句从味觉、视觉、感觉三个方面刻画了人们品尝后的效果。

曲作呈现三个特点：一是章法得当。从时空和感官两个角度刻画，层次清晰，架构合理；二是画面感强。刻画形象，质感和立体感倍增；

三是语言生动。全曲对仗、拟人、白描手法综合运用，节奏感极强，使得语言干练、传神、生动。

【双调·播海令】当下中国小学生（新韵）

任若绵（贵州）

说认真，道认真，真认真，算读抄难言困。花灯舞加跳绳，拼才艺伴早春。应试牵连少年身，关门胡乱奔。

【李宏弟点评】曲作叙述了当下我国小学生的生存现状，剖析了家长望子成龙望女成凤的心态，反映了小学生年纪小压力大的现实，诉说着为孩子减负的呐喊。

首四句采用复沓艺术手法，重复着“认真”二字，叙述小学生在家完成作业的现状，字里行间饱含着孩子的辛苦和家长的疼爱；四五句叙述校外学习各种才艺，休息日也难得休闲；尾二句夹叙夹议，道出了应试教育的弊端，一句“关门胡乱奔”写出了孩子完成作业后的童真和轻松，可谓豹尾。

曲作构思巧妙，内容充实，夹叙夹议，语言言简意赅，尤其是六乙句式的巧妙运用，节奏感强，有张力，耐咀嚼，发人深省。

【越调·小桃红】秋捕曲

韩洪友（江苏）

千帆竞发向重洋，猎猎旗飘荡。老大船头号声亮，网儿张，欢歌笑在波涛上。蟹鱼满仓，渔民汗淌，小调唱悠扬。

【李宏弟点评】曲作叙述了渔民秋季首次捕鱼的壮观场景，既是一个捕鱼劳动场面和丰收的喜悦，又是一首普通劳动者的赞歌，接地气，有温度，暖民心。

首二句既远景大场面描写，有气势，振奋人心，凤头高扬；中间三句近景刻画了船老大捕鱼的过程，捕鱼号令、撒网动作、等待收网三个剪影镜头，传神形象，画面感拉满；尾三句刻画了收网后收获满满的喜悦，也是三个画面，充满诗情画意。

曲作全曲叙事，最大的特点就是依时间顺序，由广角到特写展现一幅幅摄影镜头画面，如身临其境。另外，字里行间充满喜悦之情，洋溢着幸福的笑容，构思独到，架构巧妙，造景自然，曲风豪迈，曲语传神，好曲耐读。

【商调·望远行】草原冬吟

宋丽（内蒙古）

寒冬莫怕寂寥长，几坡羊，遍地霜。牧人鞭哨断洪荒，倏忽听见胡琴荡，胡琴荡。羊羔崽子也凑腔， 酸奶皮子自带香。追风的是雪野鬃扬，巡夜的是牧犬头昂，安寝的是伴星星添草鼾无恙。

【李宏弟点评】曲作采用蒙太奇电影艺术手法，多角度、全方位地展示了内蒙古草原冬日牧民的生产生活场景。

纵观全曲，大体分三部分：第一部分为前三句，作者以祈使句开拍，远镜头、大视野勾勒了辽阔无垠的塞上草原寒风呼啸、白雪覆盖的冬日萧瑟景象，远处山坡上羊群正在吃草，好像白霜一样星星点点，合着连绵不断、白雪皑皑的山峦，共同构成了一副素雅淡墨、一望无际的冬日雪域草原美景；四到八句为第二部分，切换了镜头。其中四五句把景物由远景切换为中景，人物由视觉到听觉，勾画了草原牧民扬鞭赶羊、蒙古包传来胡琴悠扬的琴声两个画面，扬鞭的响声和胡琴声交织在一起，共同构成草原交响乐团，穿透了茫茫大草原。七八句为近景描写，把镜头拉回到蒙古包，且看小羊羔咩咩的叫声，和着牧民家酸奶皮子的醇香味，袅袅飘到蒙古包周围，一副祥和的、诗情画意的牧民生活场景跃入眼帘；第三部分为尾三句，闪现了茫茫雪野中骏马奔腾、牧羊犬巡夜、牧民喂羊草料三个特写镜头，突出了主题，余味无穷。

曲作呈现三个突出特点：一是画面感极强。曲作虽是凝固的方块文字，但字里行间文字好像复活了，并跳动着。作者借用电影蒙太奇艺术手法，通过远景、中景、近景三组生产生活画面不断切换，既有动感，又有声音，如看电影，活灵活现，美轮美奂；二是叙事感极强。全曲撷取牧民放牧、牧区生活的连环镜头，共同构成一组草原牧民生动的生活场景；三是语言感染力极强。首句祈使句开山，总体奠定了全曲基调，吸引了读者继续阅读的欲望。动词的巧妙运用，使三组镜头动感十足。同时，比喻、拟人、排比、复沓等艺术手法综合发力，共同组成了一副宏大的冬日牧羊画卷，读后使读者对草原产生了无限向往。大赞！

【双调·沽美酒带快活年】腊八节的一天

宋丽（内蒙古）

稠稠煮豆米，袅袅起烟炊。熬呀熬缠绵问谁，呼红豆陪，直熬得三九天游子忘生计。〔带〕携家带口把乡归，围炉开腊醅。青梅泡蒜雪舒眉，爽个伊开胃，酸个侬青翠，心似飞。

【李宏弟点评】人常说，过了腊八就是年。腊八节是中国传统新年的开始和序幕。作者选用〔沽美酒带快活年〕这一曲牌，使曲牌、曲题、正文内容三者高度吻合，把游子回故乡过腊八与父母团聚的喜庆气氛，烘托得祥和、温馨。

