2024年7月，富士电视台旗下人气综艺《run for money 全员逃走中》迎来20周年之际，改编自该节目的电影《全员逃走中THE MOVIE》于同期上映。
《全员逃走中》是一档以明星参赛者和黑衣猎人之间的追击为内容的户外游戏类真人秀。在节目模式基础上，电影打造了一场奖金总额超1亿日元、参与者总数达1000人的史上最大规模的“逃走中”，并且游戏被不明人士操控，部分猎人开始失控，一旦被猎人抓住，参与者就会消失，游戏变成了一场“赌上性命”的生死逃亡。掌握游戏关键的6位主要演员，来自JO1的川西拓实、木全翔也、金城碧海，以及来自FANTASTICS的佐藤大树、中岛飒太、濑口黎弥，这些超人气男团成员的精彩合作为影片增色不少。此外，众多充满个性的艺人也参与其中，为这场逃亡增添了更多趣味。
本片由西浦正记导演执导，他主要负责富士电视台的电视剧制作，曾执导过《电影版 紧急救命 -医生直升机紧急救援-》。影视产业观察编译了日本媒体对西浦导演以及从《全员逃走中》第1期开始就担任制片人的笹谷隆司的访谈，深入了解了《全员逃走中》的诞生秘辛，以及该综艺是如何成功电影化的。
在日本导演当中
西浦正记是最了解《全员逃走中》的
——将电视综艺改编成电影，在日本电影史上实属罕见。能否分享一下电影化的历程？
笹谷：本身《全员逃走中》就有个设定，是在未来世界由克洛诺斯公司主办的娱乐游戏。我一直想将其改编成电视剧或电影。去年，电视剧电影制作部的高田雄贵制片人向我提出了电影化的想法。考虑到恰逢节目20周年庆典，时机再合适不过，于是我们决定启动这个项目。
——选择西浦导演的原因是什么？
笹谷：西浦导演曾执导过电影版《紧急救命》等热门影片，其成就有目共睹。而且，他之前也为《全员逃走中》拍摄过两三次剧情部分。从这个角度来说，他无疑是日本导演中对《全员逃走中》最为熟悉的。坦白讲，我只考虑过他。
西浦：在拍摄节目剧情部分时，我和笹谷制片人曾讨论过这个可以拍成电影。所以接到邀请时虽然惊讶，但也有一种终于等到这一天的感觉。
—— 尽管如此，将《紧急救命》这样的电视剧电影化，与将综艺改编成电影，两者完全不同。您是怎么考虑的？
西浦：我认为，如果电影只是简单地呈现综艺内容，观众肯定会觉得索然无味。毕竟，他们平时可以免费观看。我思考的是如何做出与众不同的东西。在节目《全员逃走中》里，观众带着对逃亡者角色、性格的好奇，以及对他们能否拿到奖金、能否逃到最后一刻的期待去观看。如果电影能够展现他们为何渴望得到这笔钱、为何要逃跑的原因，深入挖掘这些背后的故事，那么改编成电影才具有真正的价值。
笹谷：确实如此。如果电影只是重复电视节目做过的内容，那将毫无意义。虽然节目也试图刻画人物心理，但由于是实拍，很难捕捉到细微的表情和创造出有冲击力的场景。而电影在这方面则大有可为，能够细腻地描绘人物心境，这才是电影改编的价值所在。
《全员逃走中》的魅力在于
能让人看到最真实的人性
——节目《全员逃走中》最初是如何构思出来的呢？
笹谷：20年前，我就想制作一档让人兴奋、心跳加速的节目。我思考自己小时候最投入的事情，脑海中浮现出赛跑和捉迷藏的画面。我想，如果成年人认真地玩这些游戏会怎样呢？于是这个想法就诞生了。节目简单易懂，老少皆宜，我觉得这是它最大的魅力所在。而且，节目还设置了奖金，参与者既想要钱，又想要名誉，但同时又害怕。从展现内心矛盾的角度来看，这其实是一个具有很高纪录片性质的游戏综艺。虽然被称为心理逃亡剧，但节目中有背叛、有互助，能够凸显出人性的本质。
西浦：作为观众，我也觉得能看到毫无掩饰的人性这一点特别吸引人。出演的艺人和运动员们通常都有既定的形象，但在绝境中，他们会展现出让人意想不到的一面，真的会给人一种看纪录片的兴奋感。
——《全员逃走中》第一期是作为深夜节目开播的。如今已经持续了20年，尤其受到孩子们的热烈追捧。当初您想过它会发展成这样吗？
