“问墨溪山——清代后期山水画特展”于9月28日开展，此展吸引了鉴藏家、画家等专业人士及众多爱好者前来参观，共同探讨此时期的山水绘画。本期，策展人潘恒就“其他画家”作品进行解读，以期对观众观展有所助益。
清代后期的山水画坛，不乏具有变革思想的艺术实践者，他们精研传统，积极探索，努力开创自我艺术风格，山水绘画呈现出各具特色的艺术面貌。张赐宁的山水师法石涛，画风沉雄苍劲。苏州画家朱鹤年、朱本，杭州画家钱杜等的山水画作则表现出对吴门画派绘画传统的关注。这些画家的作品让我们看到了清代后期山水画更为多元的可能。
清 张赐宁 松溪泛舟图轴
张赐宁（1743-1816尚在），字坤一，号桂岩，直隶沧州（今河北沧州）人。书斋名“十三峰草堂”，故亦称他为“十三峰”。官江苏南通州管河州判及邵伯巡检。晚年寓居扬州。山水、花卉、人物兼擅，山水主要师法石涛，气魄沉雄。著有《黄花吟馆集》、《十三峰草堂诗草》。
图绘江天寥廓，岩崖危耸，陂陀疏树，空亭孤舟。此作为张氏晚年山水画精品，作者以粗笔、湿墨描绘物象，景致由繁入简，用笔爽健，画风沉雄苍劲。
款署：“嘉庆丙子榖雨前一日，写为诚斋七兄正。张赐宁。时年七十有四。”
清 朱鹤年 仿大痴山水图轴
朱鹤年（1760-1834），字野云，号野堂、野云山人。江苏泰州人。与朱本、朱昂之同为活跃在苏州的画家，时称“三朱”。工书善画，尤以山水、人物著称。其绘画主要师承吴派画风，细腻精丽，富有诗意。
此作自题“仿大痴笔”，实则山石轮廓方硬、构造坚实，皴擦多以点、面为主，少见线皴，画风沉稳、理性，为朱氏自家山水面貌。
款署：“道光九年重九，仿大痴笔寄奉海帆先生大人清赏。野云朱鹤年。时年七十。”
清 朱本 山水图轴
朱本（1761-1819），字素人，号溉夫。自署竹西，江苏扬州人。山水、人物、花鸟兼擅，与朱昂之、朱鹤年齐名，时称“三朱”。其山水师法文伯仁，苍茫深秀。花鸟、人物师法华喦，细密清隽。
此作以短披麻写山石，石青、石绿的敷染娴熟得当，画风秀润古雅。
款署：“拟大痴笔意。素人朱本作。”
清 顾洛 采莲图轴
顾洛（1763-1837尚在），字禹门，号西梅，钱塘（今杭州）人。工画人物、山水、花卉、翎毛，颇极生动。
此图以青绿绘江南风光。只见远处群山层叠，半山处可见半轮红日。画面中间江天开阔。浩浩水面上，群鸟纷飞。江边楼阁之上，有佳人凝望，似在思念远人。近处为园林风光，柳树之下，一女子架舟采莲。用笔工致，色彩明丽，风格整饬、典雅，清新可爱。画面右上抄录南朝乐府民歌《西洲曲》。
款署：“西梅居士顾洛。”
清 钱杜 雪窦幽居图轴
钱杜（1763-1844），初名榆，字叔美，号松壶、壶公、卍居士。斋号松壶小隐、青峰草堂，仁和（今浙江杭州）人。嘉庆庚申（1800）进士，官主事。性好游，足迹几遍天下。幼工诗，宗岑参、韦应物。擅书画，山水、人物、花卉兼能，尤以山水著称。其山水主要取法吴门，学习文徵明工细一路画风，旁参赵令穰、王蒙等宋元诸家笔意，笔触细腻，意境幽深。著有《松壶画忆》《松壶画赘》。
图绘崇山峻岭，碧梧丹树。瀑流幽篁，楼阁数重。高士着朱衣拄杖过桥，田地井然有序，水面荷叶点点，画风细腻深秀。作者自题作于“己丑”，为道光九年（1829），时年67岁。
款署：“己丑八月望后，印川三兄清赏。钱杜。”
清 文鼎 旭楼读画图轴
文鼎（1766-1852），字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人。所居曰“停云旧筑”，能书擅画，精篆刻。书画皆规摹文徵明。
图绘长松挺秀，碧树成荫，主人端坐书斋展卷苦读。山石先勾后染，淡施石绿、赭石。树木密叶集聚，用笔工致、严谨。此作构图简明，笔墨精练，画面充满闲适雅致的文人气息。作者自题作于“丁亥”，为道光七年（1827），时年62岁。
款署：“道光丁亥六月既望，写于三斗鋗斋。后山文鼎。”
清 程庭鹭 山水图轴
程庭鹭（1796-1858），初名振鹭，字序伯，号蘅芗、梦盦。嘉定（今属上海）人。寓居苏州。工辞章，书画、篆刻俱佳，是当时颇负盛名的山水画家和篆刻家。其山水师法吴门画派，得钱杜指授，画风清苍浑灏。著有《恬养智斋集》《练水画征录》《小松圆阁印存》等。
图绘山川明净，嘉木成荫。水榭庭院，舟行溪上。此作山石中、侧锋并用作披麻皴，淡墨染之。以湿墨点苔，画风清新秀逸。作者自题作于“丙辰”，为咸丰六年（1856），时年61岁。
款署：“偶仿为子璠九兄一笑。丙辰正月十有九日，梦盦弟程庭鹭。”
这些画家的艺术实践与“四王”传派、京江画派、海上画派共同推动着中国山水画由古典形态向近代形态的演进，为近代山水画的变革奠定了重要基础。欢迎您走进天博观展，深入理解中国山水画的笔墨、画面意境及清代后期山水绘画的传承、演变，增进对这一古今转型历史时期的认知。
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图文：书画研究部 潘恒
编辑：媒体中心 崔凯欣
