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“穷尽一生去追寻年少时的所爱,但到头来才发现自己所爱的,是追寻那个人的自己”
2002年,今敏推出了他的第一部原创动画长片《千年女优》,这部作品不仅成为他最杰出的电影,也标志着他在国际动画界的崛起。自《千年女优》起,今敏便与宫崎骏、押井守、大友克洋等动画界的巨擘齐名,享有了国际级的声誉,成为日本剧场动画领域的重要导演。
这部电影的灵感源自于“昭和时代女影星的传记”,据影迷们的研究,电影中的原型可能就是著名女演员原节子。她15岁出道,于42岁息影;曾参演时代剧、国策电影,更是小津安二郎导演的御用女演员。《千年女优》所涵盖的现实世界时间跨度长达数十年,而电影中的虚拟世界时间跨度更为广阔,使其成为今敏创作中背景最为“宏伟”的一部动画作品。
主角藤原千代子原本只是一个普通人,机缘巧合下被电影公司相中,拥有了出演电影的机会,但女主母亲却只希望千代子成为一个家庭妇女。
此时的千代子受着来自“国家”和“家庭”的双重束缚,一边是“为了帝国宣传战争而参演电影”,一边是“为了坚守女人本分而持家生子”,这些使她不能成为一个自由的人,但她却无法与其反抗,自卑压弯了她的背脊,迷茫夺去了她眼里的高光。
某天她在街上被一个陌生男子撞倒,那名男子虽然匆忙但很有礼貌的扶起了主角,年少的主角对那名男子心生好感。此时特高课的追捕声打破了氛围,那名男子其实是因为反战而遭到追捕的反日本政府的画家。
藤原千代子将那名画家藏匿在了自己家里,在交谈中画家提到他希望前往中国东北参与反抗革命,以及胸前所挂的是打开最珍贵的东西的钥匙。主角与画家约定好第二天再见,可是第二天画家却下落不明,留下了一摊带血的绷带和那个钥匙,主角也为了追寻这位画家而踏上了前往中国东北的演艺道路。
起初千代子的表演并不顺利,导演的一句“台词是完全进入角色后自然而然发自内心的”点醒了她,此后她用她对画家的思念和追寻画家的迫切动力融入表演。发自内心的真实演技使她在演员路上节节高升,成为了红极一时的女明星,但她仍未停止追寻那名画家的脚步。
该电影由今敏执导,我们可以在电影中感受到很明显的“今敏风格”。今敏在这部电影中也同样模糊了电影中的现实和电影中的戏内,使我们观众无法对女主和她所扮演的角色进行身份上的分割。再加上女主所演的戏的角色,一直都在追寻,所以也使我们观众认为戏里的角色就是女主本人。
在幕府末期,女主在追寻;在大正时期,女主在追寻;在昭和时期,女主在追寻;在未来,女主仍然在追寻。所以我认为片名之所以叫做《千年女优》,是因为女主所扮演的角色时代横跨千年。
而电影剧情中有两个细节,我认为值得耐人寻味。第一是女主在各个时代所扮演的大多数角色,都在追寻着为当时社会所不容的反叛者,例如在幕府末期,女主在追寻维新人士;在大正时期,女主在追寻民权人士;在昭和时代,女主在追寻左翼人士。虽然时代不同,但她所追寻的人的形象都没有出现。
第二是在不同的时代,也就是主角藤原千代子演出的不同的电影中,阻碍她追寻步伐的总是那个刀疤男。主角藤原千代子将曾经追捕画家的那个特高课刀疤男带入了戏内阻碍自己的角色。这将个人感情和历史潮流结合在了一起,但又形成一种“冲突”,表现了女主追寻的无奈,我认为可能是导演今敏故意为之的。
聊到“今敏风格”,我们不得不聊聊他的拍摄手法和剪辑方式。在《千年女优》中,也是用了大量的蒙太奇转场方式,来模糊现实与戏内的界限,用现在的话来说,就是“丝滑转场”。
