「
其实主创团队还有曾赫里斯，一个名字始终和库哈斯绑定在一起的希腊建筑师。
」
雷姆·库哈斯在其建筑实践之初就研究并应用了Cadavre Exquis这一超现实主义设计方法。
Cadavre exquis直译为“精美的尸体”，这是一种协作式绘画方法，最早由超现实主义艺术家使用，用于创作奇异而直观的绘画作品。每个参与者轮流在一张纸上写字或画画，折叠纸张隐藏自己的作品，然后将纸递给下一个参与者。20世纪20年代，超现实主义运动的艺术家们将这种游戏作为合作创作的一种技巧，从而在艺术界大受欢迎。
库哈斯在后来这一设计方法的变体中，让OMA办公室的不同成员就项目的不同部分分别开展工作，之后再通过小组会议进行汇总。
这种工作方法特别适合1978年荷兰议会在宾嫩霍夫建筑群海牙市中心扩建工程竞赛中的要求，他们能够诠释和强调地区的历史发展脉络，团队当时由库哈斯、埃利亚·曾赫里斯和刚毕业的扎哈·哈迪德组成。
宾嫩霍夫建筑群经历了不间断的建筑和规划改造过程，最终形成了不连贯的分层和画风突兀的解决方案。
竞赛要求对议会进行扩建，这也为参赛者提供了修改建筑群象征意义的机会：要求在政府会议厅和代表会议厅（负责监督政府审议的政治家）之间进行象征性和物理性的分隔。虽然比赛的目的是简化城市区域，但实际上却为场地增加了一层新的复杂性。
OMA的方案解读并强调了这种复杂性，将项目分成三个不同的部分，分别由库哈斯、曾赫里斯和扎哈独立完成，这是她与前几位老师短暂合作的一个项目。
当时的荷兰建筑仍以结构主义“教条”为主导，大型项目往往被细分为较小的单元，OMA与荷兰建筑拉开了距离，设计了三座大型建筑，沿着两条相互交叉的轴线组合在一起。
曾赫里斯大楼是一个低而大的体量，内设会议室和公共空间；哈迪德大楼是一个长而高的板楼，与第一座大楼平行，内设大厅和政治家办公室；库哈斯大楼则是一个由非正式规划挤压而成的体量，位于引桥之上。
装配阶段决定了三座建筑之间的联系。
以下是OMA的项目描述：
「
荷兰议会扩建，荷兰 海牙，1978年
自13世纪以来，宾嫩霍夫建筑群经历了持续的建筑和规划改造过程，其防御形式被代表性和象征性功能所取代。
几个世纪中，它先后充当过皇家宫殿、档案馆、共和国总部，然后又再次成为皇家宫殿，直到19世纪才被完全“征服”，最初由各部委使用，最终由议会使用。为了适应这些功能上的变化，自中世纪以来的所有建筑风格都对建筑群做出了重大而具体的贡献，带来要塞城墙的逐步变化，从而使城墙成为不同历史风格的集合体。
在这些真实的变化之上，还有一层旨在保护建筑群历史性的修复工作，但这只能证明，每一次保护工作都是一次修改、一次扭曲，甚至是一次重新设计。
现在，最大的一块编造历史的建筑就是里德扎尔（Ridderzaal），其哥特式的真实性已被19世纪的维奥莱特·勒杜克式修复幻想所取代。中世纪的建筑已经所剩无几，而宾嫩霍夫宫则成了中世纪的目录。
1978年，为了纠正这种模糊性，举办了一次竞赛。宾嫩霍夫宫东侧一个模糊的三角形区域被指定为议会办公区急需扩建的地点。扩建工程还必须恢复象征意义，从概念上将政府与监督政府行动的代表分开。
在OMA的提案中，整个宾嫩霍夫被视为经历了一个永久性的、缓慢的转变过程，在这一过程中，民主机构侵入并占据了要塞的封建类型。只有对自己的现代性毫不讳言的建筑才能保护和表达这一传统。在这种解读中，所有历史主义学说实际上都是对这一转变的干扰甚至阻碍。
根据这种解读，对宾嫩霍夫堡的“征服”随着新议会本身的引入而得出最终的结果：新议会被设计为最终推动的建筑代表，在要塞本身的城墙上创造了现代性的突破口。
竞赛的总方案，即所有议会设施被划分为两部分，一部分是必须保留的现有建筑，另一部分是必须代表议会自治的新建筑。
OMA的方案将一座17世纪的建筑移植到建筑群前面的位置，保留了每个时代在宾嫩霍夫围墙内表现自己的传统。拆除后形成的缺口被两块石板占据：一块水平，另一块垂直。
水平板，即玻璃砖砌成的平台包含了整个会议中心。它被设计成一个有顶棚的政治活动平台，公众可以从旁边的广场直接进入。垂直板上是职业政治家的住宿区，一条走廊横向穿过会议中心，通向 “烟雾弥漫的房间”。
候见厅上方有三层，十三个政党在此准备他们的立场，然后从这里向下过滤到候见厅和议会。候见厅下面有三层，供议会程序管理人员使用。
议会成员及其助理的340个房间位于宾嫩霍夫宫沿线的现有建筑内；五个庭院中的三个庭院被连接起来，形成一个拱廊，引导所有车辆驶向一个分开的坡道，然后直接通向休息室和会议厅的地下室。
在这个项目中，大量的项目元素分布在新的和现有的建筑中，并散布在广阔的场地上，连接的质量决定了项目的质量。
OMA的方案基于两条相交的轴线：一条是南北向穿过现有建筑的新拱廊；另一条是东西向穿过楼板中间的门廊。
从入口处，自动扶梯系统直接通向议会大厅的公众席，这是一个完全环绕议员的长方形。整个夹层为新闻界提供了便利：一排直线型的编辑办公室和一个悬空的新闻广场，用于举办新闻发布会等更多的公共活动。
底层基本上是一个大厅，其中一些区域被隔开，供非正式会议使用。椭圆形结构包含三个叠加的会议室，由螺旋形坡道连接。底层区域还包括请愿部的接待室和舞台；请愿书陈列在钢制储藏柜中，是公众参与议会进程数量的具体证明。
」
《国际建筑师》1980年3月刊上的文章这样评价这个项目：
“在这个作品中，OMA试图挽救它所认为的现代建筑原始事业的碎片，例如，以列昂尼多夫、希尔伯塞默、梅尔尼科夫、'柏林'密斯、布罗德克城的赖特和洛克菲勒中心的胡德为代表的建筑师——即一场为方案想象征服领土的运动，这场运动要求建筑不仅作为日常生活场景的设计发挥作用，还要在制定文化内容方面发挥作用。在当前的轻浮浪潮中，重要的是不要放弃将建筑与'发生什么'联系起来的雄心壮志，因为建筑确实会引发什么"。
”
—— END ——
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撰文：九月
排版：九月
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