摄影大师系列 ｜ 96 爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）

爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）

爱德华·伯汀斯基（1955年—，加拿大摄影家）

• 生平及主要成就

爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）1955年出生，加拿大摄影家。1982年毕业于多伦多大都会大学（前身为莱尔森大学）获得摄影／媒体研究学士学位，并获该校杰出校友成就奖（2004）和荣誉博士学位（2007）。40多年来，他游历全球，始终致力于景观摄影，作品通过突出建筑、工业和自然环境之间相互影响的关系，以引起人们对环境的关注。

爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）是多伦多国际摄影节和影像中心（前身为瑞尔森影像中心）的董事会成员。2006年，他被授予加拿大勋章，2008年，他被授予国际摄影中心的无限艺术奖。2018年，Burtynsky被任命为伦敦摄影大师和马赛克研究所的和平赞助人。2019年，他获得了纽约加拿大协会年度枫叶舞会的艺术与文学奖和2019年露西纪实摄影成就奖。2020年，他被授予皇家摄影学会荣誉院士，并于2022年获得世界摄影组织颁发的摄影杰出贡献奖。最近，他入选了国际摄影名人堂，并被提名为2022年年度污染探针奖的获得者。Burtynsky目前拥有九个荣誉博士学位。

爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）是享誉国际的摄影师，他获得的荣誉包括首届TED奖（他与Bono和RobertFischell分享）、总督视觉和媒体艺术奖、Rencontresd'Arles外展奖、RoloffBeny摄影图书奖和罗杰斯最佳加拿大电影奖。三十五年来，他致力于拍摄工业景观和世界各地的人造景观。他的作品被60多个博物馆纳入收藏。他的展览包括：《人类纪》（2018年）在安大略艺术画廊和加拿大国家美术馆（国际巡回展览）；《水》（2013年）在新奥尔良艺术博物馆和路易斯安那当代艺术中心（国际巡回展览）；《石油》（2009年）在华盛顿特区科科兰艺术画廊（为期五年的国际巡回展览），中国（2005年至2008年国际巡回展览）；《人造风景》在加拿大国家美术馆（2003年至2005年巡回展览）；以及加拿大当代摄影博物馆制作的《开垦》（1988年至1992年巡回展览）。

• 作品特点分析  

工业改造自然景观是爱德华·伯丁斯基（Edward Burtynsky）摄影作品的主题。他以当代的观点来看待人类的伟大时代；从石头，到矿物、石油、运输、硅等等。为了使这些想法可见，他寻找的是丰富的细节和规模，但开放的意义。回收场、尾矿场、采石场和精炼厂都是我们日常经验之外的地方，但我们每天都要分享它们的产出。这些景观是对我们现代生存困境的隐喻；它们在吸引和排斥、诱惑和恐惧之间寻找对话。我们被欲望所吸引——一个过上美好生活的机会，然而我们意识到这个世界正在为我们的成功而“受苦”。我们依赖自然为我们的消费提供原料，我们对地球健康的关注使我们陷入了一种令人不安的矛盾之中。

爱德华·伯汀斯基于拍摄现场

• 代表作品介绍

1.《人类纪》（Anthropocene）

能源危机、气候变暖、人口增长、工业化的失控，人类活动对地球环境造成了不可逆的深刻转变，已然成为影响全球地形和地球演进的主导力量。由伯汀斯基主导的“人类纪”项目基于国际科学家团体“人类纪工作小组”（Anthropocene Working Group）的跨学科研究与实验，以缜密的事实取证方式，呈现出一幅幅复杂的危机式世界图景，该项目在加拿大国家美术馆与安大略美术馆于9月28日同期开幕的同名展览中得到了集中呈现。

巴斯克海岸,联合国教科文组织地质公园,西班牙,2015年

巴斯克海岸，联合国教科文组织，地质公园，祖马亚，西班牙2015年1月9日为了“人类世”项目，伯廷斯基访问了除南极洲以外的20个国家，包括美国、加拿大、法国、德国、挪威、中国、印度尼西亚、马来西亚、肯尼亚和尼日利亚。展示了艺术家对沿海侵蚀，伐木，采矿和工业农业的全球后果的视觉探索，主题从智利阿塔卡马沙漠中超现实的锂蒸发池到迷幻的钾肥俄罗斯乌拉尔山脉的地雷。

