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我越老，就越自在。我听不见外面的声音，我只是追随我自己。
七哥
在所有印象派画家中，雷诺阿算是最受欢迎的一位，因为他所画的都是美丽的景色、热闹的聚会和香艳的女人。
他有一大堆朋友，但他却很宅。当时他的那些艺术家朋友几乎每天都会在一家小酒馆里聊八卦、谈理想，一直到深夜。
雷诺阿几乎从不参加，他觉得每天都泡吧既伤身体又影响工作。画家嘛，就应该少废话、多画画，这才是养生之道。
在雷诺阿成堆的画作中，最让人过目不忘的，还是他笔下的姑娘们。
一本介绍印象派的书这么描述雷诺阿：「雷诺阿出道前是个画瓷器的美工，因此他能把女性的肌肤画得吹弹可破。加上他的老爸又是个裁缝，所以他对服装的刻画也很到位。」
人们总爱根据成功人士的案例，寻找通往成功的捷径，然后复制。但是，成功肯定是无法量产的。因为那 1% 的天赋，并不是人人都有。
二十出头的雷诺阿放弃了在瓷器厂的工作，决定去法国巴黎拼事业。熬了几年总算攒够了钱，他给自己找了个老师，和后来的印象派扛把子莫奈成了同门师兄弟。
雷诺阿的名字可能比不上莫奈、德加那么如雷贯耳，但《煎饼磨坊的舞会》这幅画却被称为是印象派最有名的作品之一。
据说，这也是全世界被复制次数最多的画之一，许多人都喜欢买来挂在客厅，每天看，每天都有好心情。
描绘的是巴黎一个叫煎饼磨坊的地方举行的周日舞会，雷诺阿的家就在舞场旁边，他也确实经常到这个舞场来 social。
另一幅《阳光中的裸女》，可以算是雷诺阿的登峰造极之作，却被人批评为「腐烂的尸体」。
因为他用了蓝紫来表现皮肤上的阴影，像是一位被家暴后的妇女。如果你真的这么认为，就肤浅了。
这是当时的一位有名的女演员莎玛丽，雷诺阿为她画过好几幅肖像画。珍妮非常崇拜雷诺阿，估计他们之间也有些暧昧……
这个模特名叫玛洛卡，是雷诺阿喜欢的模特之一，她经常因为前一天玩得太疯而「放鸽子」，但雷诺阿从来不放在心上。
雷诺阿确实对他的所有模特都很温柔，「老好人」的称号可不是浪得虚名的，但这也仅限于结婚前。
婚后的雷诺阿彻底变成了一个居家好男人，当然女人还是要画的，但模特基本上都是一些家里的佣人啊，或者老婆娘家的亲戚什么的……
在参加了几次印象派画展之后，雷诺阿渐渐脱离了印象派。倒也不是因为理念不合什么的，原因其实很简单——不缺钱了。
随著名气上涨，雷诺阿的作品也开始逐渐被人们接受，不断有人请他画肖像画。
在他的肖像画中，这一幅是点赞最高的——《艾琳·卡亨·安德维普小姐画像》，又名《小爱琳》。就像雷诺阿自己说的：「一幅好画，胜于一千句赞美。」
据说当老雷画完这幅画后，艾琳她爹并不满意，认为画中女儿的表情太丧了，于是拖了好久才不情不愿地把钱付了，而且只付了一半。
雷诺阿画完《小艾琳》之后，没有硬气到拉黑金主。第二年老雷又给小艾琳的两个妹妹画了一幅合影《粉与蓝》。这回他明显听取了甲方的意见，把两个小朋友画得贵气逼人。
和其他的「印象派」比起来，雷诺阿还有一个最大的不同之处——他并不排斥古典主义。他喜欢提香，也喜欢布雪。
在 1881 年的一次意大利之旅后，他又被文艺复兴时期的大师拉斐尔所打动。那之后，雷诺阿在画风上有了一个较大的转变。
如果说，印象派注重的是「光影与色彩」的表现，那么古典派更看重的则是「外形与轮廓」，其实两种画风各有所长。
这是一幅非常有意思的作品——《伞》。
但是无论画风如何变化，雷诺阿最爱的题材依旧是女人。他曾说过：「如果世上没有乳房这种东西，我就不知道该如何画画了。」
老雷从不把自己看做是艺术家，他把自己当作匠人。因为只有一个崇尚艺术的人，抛弃了文艺装逼气，像一个工人一样一笔笔作画，一刀刀雕刻，才能做出最真实的“美”。
晚年的雷诺阿患有严重的风湿，以致于他不得不每天坐在轮椅上度日。但即便如此，他也没有一天停下过画笔。
雷诺阿的一生，都是这样一个内心充满快乐的人。
他在社交场合总是保持着一种沉默寡言的样子，可是当雷诺阿画起画来，他的脸便立刻容光焕发，作画时他竟会哼出悦耳歌声。
直到年老重病，他也依然再用温暖而平和的眼光画着那些可爱的女人们。
“病痛会失去，美会永存。”
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