首曲描写了熬制腊八粥的过程。首二句“稠稠煮豆米，袅袅起烟炊”一组合璧对，从煮豆米和冒炊烟入手，一个屋内一个屋外，描绘了家家忙碌做腊八粥的生活场景，言简意赅，立体感和画面感倍增。接着三句继续刻画熬粥的过程。“熬呀熬缠绵问谁，呼红豆陪”二句，一语双关，拟人手法妙用。“熬呀熬缠绵问谁”句，熬的不仅仅是腊八粥，还有父母对一家团圆的美好期盼。“呼红豆陪”句，红豆，既是腊八粥的必备原料，又是相思的载体，抒发了期盼游子回家的思念之情。尾句原本应是写熬成香喷喷的腊八粥，作者却出其不意，运用通感手法，熬成了“游子忘生计”，进一步叙述了腊八粥的社会作用，即放下手头工作回家过节。首曲出彩和高明之处在于拟人和通感手法的妙用，把普通的熬制过程注入了思乡情愫，注入了腊八节的传统文化寓意，此乃雾头之笔。

带过曲叙述了游子回乡后，吃腊八粥的过程：吃着父母做的腊八粥，喝着自家酿的酒，品着家乡的青梅泡蒜。一个“雪舒眉”，赶着下雪天游子回家进门烤火炉，雪水汗水都流下来，雪打眉预兆着丰年的喜悦，把在外游子一切的苦楚一扫而光。人常说，胃有记忆功能，小时候吃过的东西，一辈子都不会忘记，这就是家乡情结。从“爽个伊开胃，酸个侬青翠”两句中看出，家乡的菜肴酸甜可口，胃口大开，那才叫一个爽。尾句“心似飞”，采用夸张手法，议论作结，把对家乡浓浓的情结、深深的眷恋刻画地活灵活现，表现得一览无余。

此曲紧紧围绕主题，无论在架构安排上，还是修辞手法的运用，抑或是内容的铺陈、语言的质朴自然方面，都不循俗套，出新、出奇，体现了作者熟练驾驭语言文字的能力和高超的表现技巧，的确是一首不可多得的好作品。

【中吕·山坡羊】赞喀喇昆仑英雄

宋丽（内蒙古）

雪鹰折翼，苍穹涕泪，英雄誓死心无愧。戍边陲，显神威，顶石破阵何言退，守土安疆坚固垒。身，国界碑；魂，国界碑。

【李宏弟点评】曲作运用抒情的笔触，赞美为守护喀喇昆仑山中印边境牺牲的人民解放军的英勇事迹，表达了对戍边英雄无限的敬佩和缅怀之情。

曲作可分三层意思：首三句为第一层，开门见山、开宗明义地歌颂了保卫祖国边疆的戍边英雄的无限敬佩之情。把人民解放军比作雪鹰，饱含赞美之意；四到七句为第二层，叙述了戍边英雄守卫边疆的过程。一句“顶石破阵何言退”，写出了英雄气概和誓死卫国的坚强决心和大无畏精神；尾四句为第三层意思，一组扇面对仗，议论作结，身是界碑，魂是界碑，震耳发聩，铿锵有力。

曲作有几个特点：一是章法得当。采取边叙边议、叙议结合的架构，刻画了人民子弟兵卫国牺牲的光荣事迹和崇高的人格风范；二是修辞手法多样。拟人、对仗、复沓、赋、比、兴、议论等手法运用娴熟，使得小令张弛有度，气势不凡；三是语言凝练，言简意赅，不拖泥带水，掷地有声。

综上所述，一个个卫国牺牲的戍边英雄的光辉形象付诸笔端。一句话，是这些无私奉献、以牺牲生命为代价的戍边英雄，才换来我们当今平安祥和的生活，值得我们由衷的敬佩和永远铭记。

【双调·清江引】甲辰暮秋再游天宁寺

王节（江苏）

瑟瑟冽风今又始，携母曾游寺。萱堂陪伴情，常忆多悲泗，几回梦牵相聚斯。

【李宏弟点评】曲作言简意赅，寥寥几句，旧地重游，勾起了携母游览古寺的往事，母亲的身影历历在目，思母之情涌上心头，此情此情无不让人动情。作者选择在暮秋时节，睹物思人，情真意切。同时，用词考究，开拍兴起，用自然景物渲染凄凉的气氛，引入往事；中间二句回忆携母游旅，往事不堪回首，泪流潸潸，短短八字，刻画到位；尾句虚写，通过梦境进一步加深了主题，可谓画龙点睛。

【正宫·醉太平】秋江

吕兰欣（贵州）

寒江映霞，老树栖鸦，晚归人望断天涯，风吹叶撒。初升明月空中挂，乱飞黄叶墙头压，晚归孤棹岸边划。渔歌唱答。

【李宏弟点评】作者用散曲的形式描摹了一幅秋江明月夜美景，笔法细腻，语言婉转，意境隽永。

首四句展现了一幅秋江黄昏画卷，景中有人，人在景中，夕阳落下时一个朦胧剪影就在眼前；中间三句一组鼎足对，勾勒了一幅静谧的渔舟归来的图画，试想江面波光粼粼、圆月高挂，一叶扁舟缓缓向岸边靠近，有静有动的画面美轮美奂；尾句只听悠扬的渔歌在空旷的江面上跌宕起伏，以动制静，衬托了傍晚江面的静谧，画龙点睛，余音绕梁，却戛然而止，给读者留下想象的空间。

一点瑕疵：“风吹叶撒”“ 乱飞黄叶墙头压”二句与全曲意境不太和谐。第三句应用律句式，不宜用七乙句式。