丹多拉垃圾填埋场,内罗毕,肯尼亚,2016年

垃圾填埋场,塑料回收,肯尼亚内罗毕,2016 年

尼日利亚,拉各斯,2016年

印度,孟买,2016年

锯木厂,尼日利亚,拉各斯,2016年

 棕榈油种植园,马来西亚,婆罗,2016年

石化工厂,美国,2017年

燃料和化学储存,美国,德克萨斯州,2017年

高速公路,圣安娜高速公路,美国,加利福尼亚州,洛杉矶,2017年

被洪水破坏的汽车,美国,2017年

2.《人造景观》（Manufactured Landscape）

2007年的纪录片《人造景观》（Manufactured Landscape）是他与珍妮弗·贝赫沃尔的首次合作。他将镜头对准了厦门工厂流水线上工蚁一般密布的工人与车间、江浙某村庄堆积如山的洋垃圾回收作坊、上海的新富人家和穷困里弄、黑云蔽日的天津塘沽港煤矿基地、如火如荼修建中的三峡大坝以及库区的拆迁。时代巨轮碾压而过，世界工厂飞速运转，带来厚重的时代现场感。

人造风景Manufactured Landscapes 纪录片封面(2006)

制造 ,中国厦门市沧坤工厂,2005年

制造业,福建省漳州市沧昆工厂,2005年

中国回收,蓝衣女人,中国浙江省,2004年

中国回收,垃圾分类,中国浙江省,2004年

中国回收,塑料玩具零件,广东省贵屿市,2004年

中国回收,切割机,中国浙江省凤江市,2004年

城市更新,旧城区概况,中国上海,2004年

城市更新,军队医院顶部的城市概况,中国上海,2004年

 城市更新,中国上海 ,2004年

大坝,三峡大坝工程,中国长江,2002年

中国长江巫山,三峡大坝工程,2002年

三峡大坝工程,中国长江,2002年

水坝,三峡大坝工程,2005年

三峡工程,2007年

三峡工程下的万州库区拆迁现场,2007年

天津塘沽港煤矿基地,中国天津,2005年

3.《水迹》（Watermark）

2014 年的作品《水迹》（Watermark）是爱德华·伯汀斯基、珍妮弗·贝赫沃尔和尼古拉斯·德本习尔三人的首次合作，探访8个国家，记录了从干涸的三角洲、喷灌圈到库区大坝等与水息息相关相关人类生活案例。伯汀斯基在接受专访时表示：“人类纪”是在《水迹》拍摄结束后开启的新项目，全球性的集体责任激励着我们将此作为最新项目的主题”。

旱地农业,西班牙,阿拉贡,2010年

旱地农业,西班牙,阿拉贡,2010年

水下管道泄漏,墨西哥湾,2010年6月24日

西班牙昆布梅拉,2010年

印度昆布梅拉,2010年

科罗拉多河三角洲, 墨西哥,2011年

枢轴灌溉,高平原,美国,德克萨斯州狭长地带,2011年

圩田,荷兰,2011年

防洪堤,荷兰,鹿特丹,2011年

盐河皮马-马里科帕印第安人保留地/美国亚利桑那州斯科茨代尔,2011年

枢轴灌溉,美国德克萨斯州狭长地带高平原,2011年

水稻梯田,中国云南省西部,2012年

水稻梯田,中国云南省西部,2012年

Ölfusá河,2012年

Markarfljót河,冰岛,2012年

磷尾矿池,美国,佛罗里达州,波尔克县,2012年

海水养殖,中国,福建省罗源湾,2012年

美国,佛罗里达州,2012年

维罗纳步行街,美国,佛罗里达州,2012年

科罗拉多河三角洲,墨西哥,索诺拉,2012年

Cerro Prieto地热发电站,墨西哥巴哈,2012年

西班牙,加的斯,萨利纳斯,2013年

印度,瓦拉纳西,2013年

《燃油船 》（Oil Bunkering ）,尼日利亚尼日尔三角洲,2016年

在尼日尔三角洲，作为尼日利亚经济的命脉的石油资源滋生了猖獗的石油盗窃活动和非法炼油厂，河流水源被原油污染，生态前景日渐晦暗，大量污染物堆积于地球空间，“如同资本主义生产逻辑所无法克服的原罪”。伯汀斯基用一种冷峻的俯瞰视角，记录下了成百上千艘停靠排列的盗油船以及被污染地面目不堪的河流与湖泊，他用“全球化超级炼狱”（hyper-crucible of globalism）一词来形容尼日利亚的拉各斯市（Lagos），“尼日利亚是我拍摄过最艰难的地区之一”，他在接受专访时说，“光是聘请安保人员就花费了相当大的资金，这是第一次”。

