编辑撰稿人
张茹
太原市图书馆多媒体服务部主任、副研究馆员
播讲人
黄丽萍
太原市图书馆数字资源部馆员
思维导图
北京四合院与四合院文化（下）
北京四合院大门的位置
北京四合院大门的那些讲究，门第只是其中之一，大门的位置也是一个重要话题。
北京贵族府第的大门都开在正中，贵族以下四合院大门基本都安置在角落。若院子坐落在路南，大门往往安放在院落的东南角；坐落在路北的人家，大门则在西北角，从大门进内院，向左曲折而入。
其实，四合院大门处于院子的角落，不只北京，整个华北地区都有这样的规矩。这是为什么呢？据说，华北地区将住宅大门安放在一个角落的做法，已经有一千多年了。古人的宅院讲究藏风聚气，大门若在正南北，气太直，不符合曲则成的原则。受这一说法的影响，燕山以南，淮河以北，包括北京、天津、河北、山西、陕西、河南、山东的四合院，都将大门放在一个角落。
门墩
北京四合院无论大小，大门前面几乎都有门墩，门墩又叫门座、抱鼓石。以往的住宅院门都是旧式大门，大门与门轴由同一块木板制作而成，门轴就是门板两端突出的部分，下端的门轴就插在门枕石上的窝儿里，而门枕石突出于门外的部分，就是门墩（图17-1、图17-2）。
图17-1 门墩
图17-2 门墩
门墩一般都是经过主人精心设计的，就形状而言，主要有立柱形、抱鼓形，还有狮子形、箱形，等等。门墩上的雕刻纹样通常有人物、草木、动物，通过这些图案表达主人向往美好的心愿。
大门里外的影壁
影壁虽然属于建筑附件，但也体现着传统文化意蕴。
北京四合院的影壁依照位置可分为三类：大门内的影壁、大门两侧的八字影壁、大门对面的跨街影壁。
大门内的影壁亦称萧墙。中国人的生活内敛而含蓄，影壁置放在大门内，既是为了遮挡隐私，具有事实上与理念上的安全感，也是一种装饰。影壁通常用砖砌成，由座、身、顶三部分组成，其中 影壁芯 往往由方砖斜铺磨砖对缝砌成，再加上松鹤同春、莲花牡丹、松竹梅岁寒三友、福禄寿喜这类吉祥图案的砖雕，既气派，又舒心。
大门内的影壁一般可分为两类：一类直接在正对大门的东厢房山墙上做些装饰，权作影壁；另一类为独立建造。显然，前一类人家院子不宽绰，财力也不足，后一类属于住着宽大院子、不差钱的人家。
八字影壁位于大门的东西两侧，与大门成120度或135度夹角，从平面上看呈八字形。由于这种大门外的影壁需要占用空间，为此大门要向院内退几米，门前自然开阔起来，在八字影壁的衬托下，宅门显得气派、豁亮，既提升了住宅的气势，也扩展了大门的视觉空间，因此修建这样影壁的多是官宦人家（图17-3）。
图17-3 大门外的八字影壁
大门对面的跨街影壁，正对着大门，在胡同的另一侧，这就是古人所说的“外屏”。尽管明清时期已经不再坚持“天子外屏”的讲究了，但能够拥有这类影壁的多为贵族或朝中重臣。跨街影壁不仅代表着宅院主人的身份、地位，也拥有实际价值，正对着宅门的影壁，不仅能遮住对面人家新旧不等的屋瓦，也挡住了官运、财运外流。
外院的房屋与用途
走进位于四合院一角的大门，跨入左侧的月亮门，便进入了主院落。第一进院落，北京人称为外院。外院是狭长的，只有一溜坐南朝北的倒座房，北方人住房讲究采光，倒座房的方向严重影响了屋内光线。若这家人住房宽敞，倒座房即南屋，往往成为接待生客的客厅。
界定内外的二门
北京四合院的二门又称垂花门（图17-4、图17-5），这道门既是外院、内院的界限，也是整个院落中最抢眼的建筑。
二门开在内外院之间的隔墙上，位于院落的中轴线处。
图17-4 垂花门
图17-5 垂花门
二门的抢眼既表现在色彩上，也离不开造型各异的垂花柱。以往，朝廷对于公侯以下官民的大门颜色，做出一律黑色油漆粉刷的严格规定，但没有规定二门的用色，于是，二门往往被装饰得五彩斑斓。二门的垂花柱也是一种装饰，悬在中柱的横木上，称为垂柱，垂柱下端有一垂珠，通常为花瓣、串珠、花萼云或石榴头等造型，因此被称为垂花门。在一片青砖、灰瓦的院落中，二门的装饰格外别致，既显富丽，又不失变化。
