我看过一次白日焰火，在老家，当时我与世界脱节，没有工作，茫然的面对前途。日子一日日过，冬天走了，春天来了。有一天，我听到烟花的声音，那是白天，出于无聊，我跑出去看，其实看不到什么，只有短短一瞬，一个火花在空中爆炸，没有夜里的优美弧度和痕迹，只是突兀的响着，冒着烟。我已经不记得为什么会好端端的白天放烟花，但记得那种落空的绚烂，需要你去脑补的盛放，和实际的虚无。
《白日焰火》的结尾处，廖凡饰演的张自力在废弃楼房顶上放烟花，镜头从桂纶镁和警察的视角往上移，天空灰蓝，焰火消失于天际，不合时宜，不绚烂，不明丽，但一颗一颗，还是绽放了。就像电影中的人物，全部归于虚无。
《白日焰火》开场很漂亮，运煤的货车，货车上神秘的油布包裹，包裹里被斩断的一只手，一个碎尸案由此展开。从这调子里，已经可以看出整个片子的气质，那种灰色的情绪弥漫不散，悬疑而不紧张的缓慢叙述，重口味里藏着小清新。
导演不是冲着悬疑去的，虽然说要拍类型片，可是悬疑的部分实在糟糕，还没进行到一半，已经可以猜出结尾，而且所有关键的揭秘点全部由说话来交代，不够尽兴。悬疑之外，导演所着意表现的落空与孤独的情绪，倒有很多不错的细节。
我跟着导演摇晃的镜头行走在哈尔滨白与黑的街道和角落，其实看不见城市，看不见人物和城市的关系，他们可以被放在任何地方，唯一需要哈尔滨的是白雪与冰刀。当摄像机晃起来的时候，我想起了《苹果》以及其中的北京，那个故事和城市的关系彼此牵系，彼此完成。而这里没有，这里所展现的碎尸杀人案件，也不是真正的表达重心。
真正的重心不在故事，而在有那些细节满布的镜头里透出的情绪。开场廖凡所饰演的张自力和前妻的床戏，他们的打牌；一匹无人认领出现在居委会楼道里的马；桂纶镁饰演的吴志贞把送洗裤子里的避孕套、打火机、烟、钱一样一样掏出来，摆在窗台上，拿起一根烟，点上；几场跟踪戏，公交、舞厅、夜道、冰刀、背影；廖凡似乎释放似乎压抑的舞蹈……
还有一些让人哑然失笑的细节，也很有趣。廖凡从警察变成保安的五年后，醉酒在公路边，被前来问候的小伙子开走了摩托车；网吧里突然窜起一个口里念念有词，因打游戏而冲灭火器发飚的少年；警察带桂纶镁指认犯罪现场，跑到曾经的房子里，当着一对新婚夫妇的面谈论着杀人和分尸。
足够的细节场景构建了一个日常却又荒诞的底板，人物行走其上，沉默、对峙、偷窥、观察，一言不发，暧昧不明，关系牵扯不清，没有人活得利索干净。廖凡是因伤离职的警察，做了保安，一技之长无处发挥，喝酒跳舞，混日子；桂纶镁是心里藏着大秘密的美丽女人，丈夫替自己抛尸，变成“活死人”，生活中布满暗礁，再也不能光明正大；王学兵，桂纶镁的丈夫，杀人凶手，因爱献身，却被妻子背叛，死在乱枪之下；洗衣店的老板，性能力缺失，终日守着店面守着桂纶镁，什么也做不了，什么也完不成。
廖凡最后或许算是完成了自己，破了案子，将桂纶镁送进了监狱，但是，那些暧昧不明的气氛中，产生的爱情，也就此消逝。每一个人都像白日焰火，绽放的不精彩，不绚丽，却明明白白的消耗了。