4.《技术化石》（TECHNOFOSSILS）

技术化石（Technofossils）也是“人类纪”所关注的重要议题之一，这些人类产生物保存在地层中，将成为未来地球的地质标志，混凝土则是人类留下的最重要的技术化石之一。1995年至2015年间，快速的城市化进程和人口高速增长使得该时期的混凝土总产量达到了地球混凝土总量的一半以上。为了城市建设和工业扩张而新建的防波海堤覆盖了中国海岸线总长度的60％以上，在“人类纪”的视域下，东营的海岸线犹如一个超负荷的庞然大物，一个地球工程故障的隐患。

中国东营,2016年

卡拉拉大理石采石场,意大利,2016年

卡拉拉大理石采石场,意大利,2016年

卡拉拉大理石采石场,意大利,2016年

5.《新地形摄影》（New Topographics）

人们往往将伯汀斯基的创作归于“新地形摄影”（New Topographics）的类型。从20世纪20年代德国的“新客观主义”（New Objectivity），到30年代安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）代表的摄影团体 Group f/64、60年代贝恩德和希拉·贝歇尔夫妇（Bernd & Hilla Becher）的冷面摄影（Deadpan）、70年代的罗伯特·亚当斯（Robert Adams）为美国中西部留下的冷峻黑白纪实风景，到了1975年，美国罗切斯特“伊斯曼之家”举办著名摄影展“人为改变的风景”，“新地形”的门类被定义，影响了此后如安德烈·古尔斯基（Andreas Gursky）等众多著名当代摄影师。

矿山,肯尼科特铜矿,犹他州,宾厄姆谷,1983年

银湖运营,西澳大利亚,勒弗罗伊湖,2007年

银湖运营,西澳大利亚,2007年

《银湖》（Silver LakeOperations）,西澳大利亚勒弗罗伊湖,2007年

泰龙矿山,美国,新墨西哥州, 2012年

矿山,美国,亚利桑那州,克利夫顿,2012年

磷尾矿,美国佛罗里达州莱克兰附近,2012年

俄罗斯贝雷兹尼乌拉尔卡利钾盐矿,2017年

俄罗斯贝雷兹尼乌拉尔卡利钾盐矿,2017年

苏加塔谷,肯尼亚,2017年

纳米比亚纳米布沙漠索苏斯韦雷沙丘,2018年

纳米比亚纳米布沙漠索苏斯韦雷沙丘,2018年

南非卡图斯深铁矿尾矿,2018年

南非卡图斯深铁矿尾矿,2018年

纳米比亚沃尔维斯湾的盐田,2018年

沙漠螺旋,南非,2018年

斯瓦科普蒙德盐厂,纳米比亚,2018年

盐滩,博茨瓦纳,2019年

塞内加尔提卡特班杰尔附近的盐池,2019年

塞内加尔提卡特班杰尔附近的盐池,2019年

6. 《城市矿山 》（URBAN MINES）

爱德华·伯丁斯基（Edward Burtynsky）：我认为有初级采矿——我们去陆地，我们爆破，我们取矿石——这是最初的开采。然后是相对现代的回收现象——二级提取的来源。这就是“城市矿山”。我觉得它与我所做的一切有着自然的概念联系。

致密机油滤清器 ,安大略省 ,汉密尔顿,1997年

致密油桶,安大略省,汉密尔顿,1997年

黑色衬套 ,安大略省,汉密尔顿,1997年

黑色灌木,安大略省,汉密尔顿,1997年

黑色灌木,安大略省,汉密尔顿,1997年

黑色灌木,安大略省,汉密尔顿,1997年

爱德华·伯丁斯基（Edward Burtynsky）：我们从未停止过从大自然中汲取东西。甚至从地球上取走的行为也是自然的，因为我们并不在自然之外。今天不同的是规模。当前的社会正在寻找一种方法来接受从地球上带走的东西。回收利用是我们可以阻止对地球造成一定程度的损害的一种方式。这些材料来自城市中心周围的大型回收场，并收集在城市中心周围的大型回收场。这些院子就像次级矿井。

