紫砂壶是中国特有的传统手工陶土工艺品，正所谓“人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥” 。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵。
在中国数百年紫砂发展史上，有20位宗师，他们有着自己独立风格的作品与理论，在中国紫砂长河中，树立起属于自己也属于中国文化艺术的丰碑。
供春
供春像
供春（约1506~1566），又称龚春，明正德嘉靖年间人。原为宜兴进士吴颐山的家僮。供春是第一位由于做紫砂壶出名的人，是紫砂壶的鼻祖。
供春壶
明代正德年间有一位读书人在宜兴的金沙寺备考科举，他的书童供春就在寺内向金沙寺僧学习用紫砂制壶，并且进行了自己的改造，把原来实用性为主的壶制作得更有文化气息。
树瘿供春壶
当时文人们对于奇石有种独特的审美，供春跟随主人多年，多少也受到了影响，便仿照金沙寺旁大银杏树树瘿（也就是树瘤）的形状做了一把壶，并刻上树瘿上的花纹。
烧成之后，古朴可爱，很合文人的意，于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名，人们都叫它“供春壶”。
时大彬
时大彬，明万历至清顺治年间人，是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶。
在成形技法方面，时大彬改进了供春“斫木为模”的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来，由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法，是紫砂壶制法的一大飞跃。又首创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。
时大彬 圈钮壶
时大彬瓜棱壶（旧金山亚洲博物馆）
陈鸣远
陈鸣远，出生于紫砂世家，清康熙年间宜兴紫砂名艺人。制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工艺精，品位高，古趣盎然。
开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。
陈鸣远制像生壶
陈鸣远多才多艺，他制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鹚菇、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等，无不精妙，把果蔬的自然生态，表现的淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。
陈鸣远制南瓜壶
陈鸣远制束柴三友
陈曼生
陈鸿寿，字子恭，号曼生，清代（乾隆至道光年间）书画家、篆刻家。是中国第二代紫砂壶大师的领军人物，被后世称为文人壶的开创者。
道光年间的陈鸿寿主张制壶创新，因他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。形成壶界两大贡献。
第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。
曼生石瓢
曼生铭提梁紫砂壶（上海博物馆藏）
梅调鼎
在陈曼生之后，清代书法家梅调鼎在浙江宁波的玉成窑，被认为是文人壶的又一巅峰，其聘请当时的制壶好手何心舟、王东石等制壶，玉成窑出品的紫砂茗壶文人气息浓厚，为时所追捧。
同时紫砂界曾有这样的评价：“千年紫砂，绵延至今；雅俗共赏，文化先行；前有陈曼生，后有梅调鼎。
梅调鼎铭 韵石制
杨彭年
杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间制宜兴紫砂壶名艺人，浙江省桐乡人。
善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 世称“彭年壶”，对后世影响颇大。
清 杨彭年制 陈曼生为江听香铭 石铫壶
成交价368万元 中国嘉德
清嘉庆 杨彭年制、陈曼生及杨彭年刻紫泥觚棱壶
为吴昌硕旧藏，于西泠印社2015年秋拍中，以356.5万元成交
杨凤年
杨凤年，清嘉庆年间制壶名艺人，浙江桐乡人，杨彭年之妹。制壶构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人，传世作品较多。
杨凤年款紫砂梅段壶
杨凤年制加彩松树葡萄纹壁瓶、松树葡萄纹笔筒
瞿子冶
瞿子冶，清嘉庆至道光年间人。他工诗文，擅书画，精鉴赏，尤其值得称道的是，他还酷爱紫砂壶。
与曼生不同的是，他不仅在壶上刻铭文且把他最得意的竹子锓于壶上，俯仰疏密、一如其画；并大胆尝试，在壶盖上装饰，竹枝从壶身延展到壶盖，遮天蔽日，别具匠心。
他以自己的才气、魄力把文人紫砂推向一个新的高度，被誉为“曼生之后第一人”，他自号“壶公”，确实名副其实。
邵大亨
邵大亨，清代道光、咸丰间宜兴制壶名手。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。
他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息。
