编者的话

2024北京永乐春拍现场

（图源网络）

本次春季拍卖会中，香港的拍卖公司大放异彩，最昂贵的拍品基本上由香港的拍卖公司包揽，凸显了该地区在全球艺术市场中的领先地位。在众多拍品中，中国艺术家的作品虽仅占一定比例，但仍不乏亮点，赵无极贡献了三件杰作，常玉、陈逸飞、朱德群也各自有精彩作品亮相，展现了中国艺术的独特风采。

奈良美智《我愿今夜一睹璀璨光辉》

220.2×195.3cm亚克力画布 2017

成交价：8853.15万元

香港苏富比

（图源网络）

从成交价层面深入分析，赵无极的《10.01.68》以5852.52万元人民币的成交价傲视群雄，成为唯一一件成交价突破五千万元大关的作品。此外，超过三千万元成交价的拍品中，赵无极再占两席，同时常玉的《瓶花》以3397.56万元、陈逸飞的《浔阳遗韵》以3285.47万元紧随其后，共同构成了高价拍品的中坚力量。朱德群的《力争上游》则以2499.01万元的成交价接近三千万元门槛，展现了其艺术作品的深厚市场价值。

赵无极《10.01.68.》
82×116.5cm 油彩、画布 1968

成交价：5852.52万元

佳士得香港

（图源网络）

针对此现象，资深收藏家李苏桥先生发表了深刻见解。他指出，中国与西方当代艺术领域长期存在的脱节现象，以及国内艺术市场相对封闭的内循环操作模式，已持续多年。直至今年，艺术市场终于迎来了前所未有的严峻挑战，市场呈现出鲜明的两极分化态势。在供需结构单一化的中国内地艺术市场中，其发展趋势紧密关联于国内经济状况与民生水平，难以在经济逆境中独立发展，实现逆势上扬。

上述观点深刻揭示了中西方艺术市场板块的长期分离状态，并强调了中国艺术市场当前面临的双重周期影响：一是中国经济的周期性波动，二是艺术市场自身的周期性变化。鉴于中国艺术市场的周期性波动完全受制于国内经济周期，其逆势增长的可能性微乎其微。

关于艺术市场的根本性议题，即艺术品是否能以其独特价值成为抵御经济周期波动的资产，艺术市场的走向主要由“势”所主导，这一“势”如同水流般难以人为阻挡，往往顺应市场规律向低处流动。因此，艺术市场在经济不景气时可能陷入停滞状态，众多有价值的艺术品或将隐退市场，藏家亦不愿在当前环境下进行交易。从这一角度看，艺术市场的周期性表现与经济周期紧密相连，经济下滑往往伴随着市场表现的下滑。然而，具体到某一艺术品的交易价值，其是否完全随经济周期波动而起伏，则是一个复杂而多元的问题，买卖双方往往对此采取回避态度，尤其是卖方。尽管如此，仍有许多观点认为，在经济危机时期，正是具有前瞻性的藏家入市的良机，因为此时能以较低成本获取心仪的艺术品。

张恩利《盛宴4号》

247.7×198.1cm布面油画 2000

成交价：2127.5万元，刷新艺术家个人拍卖纪录

中国嘉德

（图源网络）

以张恩利为例，其个人作品总成交额高达6197万元人民币，成功跨越了5000万元的重要门槛，而其代表作《盛宴4号》更是以2127.5万元的成交价，显著超越了1000万元的单件作品成交基准。此外，黄宇兴、曾梵志、周春芽等艺术家也表现不俗，各自的总成交额分别达到了4688万元、3607万元和3419万元，其中黄宇兴的《圣山有泽》、曾梵志的《面具系列1999第1号》以及周春芽的《锦霞千里》均以其高昂的单价成交，进一步证明了这些艺术家作品的市场认可度。

值得注意的是，除上述艺术家外，还有刘炜、刘野、欧阳春、王光乐、陈飞、陈可、张晓刚等七位艺术家的总成交额亦突破了1000万元大关，他们之中既有50、60后艺术家的稳健身影，也不乏70、80后新锐力量的崛起，共同构成了当代艺术市场多元并蓄的格局。

然而，本次拍卖季也传来了一些令人遗憾的消息。曾梵志的估价千万级作品《面具》与尚扬的《董其昌计划》不幸流拍，而岳敏君的《记忆No.4》则遭遇了估价大幅下调的命运。与此同时，也有亮点涌现，如刘炜的《我的风景》在中国嘉德拍卖会上以1840万元的成交价掀起竞拍高潮，周春芽的《桃花系列》更是在中国嘉德与永乐拍卖中均取得超千万元的佳绩，其中《桃花浅深处》更是超越了高估价，成为永乐拍卖会的焦点之作。

周春芽《锦霞千里》

180×380cm油画画布 2012

成交价：1472万元

中国嘉德

（图源网络）

从市场整体来看，今年的艺术品拍卖市场与去年乃至此前的春秋大拍一脉相承，面临着买家结构断层的问题。老一代收藏家的逐渐淡出，尤其是高端大藏家的缺席，加之新买家群体的尚未成熟，导致了市场信心的普遍不足与交易活力的相对减弱。这一现象不仅反映了艺术市场内部结构的深刻变化，也对艺术品的价值评估与未来走向提出了新的挑战。

艺术市场代际转型与经济周期共舞

在探讨70、80后艺术家成交额时，我们聚焦于两大核心指标：总成交额与最高单价成交记录。值得注意的是，黄宇兴是唯一一位艺术家的总成交额突破了3000万元人民币的显著门槛。而成交额超过1000万元的艺术家中，属于70、80后群体的则有欧阳春、王光乐、陈飞、陈可四位。

