编者的话
佳士得亚洲总部迎来其盛大的首拍盛典，此次拍卖以克劳德·莫奈的杰作《睡莲》作为领衔之作。与此同时，区百龄珍藏专场熠熠生辉，赵无极与常玉等艺术巨匠的精品力作亦竞相登场。此外，“木趣居”典藏明式家具专展的惊艳亮相，更是将古典与现代美学完美融合。此次佳士得亚洲总部首拍，彰显了对全球艺术市场的深刻洞察与精准布局，同时体现了对亚洲艺术市场繁荣的坚定信念与卓越推动力。本文不仅聚焦于佳士得亚洲总部的历史性时刻，还深入剖析了佳士得与苏富比两大国际拍卖巨头在亚洲地区的差异化竞争策略，旨在通过细致的分析，为读者揭示艺术市场未来的发展趋势与走向，提供宝贵的洞见与参考。
克劳德‧莫奈(1840-1926)
《睡莲》
油彩画布
73.3 x 101cm.
约1897-1899年作
估价：港元200,000,000 - 280,000,000
（图源：佳士得官网）
佳士得官方宣布，克劳德·莫奈的杰作《睡莲》将作为领衔之作，于The Henderson首场晚间拍卖中惊艳亮相，此举标志着佳士得亚洲总部盛大启幕的特别焦点事件。值得注意的是，此消息实为系列预告的延续，此前已有多轮信息发布聚焦于The Henderson首拍，其中特别提及了区百龄珍藏专场的中国古代瓷器瑰宝，为佳士得亚洲新总部首拍预热。
本次首拍精心策划为三大专场，分别于9月26日与27日举行。26日当天，将呈现区百龄珍藏专场与20世纪及21世纪艺术晚间拍卖，而莫奈的《睡莲》正是后者之璀璨明珠，定于晚间拍卖环节呈现。次日，则安排有20世纪及21世纪艺术日间拍卖。
克劳德‧莫奈《睡莲》，1897-1899年作，现藏鹿儿岛市立美术馆
（图源网络）
经佳士得专家深入梳理，该幅《睡莲》创作于1897至1899年间，正值莫奈于其新居沉醉于睡莲系列创作之时，共计绘制八十幅作品，此作系列中之早期佳作。睡莲主题深刻影响了莫奈的后半生艺术探索，其二百余幅油画皆源自此灵感，故该作品在其创作生涯中具有举足轻重的地位。尤为值得一提的是，莫奈在此系列中展现的突破性美学贡献——以消失的地平线手法聚焦于池塘核心，摒弃周遭细节，引导观者聚焦于池水、大气与光线间瞬息万变的和谐共生，此即印象派艺术的精髓所在，亦在《睡莲》系列中得到了淋漓尽致的展现。
克劳德‧莫奈《夜晚的睡莲》，1897年作，现藏巴黎马蒙丹莫奈美术馆
（图源网络）
据悉，该创作周期内完成的八幅睡莲作品中，已有四幅被西方顶尖美术馆永久收藏，包括巴黎马蒙丹莫奈美术馆、洛杉矶郡立美术馆、鹿儿岛市立美术馆及罗马国立当代艺术博物馆，足见其艺术价值与历史地位。因此，此次拍卖的《睡莲》不仅稀有，更成为市场上少数可通过拍卖渠道获得的莫奈睡莲系列作品之一，专家预估其成交价将高达2至2.8亿港元，这一估价在当前艺术市场中极为罕见，凸显其作为本次晚间拍卖领衔之作的非凡地位。
常玉（1895-1966）《曲膝白色裸女》将亮相9月26日二十及二十一世纪艺术晚间拍卖
（图源网络）
此外，本次晚间拍卖还汇聚了香港艺术市场备受推崇的赵无极与常玉之作，如赵无极的珍贵《05.06.80—三联作》与常玉的《曲膝白色裸女》，均为重量级拍品，进一步彰显了9月首拍的高规格与深远意义。这一系列精心策划的拍卖活动，不仅展现了佳士得对亚洲总部的厚望，更深刻体现了其在推动亚洲艺术市场繁荣发展方面的坚定承诺与卓越能力。
赵无极(1920-2013)
《05.06.80—三联作》
油彩画布（三联作）
每联：195 x 130 cm. (3)
整体：195 x 390 cm.