笹谷：我想谁也没想到会这样。20年前节目初创时，我们的共同目标就是制作一档让自己兴奋、心跳加速的节目。最初，它在十几岁到二十岁左右的年轻人中流行起来。在社交平台mixi上出现了各种各样的社群，全国开始出现“陌生人之间的现实版逃走中游戏”。节目改为黄金时段播出后，孩子们突然开始观看。不过，由于《全员逃走中》中有为了钱而展现出丑恶人性的部分，以及一些吓人的元素，我最初觉得它不适合孩子观看。结果，它却深受孩子们的喜爱，大受欢迎，这完全出乎我们的预料。最让我开心的是收到孩子们的来信，他们写道“我将来想成为猎人”“要成为猎人需要怎么做？”。我们设计猎人这个角色时，本想让它成为一个绝对可怕的存在，结果猎人不仅有可怕的形象，还成为了很酷的存在，令人向往。我觉得它成了一个具有绝妙平衡的角色。
——电影中设置了“荒野猎人”，这与节目中的猎人角色设定有所不同，这么做的意图是什么？
西浦：猎人就像机器人，基本上只能直线行动。但如果猎人能够自己思考，向各个方向行动，那肯定超级吓人。再加入从上跳下、飞扑过来这些元素，我觉得增强恐怖感很有必要。
——这个造型对孩子来说，恐怖到看了会留下心理阴影的程度。
西浦：这点争议可大了，一直在讨论到底要做到多吓人。不过，我觉得那里必须做到极致。
笹谷：小时候那些可怕的经历，不是会一直记得嘛。其实西浦导演拍过的《全员逃走中》的其中一期节目，就是在富士急乐园有很多妖怪出现的那期，可能也有这层缘由。
——要是10年后，脑海里还会闪过“荒野猎人”的画面，想着“那可真吓人啊”，这会是很棒的观影体验吧。
笹谷：要是能成为这种正面意义的心理阴影，我也挺开心的。
男团展现纯粹又直白的情感
节目常客以本人身份登场
——主演选用了男团JO1和FANTASTICS的6位成员，选用他们的原因是什么？
西浦：首先，我想和未来的主力年轻人一起工作。我被他们想要向上的能量以及一路向前冲的感觉所吸引。而且，说不定还能呈现出某种纪录片性质的内容。
——说起来，JO1和FANTASTICS可以算是竞争对手组合，但在本片中却是同一所高中田径部的伙伴设定。
西浦：由于电影的时间限制，无法大量描绘高中时代的场景，但他们本人在片场待机时，营造出了我理想中的那种氛围，相处融洽、很开心。这一点很好地融入到电影正片中，让故事更有说服力。
笹谷：他们展现出的纯粹又直白的情感，这种新鲜感在这次的电影中体现得非常明显。
—— 在《全员逃走中》中，“跑”自然是关键要素。拍摄“跑”的姿态有什么技巧？
西浦：这取决于场景。正如刚才所说，节目里确实有些地方摄像机没办法靠近，但电影里就连跑起来时细微的表情也会拍摄。所以让他们跑了好多趟，腿都抖个不停，但我还像严厉的教官一样喊再跑一次。多亏他们年轻，才完成了拍摄。
笹谷：在节目中，摄像师和导演3人一组，一直跟着跑。虽说偶尔也会跟丢逃亡者，但神奇的是最后总能跟上。不过最大的问题在于，因为是认真拍摄，确实有些画面没拍进去。最近导演、摄像师也都从全国召集腿脚快的人，还做了训练。
西浦：这次节目《全员逃走中》团队也来帮忙了，他们和笹谷是老相识，沟通起来特别顺畅，这点很棒。
—— 在电影中，安田大马戏团的小酷、黛安津田、HIKAKIN等节目常客以本人身份登场。这是出于什么考虑呢？
西浦：我还是很想保留和节目同步的感觉。节目《全员逃走中》里有让人会心一笑的地方，还有暖心的感觉，我想把这些融入进去，所以邀请他们出演。
—— 松平健先生也作为类似最终大BOSS的角色登场。这是基于什么考量呢？
西浦：如果只是请资深演员、大腕来演这个角色，那就没有意义了。我想，谁来演才有意义呢？作为和《全员逃走中》有渊源的人，我想到了松平先生。另外，这次的角色，我们故意不做太多说明，不是靠一场场戏慢慢塑造的。所以必须是一开始就自带最终大BOSS气场的人。这两点就是启用他的原因。关键就是能不能请动本人，好在松平先生想法很灵活，开心地参与了演出。
——看了这次的电影，听了您二位的讲述，能感受到本片有着“希望孩子们观看”的强烈意愿。
西浦：是啊。原本节目观众里孩子就很多，当然这也是原因之一，另外还是想着要面向未来
笹谷：真的很高兴电视节目里做不到的事在电影里实现了。能描绘出以前看不到的新东西。希望能成为亲子一起看也能乐在其中的电影。
*本文编译自Moviewalker于2024年7月20日发布的采访《「逃走中」監督×プロデューサーが語る、映画で追求した登場人物の心情「テレビと同じことをしても意味がない」》。
乐正模式智库，提供全球节目模式最新情报。如果你有兴趣了解更多，可以扫描下方二维码联系小助教。
编译 | 黄钰
主编 | 彭侃
执行主编 | 刘翠翠
排版 | 王楠
