就像邵艺辉说的，误解也是表达者的宿命，但是声音越来越多，女人才会越来越有力量。
《爱情神话》导演邵艺辉的新作《好东西》这几天在朋友圈刷屏了。看过的几乎无不交口称赞，夸它轻盈可爱，夸它尖锐敢拍，夸它高级，夸它把都市男女关系拍到了next level，更有电影人感言：如果这部片子都不卖座的话，那电影真的可以申请非遗了。
电影海报
3年前邵艺辉导演的长片首作《爱情神话》至今在豆瓣保持了8.1的高分，《好东西》是作为《爱情神话》的“平行篇”开拍的，但故事内容与《爱情神话》并无关联——《爱情神话》讲上海本土中年人的情爱观，《好东西》更聚焦生活在上海的沪漂，年龄上也减了十岁左右，“逆生长”了一点。
如果说《爱情神话》是对70后女性爱情观的回望，那《好东西》就是直接触达尖锐的新女性群体，落笔于当代女性如何寻找生活中的平衡。
影片将于11月22日上映，而在正式公映之前，上周末作了多场点映——现场气氛热烈，观众席中不时传出惊人的爆笑与惊呼，看起来，大家是真的非常沉浸其中。
可想而知，电影中出现的“育友”“快乐倒贴”“课间十分钟”“结构性问题”“not into LTR”等新词，一定会在公映后流行起来的……
邵艺辉是一个非常善于用“性转”来表达荒诞感的导演。
上一回在《爱情神话》里，她安排女演员吴越讲出了那句男人的名言：我不过是犯了天底下男人都会犯的错误。
这一回在《好东西》里，她又安排男演员赵又廷讲出女性主义者的名言，比如“女人总是在做无酬劳家务劳动”时，宛如上野千鹤子上身。
确实，我们在生活中，尤其大都市里，不难见到几位女性聚在餐桌前，一起聊聊上野千鹤子或者田岛阳子的女性主义观点。但是这些话语一旦由一个男人讲出来，仿佛就能直接被人看穿他的口是心非——因为你知道这种场面在现实中发生的概率低于10%，因此产生了90%的荒诞——和电影里宋佳身上穿的那件卫衣一样。（顺便说，电影里的每件卫衣都让人想要链接）
赵又廷饰演前夫哥
“前夫哥”这个赛道从此有了赵又廷的加入。不得不说，这个角色真的很适合他，因为他帅，因为他身材好，因为他看起来文质彬彬人畜无害，所以他出演的这个“前夫哥”就更加具有迷惑性——当他来求宋佳复合的时候，观众就很容易动摇。
但是你再仔细看看，导演埋了不少伏笔，暗示大家，前夫哥也是很有问题的：前妻和女儿搬家，他在人家搬完最后一个箱子的时候出现了，主打一个表态但不出力；聚会打翻了汽水，大家手忙脚乱去擦去帮忙，他远远地扔过去几张餐巾纸，屁股都不带挪窝的；主动提出要结扎让前妻放心自己不会再和别人生孩子（有什么好不放心的？你又不是有亿万家产能传代），结果也是咨询而已，史称“口头结扎”。
“前夫哥”上线之后，被观众起了个贴切的名字叫“父权表演艺术家”，虽然自称“每天都在学习”“每天吸收新的（女性主义）观点”，但也就是表个态，口嗨一下而已。
电影里，前夫哥以前是家庭主夫，之所以他先提出离婚，是觉得自己当家庭主夫没有价值了。结果离婚以后走进社会，发现网约车也没有那么好开，又想吃回头草。邵艺辉说：“前夫哥当年男主内，并不是因为多么热爱家庭，可能就是不想上班。在外面碰了壁，又想回归家庭。”
赵又廷和章宇的这段“雄竞”非常搞笑
很有意思的是，这里也藏着一个“性转”——一般家里赚钱比较多的男性，会建议妻子做家庭主妇，有些妻子也会在辞职后遭遇自我价值感缺失，想回归社会很难，回归失败又会被男方嘲笑，觉得你本来就不行，只能围着锅台转转。所以当观众对这一段发笑的时候，反过来想想，笑的可能正是自己对家庭主妇的偏见吧。
很多事情，性别一反转，就好像从悲剧变成了喜剧。这也是为什么，喜剧的内核是悲剧。
