在Netflix的全球推广下，K-内容涵盖了电影、电视剧、综艺、纪录片、喜剧等多种类型，逐渐吸引了世界观众的目光。然而，喜剧类节目在跨越国家和文化障碍时面临着更大的挑战。尽管如此，韩国的制作人们，特别是权海范PD，依然在K-喜剧的道路上不懈努力。在接受韩国媒体采访时，权海范PD回顾了自己的职业生涯。从tvN的《火星人X档案》副导演开始到MBC《我的小电视》中“天竺鼠”PD的角色，再到2020年开始在Kakao娱乐制作综艺节目，他不断突破自己的创作界限，最终成功推出了《喜剧大逃杀》和《喜剧泰斗大复仇》两档节目。
这两档节目可以视为一系列作品，它们不仅挑战传统喜剧的表现形式，还融入了现代观众的喜好与流行元素。《喜剧大逃杀》是一场喜剧人之间比拼搞笑能力的竞技节目。五位韩国综艺界的喜剧大师，包括综艺人李敬揆、歌手兼综艺人卓在勋、综艺人文世允、李龙真，以及喜剧人公司社长郑永俊，各自带领一组喜剧人，共15位选手，进行小组比拼。最终只有一位喜剧人将脱颖而出，并获得Netflix定制的喜剧节目。在节目中，第一轮要求各队在限定时间内进行创作，其他喜剧人进行打分，导师可以通过“Joker”牌出场帮助队伍。第一轮结束后，分数最低的队伍将面临解散并进入其他队伍。接下来的第二轮是diss战，队伍轮流成为“被diss”的对象，其他队伍则进行吐槽，最终由观众投票决定淘汰的队伍。第三轮则是个人战，选手们需要扮演搞笑角色，通过不断逗笑其他人来赢得比赛。
与《喜剧大逃杀》相对的是《喜剧泰斗大复仇》，它由K-喜剧代表人物、喜剧大师李敬揆主导。李敬揆带领《喜剧大逃杀》获胜团队（李昌浩、严智允、赵勋）与22位顶级喜剧演员展开为期6集的精彩比拼。节目设置了三个回合的比拼，从吐槽到肢体喜剧，再到即兴表演，全面考验演员们的多才多艺。首轮是吐槽环节，一位演员被选为“吐槽对象”，其他参赛者按顺序上台进行吐槽，台下100名观众以及李敬揆也会进行投票和点评。接下来的回合则设置了更多创意挑战，吸引了大量观众的关注。
这两档节目展示了权海范PD对K-喜剧创作的深刻理解与创新策划，尤其在比赛模式上大大突破了传统框架，为观众带来了耳目一新的综艺体验。无论是通过《喜剧大逃杀》的竞技性和创意比拼，还是《喜剧泰斗大复仇》的全方位挑战，权PD都探索出了适应时代潮流的新型节目模式，为K-喜剧的发展注入了新的活力。影视产业观察特别编译了权海范PD的专访。在采访中，权PD详细阐述了自己对K-喜剧创作的独特见解以及对当前韩国喜剧发展趋势的思考。
《喜剧大逃杀》《喜剧泰斗大复仇》制作人
权海范PD
在Netflix做喜剧
更多是为了满足韩国观众的需求
Q.综艺节目有很多不同的类型，您为什么特别关注喜剧呢？
权海范PD：在众多综艺节目中，我特别对喜剧感兴趣，也很喜欢喜剧演员。一直以来，我都在写与喜剧相关的策划案，而这正好与Netflix的时机契合。我个人更偏爱带有笑料的综艺节目。在《喜剧大逃杀》和《喜剧泰斗大复仇》之前，Netflix也有过柳炳宰和朴娜莱出演的单口喜剧节目。我们的喜剧作品也曾登上Top10。我认为K-喜剧的外延得到了扩展，Netflix在一定程度上展示了K-喜剧的潜力。
Q.有人说在韩国做喜剧很难，作为PD您怎么看？
权海范PD：韩国观众有时会把喜剧演员物化，认为他们就是为了搞笑而存在，观众会根据“是否好笑”来评价他们。如果不好笑，就会被批评为失败。因此，并不是所有喜剧演员都会成功。我们必须提高“笑点命中率”。在这个过程中，喜剧演员会感到压力。希望观众能以更宽容的心态去观看，用温暖的心去支持他们。
Q. 与传统的无线频道或综合频道喜剧相比，Netflix的喜剧有什么不同？两档节目是否是为了全球观众而设计的？
权海范PD：Netflix给了我们更大的制作自由度。《喜剧大逃杀》和《喜剧泰斗大复仇》的制作，更多是为了满足韩国国内观众的喜剧需求，而非全球观众。因为喜剧本身是一种有很强本土文化和地域色彩的类型，想要同时满足所有观众的需求确实很难。我们的主要目标是韩国国内观众。因此，在制作过程中，我们尽量避免过多解释喜剧的文化背景。我认为，适合全家观看的喜剧很难做到。现在无论是电视节目还是YouTube，很少有家庭会一起观看节目。因此，我们在制作时更多地迎合了MZ世代的口味。
Q.有人指出某些环节的表演超出了界限，您怎么看？