有“力追古人，有过之无不及之说。在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。
《荆溪紫砂器》著录邵大亨德钟壶
顾景舟收藏的大亨德钟壶
何心舟
何心舟，号曼陀华馆，清道光至同治年间制壶名手，何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。
曾与陶友梅调鼎、王东石于浙江宁波建玉成窑，造紫砂壶。据记载及传世品所见，凡浙宁玉成窑出品每见奇品，极具文人味。
近代 何心舟 博浪紫砂壶
何心舟参汤壶
黄玉麟
黄玉麟，生于清末，继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。
有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。
清 黄玉麟制吴昌硕铭 桃子壶
程寿珍
程寿珍，清咸丰至民国初期的宜兴人。别号冰心道人，宜兴上袁村人，是名艺人邵友廷的养子，随父学艺，擅长制形体简练的壶式。
作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。
1901年作 程寿珍制 耕云刻 竹鼓壶
程寿珍善仿制邵大亨的掇球壶，1915年在巴拿马万国博览会，1932年在美国芝加哥博览会获头等奖和优秀奖。
此后所制掇球壶，底钤有“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”款识，盖印篆书“寿珍”印，把有“真记”楷书小印。
程寿珍制 器皿 （四件）
程寿珍 段泥诗文壶
俞国良
俞国良，又名祖琳，江苏无锡锡山人，清末民初宜兴制壶高手，是晚于黄玉麟的紫砂壶艺人、陶瓷艺人名手。
俞国良造壶精工，气格浑成，擅制传炉壶，匀挺有力，朴质工整，仿佛天成。其所制壶式以传统为主，但喜在传统中求变化，做些小改动。
民国 俞国良制段泥扁墩壶
俞国良 矮八方壶
顾景舟
顾景舟是新中国的紫砂七老之一，被誉为紫砂泰斗、一代宗师。
8岁拜名师学艺，三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。
一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。
顾景舟款 “文革壶”
顾景舟 洋桶壶
顾景舟、韩美林此乐提梁壶
2013年嘉德春拍 828万元成交
朱可心
朱可心为紫砂七老之一，花器宗师，中国美术家协会江苏分会会员。
14岁拜汪生义为师学艺，31年受聘于宜兴陶瓷职业学校任技师、工场教员，作品"云龙鼎"美国芝加哥博览会"特级优奖"。
54年受命组建宜兴蜀山陶业生产合作社，为宜兴紫砂工艺厂创始人之一，56年被江苏省政府任命为技术辅导，先后授艺带徒数十人。六十至七十年代设计新品达百余种，分别为国内外各大博物馆，文物馆所收藏。
朱可心 双线竹段壶
朱可心 梅报春壶
裴石民
裴石民，著名紫砂艺人，早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。
善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之美誉。
近代 裴石民制 段泥三足鼎壶
近代 裴石民制 紫砂执壶
吴云根
吴云根，又名吴芝莱。1892年生于宜兴和桥，14岁拜汪升义为师。
1915年到山西省平定县平民陶器厂任技师、1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员、1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师、1954年进入蜀山陶业生产合作社、1955年11月开始为紫砂厂招收第一批学员传授紫砂制作技艺。
1956年被江苏省人民政府任命为紫砂“技术辅导员”，成为著名的“紫砂七大名艺人”之一。
吴云根 绞竹提梁
民国 吴云根 传炉壶
王寅春
王寅春为紫砂七老之一，是紫砂制作功力很深的艺人，制作茶壶以既多又快又好而著称。
其技艺风格独树一帜，光素器、花塑器都带有强烈的个性；方器规矩挺括，敦厚朴实，筋纹器雍容大方，秀美可掬。
王寅春 四方鼓腹
王寅春 《六方菱花》
民国 王寅春 梅花周盘壶
任淦庭
任淦庭为紫砂七老之一，是七人中唯一的陶刻大家，也是近代最为出名的陶刻大家。
任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，与许多美术家结为挚友。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就。
近八旬时，还每日习字作画，对每个艺徒按各人特长，分赠画稿，供学生参考练习，后虽腕力不济，仍以钢笔作画稿。其孜孜不倦的精神，为世人铭记。
朱可心制 任淦庭刻 大圆竹壶
李宝珍制 任淦庭刻 传炉壶
蒋蓉
蒋蓉别号林凤，1995年被授予中国工艺美术大师称号。是紫砂七老之一，是七人中唯一的女大师，以花货中的塑器见长，被誉为花货塑器第一人。
1955年参加宜兴蜀山陶业生产合作社，创作荷花壶、牡丹壶等。为周恩来总理出国访问赶制象真果品20套。
蒋蓉 百果壶
蒋蓉 寿桃钮紫砂壶
蒋蓉青蛙莲芯壶
蒋蓉 瓜果紫砂壶