电影里我最喜欢的一段，是用声音模拟的方式，让观众直观地感受到一个家庭主妇的工作量——钟楚曦饰演的录音师，给电影里宋佳的女儿播放各种声音片段，让她猜猜是什么声音。女儿猜的“暴风雨”，其实是妈妈煎鸡蛋的声音；女儿猜的“沙漠”，其实是妈妈给她刷鞋的声音；女儿猜的“龙卷风”，其实是妈妈晾晒衣服的声音；女儿猜的“挖掘机”，其实是妈妈收拾房间的声音……
《好东西》和《爱情神话》一样，都有一段非常出彩的“饭桌戏”。饭桌上二男三女，七嘴八舌，锋芒毕露，剑拔弩张。有意思的是，赵又廷饰演的爸爸一直想诱导女儿练习拳击，而女儿只想跟章宇学打鼓——她反复喊着：我要打鼓！不要打拳！
饰演女儿的是梅婷的女儿曾慕梅，演技很不错
宋佳和钟楚曦演绎不“雌竞”的女性友谊是什么样
估计是导演已经预计到了，影片上映后，必然会有人说她在“打拳”，所以先来个“否定三连”：我不是，我不想，别瞎说。
自从“女权”这个词被谐音成“女拳”以后，常常能在新闻评论区看到“我怀疑你在打拳”“你怎么碰到什么事都能打拳”这样的句子，导演也算提前跟部分观众幽了一默：我可没有打拳的意思，你要是觉得我在打拳，那是你玻璃心的自我投射，跟我可没关系呦。
电影里对“恋爱脑”也并不批评
事实上，邵艺辉导演确实也提到，拍这部电影并非想要将男女关系对立。
电影里宋佳饰演的妈妈铁梅，灵感可能来源于邵艺辉导演本人的妈妈。据她说，妈妈小时候总是夸自己，夸得都不好意思了。电影里的妈妈对孩子也是鼓励教育，孩子在学校受了委屈，自卑了，她气不过，要替孩子出头：“没去过国外旅游你有什么可自卑的，你正直勇敢阅读量大！”——这个“正直勇敢阅读量大”，大概也是邵艺辉的夫子自道。
上海路演现场的主创，左二为导演邵艺辉
这么理想的单亲妈妈，当她在公众号平台“女子东西”（片名的出处）写出自己的故事后，还是遭到了无数网友的谩骂，骂她不注意孩子的近视眼，骂她养不好孩子，至于她在工作与养娃的间隙居然还能抽出“课间十分钟”去约个会，那更是大逆不道。
导演可能已经预料到，电影上映后，自己的处境会和这个妈妈相似——一定也会有批评的声音，毕竟没有人、没有作品是完美无缺的。短视频刷多了，人们容易把母职和圣母画等号，好像如果不是每天清晨五点起床服侍公婆给孩子从揉面粉开始做一顿丰盛的早餐，大概都不配当妈了。
有些“结构性问题”，就像“房间里的大象”——电影里钟楚曦的房间里就摆着一个，指涉非常明显——大家都看得见有问题存在，但是都假装看不到，哪怕大象在狭小的空间里挡着路，每次碰到都要很麻烦地绕开。但是宁可绕开，也习惯性地不去搬走。
其实我个人不太喜欢电影的结尾——宋佳流泪，感叹自己不可能是完美的母亲，钟楚曦安慰她，你做得不好也是可以的——“人不可能完美，做得不好也可以原谅”，这样常识性的东西，居然是影片到最后需要单独拎出来强调的，这让我觉得多少有几分可悲。
也许《好东西》的声量是大了一点，也许它讲的道理有点多，但在当下，大声远远好过无声。就像电影里说的，如果对这个世界的游戏规则不满意，就自己去制造新的游戏规则；就像邵艺辉说的，误解也是表达者的宿命，但是声音越来越多，女人才会越来越有力量。
男尊女卑了几千年，很多东西不经意地流传到当下，也许我们在使用时也未必意识到其中存在歧视——比如我会用“夫子自道”，是因为没有“女子自道”；有“处女作”，没有“处男作”；有“归来仍是少年”，没有“归来仍是少女”……有“history”，没有“herstory”——《好东西》的英文名字，就叫，herstory。
今天我们在电影里大声宣布“月经不脏”，是为了不需要将来还要再讨论月经羞耻不羞耻；今天我们为《好东西》鼓掌，是希望50年后，不再需要《好东西》这样的电影。
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