陆俨少，字宛若，擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。
陆俨少一生游历山水，从不苦做速写记录，他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。”他作画无论多大尺幅，从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言：“臣无粉本，但默记于心也。”他作画用一枝笔，从头到尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”，全靠对毛笔天人合一般的使用。
李白归隐图 当代 陆俨少
这幅画绘出李太白归隐之意，图中山峰重叠，云雾缭绕，体现出归隐之地的旷远、幽深。山石斧削壁立，云雾蒸腾回环，流水跌宕起伏，松柏苍翠劲峭，屋舍清雅简素，无不显示出青莲居士的高洁品行。
暮夜投宿图 当代 陆俨少
图中画家用大片的墨块表现傍晚时分暮色苍茫的情景，在群山之间又以红色、青色勾画屋舍树木，使画面更有立体感，山下一主一仆正朝山中的村庄而来。此情此景，不禁使人想起杜子美的《下终南山过斛斯山人宿置酒》里的诗句：暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微……
片云天共永 当代 陆俨少
陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”之法，以浓墨积点成块。此图中画家就用了留白法和积墨法。
高路入云端 当代 陆俨少
途中山路蜿蜒，高不见顶，路上汽车川流不息，山间树木葱郁，植被繁茂，云雾升腾。画家以鸟瞰的视角表现出了画面的平远之景。
天台石梁飞瀑 当代 陆俨少
这幅画描绘的是天台山石梁的景色，此地风景奇特壮丽，触目皆景，溪水从山间汇集到一起，注入深潭，潭水满溢，又从石梁下流出，图中山石以赭墨晕染，表现了其浑厚坚毅的特点，山间烟岚氤氲，松柏苍翠；画家以细笔勾勒出水流之势，使画面更富有动感。
槛外江山万里 当代 陆俨少
陆俨少的山水散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。
江涛万古峡 当代 陆俨少
勾水之法，古已有之，如马远的《水图》，但是，真正将画水之法融入现代山水画中的却是陆俨少，他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，无论是激流险滩、旋涡飞溅；还是滔滔江河、迂回曲折，其笔墨顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。
闽西春色图 当代 陆俨少
图中画面左侧画了一株高大的榕树，树干粗壮，枝叶繁茂，树下春草葳蕤，百花盛开；远处的田野上，阡陌纵横，农人正在忙着春耕，到处是一派生机勃勃的景象。
秋江昨晚泊 当代 陆俨少
图中山高水远，平静的水面倒映着傍晚时分殷红的霞光，如梦似幻，几条小舟静静地停泊在岸渚边，静谧安详。
渔翁夜西岩 当代 陆俨少
这幅画化用柳宗元《渔翁》的诗句：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。”真是诗中有画，画中有诗。
地偏初衣郏 当代 陆俨少
图中山峰峭立，云雾缭绕，山间松柏苍翠，流水潺潺。给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。
满峡开帆图 当代 陆俨少
图中景色积墨成块，层层迭迭，或以线条勾之；或下笔审时度势，计白当黑，回环反复，留白之处恰到好处，自然之极！更为精彩的是，勾云与积墨二者共用，山石前用墨积蕴，而山石后有以线勾烘而出，动静分明，机具神采，气象万千。
紫崖白鸟图当代 陆俨少
陆俨少作画运笔自如；流畅飞扬，增加画面的表现力，又极其具有飞动之气势，而且，对于云之阴阳两面，以墨之浓淡表现而出，泾渭分明。
星夜月涌 当代 陆俨少
这幅画让不由得笔者想起元代唐温如的《题龙阳县青草湖》，全诗是：西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。
秋山行旅图 当代 陆俨少