7.《油》（OIL ）

爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）：当我第一次开始拍摄行业时，我对我们作为一个物种所做的事情感到敬畏。我们的成就成为无限可能的源泉。但随着时间的流逝，那种惊奇的潮流开始转变。我越野驾驶的汽车不仅开始代表自由，而且开始代表更加冲突的东西。我开始思考石油本身：它既是使一切成为可能的能源来源，也是恐惧的根源，因为它持续威胁着我们的栖息地。

炼油厂,加拿大,安大略省,奥克维尔,1999年

炼油厂,加拿大,安大略省,奥克维尔,1999年

轮胎堆,美国,加利福尼亚州,1999年

燃烧轮胎堆,美国,加利福尼亚州,1999年

油田 ,美国加利福尼亚州,2003年

油田 ,美国, 加利福尼亚州,贝克斯菲尔德,2004年

美国德克萨斯州帕萨迪纳油轮和炼油厂,2004年

炼油厂,美国德克萨斯州,2004年

南浦大桥立交桥,中国上海,2004年

停车场,美国德克萨斯州,2004年

油田,阿塞拜疆,2006年

油田,阿塞拜疆,2006年

油田,阿塞拜疆,2006年

喷气发动机,美国,亚利桑那州,2006年

西科斯基直升机废料场,美国亚利桑那州图森市,2006年

阿尔伯塔省油砂,加拿大,阿尔伯塔省,2007年

阿尔伯塔省油砂,加拿大,阿尔伯塔省,2007年

阿尔伯塔省油砂,加拿大,阿尔伯塔省,2007年

福特高地公园工厂,装配线走廊,美国密歇根州底特律,2008年

美国宾夕法尼亚州布里兹伍德,2008年

爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky）：汽车是我们现代工业世界的主要基础，它给了我们一定的自由，并极大地改变了我们的世界。由于内燃机的发明及其对石油和汽油的利用，汽车成为可能。对我来说，原材料和精炼过程既包含了想法，也包含了一个有趣的视觉组件。

7.《木聚糖研究》（XYLELLA STUDIES）

Xylella fastidiosa 是一种媒介传播的细菌性植物病原体，与多种植物中的严重疾病有关。它会导致葡萄藤中出现皮尔斯病，这对美国和南美洲的葡萄酒生产商来说是一个主要问题。

fastidiosa于2013年在意大利南部普利亚大区的橄榄树上被发现，从那时起，据报道，它在法国、西班牙、葡萄牙和巴西也存在。到 2015 年，该疾病已感染了普利亚多达一百万棵橄榄树。已知许多种类的木质部吸汁昆虫是细菌的载体。fastidiosa 还具有广泛的寄主植物，包括许多常见的栽培植物和野生植物。

2021 年，Burtynsky 受 Fondazione Sylva（莱切区）的委托，记录普利亚大区橄榄树的恶化状况。

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

Xylella Studies,莱切,普利亚大区,意大利,2021年

资料来源：

1.历时五年、行遍全球，爱德华·伯汀斯基的“人类纪”，一部地球危机的启示录（https://www.sohu.com/a/260093548_256863） 

2.爱德华·伯汀斯基 | The contemporary museum of photography, art & culture (fotografiska.com)

3.爱德华·伯丁斯基 |艺术网 (artnet.com)

4.Edward Burtynsky_百度百科 (baidu.com)

5. Ptak, Laurel . "Manufactured Landscapes, The photographs of Edward Burtynsky. " Afterimage 30.184(2003):14-14.

6.Kawiaka, Karolina."Nature Transformed: Edward Burtynsky's Vermont Quarry Photographs in Context." architecture boston (2012).

7.Sergeant, P. . "Photographic storage Solutions In Collections Management : The Edward Burtynsky Archive." (2021).

8.Edward Burtynsky born 1955 | Tate

9.摄影 — Edward Burtynsky

（https://www.edwardburtynsky.com/projects/photographs）

10.爱德华·伯丁斯基 (edwardburtynsky.com)

资料整理：布左拉姑丽·吐尔逊

执行编辑：李洋