二门不仅界分内外，还充作内外院之间的屏蔽。正是因为这一功能，二门由内外两道门组成，两道门自然有两道门脊，外门往往为清水脊，内门为卷棚脊，通称“一殿一卷”式，从侧面看，很像英文字母M。
内外两道门，外门白天开启，夜间关闭；内门是屏门，平时关着，起着屏蔽内院的作用。就是说，坐在外院南屋的生客，若想打量主人的日常生活场景，那是不可能的。平日里，人们出入二门，不走屏门，而是走两边的侧门，通过抄手游廊到达内宅。这道屏门只有贵客光临，或婚丧嫁娶时才会开放，图的是喜气请进来，丧气走出去。
内院与内院各屋
二门以里，就是内院，这是主人的生活空间，也是整套住宅的主院落。
北京四合院的内院青砖铺地，四四方方，院子的长与宽比例基本为1∶1，近似正方形。与北京不同的是山西四合院，院落长宽比例为2∶1；陕西关中四合院院落长宽比例为3∶1，都属于长方形院落。明朝永乐年间，为了充实北京附近人口，朝廷从其他省迁移了不少民户至北京，至今在京郊一带，仍能看到具有山西风格的四合院。
院内正中的房屋为正房，两侧分别为东、西厢房。不同方向的房屋，建筑规格与使用方式也不一样。正房坐北朝南，是一院中采光最好的，不仅建筑规格高，在一院中的地位也最高。无论贵族还是寻常百姓的院落，正房都有着不寻常的意义，《大清会典》对贵族住宅的正殿，即银安殿的规格做出了规定：亲王府，正殿七间，基高四尺五寸，可覆绿琉璃瓦。郡王府，正殿五间，基高三尺五寸，亦可覆绿琉璃瓦。贝勒府，堂屋广五间，基高二尺，可覆筒瓦。
正殿在贵族宅院中最尊贵，正房在普通人家也不寻常。北京普通人家的四合院，固然没有贵族府第这番气派，但正房的间量与进深同样高于东西厢房，根据四合院的规模，正房一般为三间，两侧各带耳房一间。受儒家文化的影响，尊卑有别，长幼有序，有资格住在正房的也是家中的长辈。东、西厢房是晚辈居住的地方，长子住东厢，次子住西厢。厢房也是一明两暗，正中一间为起居室，两侧为卧室。
三进院落属于标准四合院，坐落在最后一重院落的是后罩房或后罩楼，未出嫁的女儿往往住在那里。
北京四合院的花草
青砖、灰瓦成为四合院建筑的本色，而花草则为院落植入一片绿意。张恨水说过：“在五月里，你如登景山之巅，对北平城做个鸟瞰，你就看到北平市房舍全参差在绿海里。”这绿海说的既是种植在街道两侧的树木，也包括每个院落中的花草。
如同四合院每处建筑都有着讲究一样，庭院中的花草同样不可随意。按照早年的讲究，院内除通向各房的十字形砖路外，其余土地都用来植树、栽花、种草。十字形甬路的中心常放一只荷花缸或鱼缸，正房前的绿地上，最不能少的是藤萝架或葡萄架，夏日里满架紫色的花朵，带着香，带着彩，铺下一片荫凉。
院子里通常种植的树木有丁香、海棠、槐树、榆树、石榴、玉兰等，牡丹、大丽花、芍药、玉簪棒、美人蕉则是种植最多的花草。石榴子多，象征着多子多福，而玉兰、海棠、牡丹、大丽花的组合则寓意“玉堂富丽”。生活中，大家都有自己的心愿，花草植物的选择同样透着主人的一番心思（图17-6、图17-7、图17-8）。
图17-6 藤萝花
图17-7 石榴花
图17-8 玉簪棒
青砖、灰瓦、绿庭，无论坐在北屋，还是东、西厢房，透过窗子望去，庭院中生机勃勃。
北京的四合院文化是从那些讲究里来的，盛行那些讲究的时代早已过去，留给我们的不仅是镶砌在老宅子中的砖瓦，还有对历史的回味。
《大地中国》馆藏信息
书名：《大地中国》
作者：韩茂莉
出版社：文汇出版社
出版时间：2023年4月
页数：277
价格：69.00元
ISBN：978-7-5496-3935-9
索书号：K209/4544
馆藏地点：社科借阅区；网借书库（成人）；太图自助图书馆；2020年之后新保存本阅览区
END
文稿审核 | 张瑞峰
录音剪辑 | 张瑞峰
思维导图 | 张茹
配图设计 | 郝雨欣
本期编辑 | 赵婧澜