1980年作
估价：港元78,000,000 - 128,000,000
（图源网络）
佳士得香港，作为亚洲地区的总部，近期隆重推出了多项特展活动，进一步彰显了其在艺术市场中的引领地位。根据佳士得官方已宣布的信息，本次首拍将特别呈现区百龄珍藏特展，预示着区百龄先生的更多珍贵藏品有望通过佳士得拍卖平台与世人见面。此外，最新消息指出，佳士得还将携手香港知名明式家具收藏家伍嘉恩，共同举办“木趣居”珍藏特展。
收藏家伍嘉恩女士
（图源网络）
伍嘉恩女士 ，作为20世纪八九十年代香港作为中国艺术品国际转运中心时期的重要人物，其个人对明式家具的深厚情感与独到眼光，不仅促成了大量古董家具的跨国流通，更在无形中推动了明式家具在全球范围内的认知与欣赏。伍嘉恩女士以其独特的身份——既是古董商又是收藏家，成功地在商业交易与个人收藏之间找到了完美的平衡点。此次“木趣居”珍藏特展，正是基于其多年来的深厚收藏基础，旨在向公众展示明式家具的独特魅力与非凡价值。
晚明(1573-1644)
黄花梨拔步床
长222 cm. 宽 242 cm. 高 238 cm.
（图源网络）
尤为值得一提的是，此次特展还将伴随《明式家具三十年经眼录》一书的出版发布，该书不仅是对伍嘉恩女士多年收藏经验的总结与提炼，更是对中国古董家具，尤其是明式家具国际传播历程的一次深刻回顾与致敬。佳士得通过这一系列举措，不仅丰富了其拍卖业务的内涵，更在无形中强化了与区百龄、伍嘉恩等香港当地著名藏家的紧密联系，形成了独特的品牌效应。
伍嘉恩最新著作《明式家具三十年经眼录》
（图源网络）
与苏富比相比，佳士得在亚洲总部的亮相策略上展现出了明显的差异。苏富比通过推出概念店，尝试将商业零售元素融入拍卖业务之中，这一创新之举无疑为拍卖行业的商业生态带来了全新的想象空间。而佳士得则坚持以拍卖为核心，通过精心策划的特展与拍卖活动，持续巩固其在艺术市场中的领先地位。
克劳德‧莫奈《睡莲》，1897-1898年作，现藏洛杉矶郡立美术馆
（图片来源: incamerastock / Alamy Stock Photo.）
佳士得目前已明确其拍卖日程的调整方向，即每年组织两次大型主题拍卖，分别侧重于20及21世纪艺术（如9月份）与亚洲艺术（如11月份）。这一策略调整不仅体现了佳士得对市场需求的精准把握，更预示着其在未来艺术市场中的持续竞争力。届时，我们将密切关注佳士得亚洲艺术拍卖的具体拍品构成、市场细分策略及拍卖定位，以期更深入地理解其业务布局与发展方向。
克劳德‧莫奈《粉色睡莲》，1897-1899年作，现藏罗马国立当代艺术博物馆
（图片来源: Artefact / Alamy Stock Photo.）
同时，佳士得与苏富比两大巨头在亚洲总部的亮相过程中展现出的不同侧重点，也反映了两者在业务竞争中的互有攻防与策略差异。这种竞争态势不仅推动了各自企业的创新发展，更为整个艺术市场注入了新的活力与可能性。因此，在观察这些拍卖公司的布局时，我们需具备全局观念，充分考虑竞争对手的影响与作用，以更加全面、深入的视角审视其业务举措与市场表现。
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