权海范PD：喜剧必须掌握好分寸，如果尺度把握不好，就失去了趣味。对于尺度问题，我认为Netflix在这方面较为宽松，但实际上，Netflix也需要接受分级审查，直接的表达通常会限制在“15岁以上”的等级范围内。不同类型的喜剧可能会让部分观众感到不适，或者觉得突破了界限。我们的目标是尽量减少观众的不适感，同时又不损害喜剧效果。
《喜剧泰斗大复仇》：
所有参赛者都满怀复仇的决心
Q.《喜剧大逃杀》和《喜剧泰斗大复仇》有什么不同？
权海范PD：如果说《喜剧大逃杀》是选手们各自以个人风格展开喜剧对决的话，那么《喜剧泰斗大复仇》则由绝对领袖李敬揆统筹全局，并且与制作团队共同策划节目。这是两者之间最大的不同。每个团队没有固定的导师，6个团队的成员们各自以自己的喜剧风格展开对决。这也是K-喜剧的一种扩展。
Q. 在《喜剧泰斗大复仇》中，复仇的对象是谁？
权海范PD：虽然观众可能会记得《喜剧大逃杀》中的郭范、李善民和李在律，但其实那些没有获得冠军的文世允团队、在决赛中止步的李容珍团队，甚至是第一轮被羞辱的黄帝成，他们的内心其实都充满了复仇的决心。复仇的对象并不是李敬揆，而是他们自己。他们每个人都想要证明自己，想要通过复仇来展示自己的实力。所有参赛者都满怀复仇的决心。
Q.为什么在喜剧中讽刺的成分减少了？
权海范PD：这个节目是在24年6月开始拍摄，10月才公开。当时的社会问题已经过时，不再适合讨论。同时，喜剧演员对这些问题也有顾虑，因为这些话题涉及较大风险，他们可能会避免触及。
Q.包括《真京圭》，您和李敬揆已经合作了三次节目，可以谈谈合作感想吗？
权海范PD：我们大概合作了4到5年。通过KakaoTV的《真京圭》，我们的关系变得更加亲近。《真京圭》是一档深入探讨喜剧演员生活的节目。在这期间，我曾参加过他的女儿李艺琳的婚礼，几乎所有宾客我都认识，很多人是在做节目时认识的。在婚礼上，我像家人一样与宾客们打招呼。通过《喜剧大逃杀》和《喜剧泰斗大复仇》的合作，我们也变得更加熟悉。
节目播出后
喜剧演员赢得了观众的尊重
Q. 与前作相比，《喜剧泰斗大复仇》的反响如何？
权海范PD：我觉得负面反馈已经减少了。喜剧的经典概念就是通过嘲弄别人（roast）来产生笑料，因此总会有一些人作为被嘲弄的对象，这不可避免地会让他们感到不舒服。然而，我们不应该让这些被嘲弄的对象成为弱势群体，也不能让他们被物化。
Q. 让人笑一笑的方式中，外貌或妆容可能也有喜剧效果。比如这次朴娜莱展示的“墓地蛇女”也可能属于这种风格。PD怎么看待这个问题？
权海范PD：如果说外貌的话，我更倾向于通过妆容或视觉效果来搞笑，而不是单纯通过丑陋来逗笑。通过视觉来制造笑点是“非语言喜剧”的核心，具有全球化的潜力。喜剧演员对于妆容有很大的热情。即使是相同的台词，妆容的不同可以带来不同的效果。通过独特的视觉效果来制造笑点，精心制作的话会变成很好的喜剧。我认为这种方式最简单，也最有冲击力。比如以前吴智轩说的“我是敏儿~”这一经典台词，至今仍在被回忆。并不是因为扮丑，而是因为他有才能，才值得被称为好喜剧。
Q. 关于《喜剧大逃杀》和《喜剧泰斗大复仇》的观众反馈有什么感想吗？
权海范PD：《喜剧大逃杀》和《喜剧泰斗大复仇》播出后，喜剧演员赢得了观众的尊重。我自己也感受到了喜剧演员的热情和他们对喜剧的喜爱。我希望传递给大家的信息是：喜剧演员的职业是一生的事业和骄傲。此外，我现在也经常去喜剧小剧场观看单口喜剧，并与喜剧演员们保持密切的沟通，思考如何突破传统的“小品”形式，探索新的喜剧风格。
Q.对于后续季的规划有何想法？关于女性参与者比例较低以及观众的不满反应，有没有什么改进的措施？
权海范PD：关于第三季，现在不是我可以谈的事情。确实女性喜剧演员数量较少，但也有一些非常突出的女性表现者。比如，虽然严智允是以主持人的身份参与的，但我希望她下次能作为参赛者展示自己的才能。作为PD，我的首要目标是通过高质量的节目制作出既能打动人心，又能引起共鸣的喜剧。为了避免越过界限，我认为需要设立明确的标准，并且要时刻与喜剧演员们沟通，谈论自我审查的问题。我也一直在提出更多的创意。
*本文内容编译自朴宰焕（音译）记者于2024年11月1日在明星演艺网站发布的文章《权海范PD采访 “喜剧与喜剧演员，以及复仇”Netflix<喜剧泰斗大复仇>》。
乐正模式智库，提供全球节目模式最新情报。如果你有兴趣了解更多，可以扫描下方二维码联系小助教。
编译 | 郑霄洁
主编 | 彭侃
执行主编 | 刘翠翠
排版 | 王楠
