最近提起印度，首先联想到的就是“强奸”。
在这个国家，似乎没有女性的容身之地。
如果说韩国电影是用来展现社会现象的利器。印度电影在某种程度上，同样呈现出了整个国家的困境。
大多数被我们看见的印度电影都根据真实事件改编，用暴力和犯罪来引起大众对这个国家、对这个国家的女性的关注。
《因果报应》就是其中之一。
01
本文存在部分剧透，旨在梳理复杂的剧情排列。（若还未观影的小伙伴，可以先转发收藏，跳过此段，观影后再来一起梳理）
影片设置三个时间节点，其间距超过十余年。并且利用了罪犯视角、受害人父亲视角以及最后呈现的受害者视角。
塞尔旺（阿努拉格·卡施亚普 饰）表面上是温柔的丈夫、慈祥的父亲，背地里确实是作恶多端的抢劫犯。
十几年前，在女儿三岁生日当天，赛尔旺拿着用偷盗来的钱财购买的金项链进入了一家理发店。在此，与理发师马哈拉贾（维杰·西图帕提 饰）相遇。在被捕后，误会使然，塞尔旺将仇恨倾注在马哈拉贾身上。
十几年后，塞尔旺等三人为了报复，趁着马哈拉贾女儿回家后实行强奸、殴打。
在此过程中，还有马哈拉贾去寻找另一名罪犯并血洗工厂的故事线，以及第三名罪犯实行犯罪的描述。
最终，马哈拉贾利用“垃圾桶失窃案”为诱饵，引起警察关注，并找到仇人，成功复仇。
影片的叙事经过精心设计，打破常规。
通过多时空、多维度、多视角的阐述，既形成了“罗生门式”的悬疑，又在反转中叠加反转，让观众在恍然大悟之后再次对事情真相陷入迷离恍惚当中，脱俗于一般的悬疑电影。
在观影之前，我会不自觉地联想到印度本土的《误杀满天记》，以及中国的《涉过愤怒的海》。
这两部片子都是通过构建起一个“父亲”的角色，描写他们在父女关系中的本位缺失，最后通过一系列付出，最终问心无愧。
一直到影片结束前一个半小时的时候，我还认为本片的内核就是两个父亲为了保护各自的女儿，愿意做一切杀人放火的事情。
不过好在，《因果报应》并非如此。
影片当中呈现出父权制度下的女性角色的人物弧光，在最后五分钟的反转里完成了对“父权”的批判。
上位者永远无法体会压迫者的痛苦。正如片中设计亲生父亲和女儿对线，而女儿的台词是：
“别以为你这么做，是件了不起的大事”
“我不会崩溃的，我会忘了这件事”
“记住，不是你对我慈悲。是我对你慈悲，饶了你一命”
父亲的视角是赎罪，是为了弥补对逝去女儿的“父位缺失”，是毫无意义的自我感动。
女儿的视角是犯罪，是从人本身出发，她悲哀的并不是因为她是女性，而是对人性本恶这件事情的鄙视。
两者在最后的对立是讽刺的，也是可悲的，却升华了整部影片。
02
再聊聊印度。
一个国家对待女人的态度，决定了它的文明程度。
作为全世界强奸案发生频率最高的国家，在宗教、父权制、种姓制度、性崇拜等多重压力之下，印度人，尤其是被印度男人物化的印度女性（在这里大多女性并未受过教育，所以她们也认为自己是男性的附庸），他们把“性”当成第一生产力，将其看作是“创世行为”。
印度教经典《摩奴法典》认为女性永远属于男性，并规定“妇女少年时从父、青年从夫、夫死从子”。
甚至在印度教的操控下，印度不少村落仍然存在着童婚、杀妻夺钱等恶习。
在印度，90%的强奸事件并不会被立案。
2012年轰动全世界的德里黑公交轮奸案，让我们开始对这个国家的“强奸文化”逐渐了解。
罪犯在那场案件中，殴打受害者男友、轮奸女孩，更是将利器插入受害者体内。应验了那句“地狱空荡荡，恶魔在人间”。
前几年更是有印度人轮奸蜥蜴、母羊等荒谬的新闻。
2024年8月9日，印度实习女医生被奸杀，引发30万医生大罢工。
可就在8月18日，两名4岁女童在校内卫生间遭性侵。
当我们听到在世界的另一个角落一桩桩惨不忍睹的案件接连发生时，何其庆幸我们生活的地方在中国。
在互联网的联结下，我们能够看到案件，认为这些犯罪是惨绝人寰、不可思议的。
但身处于那个国家的女性，她们时时刻刻都活在性侵的恐惧当中。
或许，对于她们而言，最好的祝福竟是来世不要出生在印度了......
所以，越来越多的印度电影致力反映这种社会现象，包括今天聊到的《因果报应》。
而我愿意推荐给大家的原因已经不仅仅是它本身的优秀，更是因为片中有了更多对女性的尊重，哪怕只存在于最后五分钟。
我坚信，慢慢的，都会有的。
文编|低保
美编|亚细亚正妹
排版|低保
图源|豆瓣、视觉中国
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