黄宇兴《圣山有泽》

200×300cm布面油画 2017

成交价：1092.5万元

中国嘉德

（图源网络）

针对此现象，艺术市场观察家李苏桥先生发表了独到见解。他认为，中国艺术市场当前所经历的，或许不仅仅是传统意义上的周期性市场波动，更伴随着收藏领域的代际转型，这一趋势在全球范围内亦有所体现。从西方艺术市场的经验来看，70、80后艺术家的作品持续占据市场核心地位，而90后艺术家的市场热度则呈现出逐渐减退的迹象，中国艺术市场预计也将遵循这一国际趋势。

欧阳春《捕鲸船队No.3》

200×280cm布面油画 2006

成交价：253万元

中国嘉德

（图源网络）

实际上，中国经济当前正处于一个复杂多变的周期性阶段，而这一现象并非孤立于中国本土，而是全球经济体系内普遍存在的现象。尽管近期有关中国股市的讨论频繁引用美国、印度、日本等股市的对比案例，强调中国经济的相对低迷与资本市场的疲软，但实质上，全球经济正面临大拆解的宏观背景，各类问题交织，共同推动了整体经济环境的下行趋势。

王光乐《水磨石2004.10-11》

200×200cm布面油画 2004

成交价：690万元，刷新个人拍卖纪录

中国嘉德

（图源网络）

在此经济周期性的背景下，90后艺术家的市场热度遭遇了快速退潮的挑战。尽管这一群体在近年来曾一度成为市场的新宠，但经济环境的变化迅速削弱了其市场影响力。然而，即便面临诸多不利因素，70、80后艺术家依然稳固地占据着市场的中心舞台。

对于年轻艺术家群体，特别是90后艺术家而言，其市场表现的点状化特征尤为显著。艺术市场与金融市场的相似之处在于，任何细微的亮点都可能被迅速放大，形成市场追逐的新热点。这一现象在疫情前尤为突出，如潮流艺术的兴起、90后及新艺术风格的流行等，均体现了市场对新兴元素的快速响应与过度追捧，从而在一定程度上加剧了市场的泡沫化倾向。

20世纪板块正经历着显著的萎缩态势。这一现象的根源，主要在于市场尚未全面复苏至能够轻松承接单价超过500万人民币艺术作品的能力，同时缺乏具有影响力的新客户群体来提振市场信心与活跃度。当前市场环境下，尽管有声音认为当前是购入经典艺术品的良机，但高价区间（尤其是500万以上）的作品却鲜有问津，市场自救的力量亦显薄弱。

朱德群《力争上游》

195×390cm油画画布 2005

成交价：2944.01万元

香港苏富比

（图源网络）

回顾历史，2009年中国艺术市场同样遭遇了类似的周期性挑战，彼时正值2008年全球性金融危机余波未平之际，艺术市场亦遭受重创，经历显著缩水。然而，在逆境中仍不乏亮点，如某些在危机前已公开亮相的艺术品在2009年的春拍与秋拍中实现了高价成交，刘益谦夫妇等重量级买家的涌现，成为当时市场回暖的重要推手。遗憾的是，当前的艺术市场尚未出现能够比肩当年救市的大客户，市场回暖之路显得尤为漫长。

常玉《瓶花》

80.9×65cm油彩、画布 1931

成交价：3397.56万元

佳士得香港

（图源网络）

20世纪艺术板块的特殊性在于其存量市场的深度与复杂性，许多经典之作已历经多次转手，多数作品已归属特定藏家，形成了相对稳定的收藏格局。新老藏家的更替与市场热点的转移，加之国内专注于学术性收藏的机构在数量与财力上的局限，共同构成了该板块边缘化的潜在风险。综上所述，20世纪艺术板块在未来一段时间内，或将持续处于一种相对边缘化的状态，其市场活力与吸引力的恢复，还需依赖于多方面的积极因素共同作用。

本年度的春季艺术品拍卖活动，深刻展现了艺术市场周期性特征的多重面向，预示着历史转折点的诸多迹象日益明朗化。中国藏家与国际藏家在艺术价值观上的分歧，以及新老藏家群体间的更替与分层等长期潜藏的趋势与动态，在本次拍卖季中得到了前所未有的凸显与暴露。

吴大羽《乾象含章》

52.7×37.7cm布面油画 约1980年代

成交价：1495万元

中国嘉德

（图源网络）

此前所提及的艺术市场所经历的平稳而持续的下滑态势，若以股市术语类比，可称之为“阴跌”，这一过程极具挑战性，它如同试金石一般，将市场中各类参与者的真实面貌一一揭示。在此关键时刻，买家们的身份与动机——是纯粹的投资者、深具情怀的收藏家，还是兼具两者特质的成功投资人——均得到了最为直接的检验与验证。

林风眠《花神》

68×68cm纸本彩墨

成交价：690万元

永乐拍卖

（图源网络）

回溯至2006年兴起的当代艺术市场热潮，以及自21世纪初期便日益活跃的现当代艺术板块，历经二十五载春秋，其发展历程已勾勒出一条清晰可见的脉络。这段历程不仅见证了艺术市场的兴衰更迭，也深刻反映了全球艺术生态的多元化与复杂化趋势，为我们理解并预测未来艺术市场的走向提供了宝贵的参考与启示。

*本文仅代表作者个人观点，仅供参考。部分图文综合整理自学术论文和互联网信息，若有侵权，联系删除。

相关阅读：

图文｜Shiqi 网络

排版｜Shiqi

责编｜Xuer