上一秒主角藤原千代子还在现实中低着头说话,随着她的抬头,下一秒场景就变为主角藤原千代子在戏内的表演;上一秒镜头还是在现实中主角回忆里在中国东北遇袭的火车上,随着车门被从内而外打开,场景变成了戏内的日本战国场景。
除此之外,独特的叙事视角也让我眼前一亮。整个故事的开始是一个社长和他负责拍摄的职员一起去采访已年老隐居的主角藤原千代子。
随着主角藤原千代子的讲述开始,社长和负责拍摄的职员直接出现在了主角藤原千代子的回忆的场景中,甚至有时社长直接扮演起了主角藤原千代子回忆中戏内的角色。这种叙事视角使我们更加身临其境,仿佛我们观众跟随着社长和职员一起观察着主角藤原千代子的回忆,使我们观众能够直观的感受到主角藤原千代子的喜怒哀乐。
“今敏风格”所带来的表现精彩绝伦,使我们观众拥有了极佳的观影体验,这也是我爱上《千年女优》和今敏的作品的原因。
该电影中有两处高能片段我是非常喜欢的。第一处是在42分30秒处,主角所扮演的角色骑上白马,在沧桑且悠扬的歌声中穿越浮世绘风格的倒幕运动的战争背景,在大炮的烟雾中转场到了明治时期,主角所扮演的角色坐着马车,穿着华丽的洋装,旁边的蒸汽火车呼啸而过,再通过对聚焦车轮,完成了从明治时期到大正时期的场景变换,最后通过一个动作的连贯转场完成了从大正时期到昭和时期的场景变换。
几个场景的诸多意象暗示了时代滚滚向前,我也跟随着画面走进了日本的近代史,直观地感受到了日本在历史上的发展。
第二处从主角藤原千代子时隔多年再次从年老的刀疤男那里收到画家当年的信开始,主角一路奔跑想要前往画家的故乡,期间现在的主角和不同时代的“主角”的跑步片段搭配在一起,主角藤原千代子追寻画家的强烈感情在此刻一并爆发。
聊了风格和剧情,我们再聊聊本片的音乐。该电影的音乐由平泽进所创,平泽进作为大师级别的人物,音乐的质量自然是相当到位的。
《run》的快节奏风格搭配从幕府到昭和的时代跨越的蒙太奇剪辑使观众惊艳,《縱列風》在战国战争处响起,充斥着现代电子音和破碎人声的背景音乐搭配战国的战争场面,使观众产生新颖且别致的审美体验。《千代子のテ一マ》与《鍵の君》使听众内心宁静如深林幽泉,清澈而宁静,温暖不凌冽。《ロタティオン (LOTUS-2)》显得更加华丽,在内心宁静的同时,强劲的鼓点使听众内心充满力量,对自我的追寻充满勇气,如同歌名“Lotus”(莲花)一样,“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。
女性电影?反战电影?爱情电影?我认为如此概括都不全面。我相信导演今敏是具有女性认识的,而反战元素与爱情元素也是作为故事背景而呈现。
我认为导演今敏真正想表现的,是人对“至美”的追求,正如全片结尾最能升华全片主题的那一句“因为我喜欢追寻着那个人的自己”。《千年女优》如同他的片名一样,藤原千代子不仅代表了她自己,也扮演了千百年来无数反抗“封建家庭”追求自由解放的女性和反抗“帝国暴政”追求社会维新的进步人士。
主角藤原千代子的一次次追寻,又一次次的失败,但她对此的努力,使自己活在了最美好的状态,成就了更完美的自己。
正如画家在和藤原千代子聊天中所说:“明天才是满月,但我更喜欢这个时候的月亮,满月从下一天开始就会月缺,而十四日的月亮还有明天,有被称为明天的希望”。我希望我们每个追求理想的人,都能永怀对于明天的希望,并坚持下去,和藤原千代子一样成为更加完美的自己。
如果您此时对自己的未来感到迷茫,或是失败后未能燃起重来的信心,亦或是对电影拍摄手法感兴趣,那么观看《千年女优》一定是个很好的选择。
本专栏文案由十个美梦提供
编辑 | 长门大萌神
排版 | 比尔不喝牛奶
图文审核 | 应援团加热部