和许多怀才不遇的前辈一样，赵之谦的科举之路，那是非常不顺。
写颜楷时还中过举人，但转学魏碑之后，就与考试再也无缘。
31岁中举后，在绍兴当过师爷，赶上太平天国运动，被迫流寓四方。在这期间，他放弃颜体，改写北碑，35岁来到北京，闲暇时就逛琉璃厂，收藏了许多拓片，沉浸在魏碑的世界里。
这段时间的磨砺，成就了书法的赵之谦，却把仕途的赵之谦给毁了。
有一次，朝廷某部招聘公务员，赵之谦答卷交上去，却被考官一顿斥骂：一篇文章，居然30多个错字！这些字，全都是碑别字。
在那个考试需要馆阁体的年代，你写北碑也就罢了，还写别体字，想不落榜都难。
赵之谦36岁那年，好友祁季闻拿出一沓信笺纸，请赵之谦写点什么，赵之谦就用小楷密密麻麻抄了自作20多首诗，而就在前一年，他写这样的小字时，还用的是颜体。
从这些字里，已经很难看出颜体的痕迹了。
书法人最难实现的“风格”，赵之谦一年就做到了。
当然这风格，还不是很成熟。用赵之谦自己的话说，这字“起迄不甚干净”，也就是起收笔，还不那么果断干脆。
毕竟风格刚刚出现，需要磨练一番。
祁季闻是赵之谦书风形成阶段的好友，这两年，正因为祁季闻的督促，让赵之谦的北碑书风加速形成。
赵之谦是个艺术天才，但这个天才，好像是他的一帮好朋友“逼”成的。好友魏锡曾不停让他刻印，于是把他逼成了大篆刻家；好友祁季闻不停求他写字，于是把他逼成了大书法家……
在当代书坛，尤其是近十年来，赵之谦有一种强大的统治力。
这种统治力，甚至可以称之为赵之谦奇迹。
什么奇迹呢，就是如果你临摹赵之谦而且很像，那么你就可以征服几乎所有的评委。不管是普通大展评委，还是兰亭评委，在赵之谦的临摹者面前会统统缴械：你临赵之谦的篆书和隶书，入大展如探囊取物；你临赵之谦的行楷或手札，进兰亭轻而易举，假如还能把小字放大写、大字缩小写，哇塞，兰亭金奖都没准儿归你！
为什么会出现“赵之谦奇迹”？不知道，但它就是存在，而且恐怕还要继续存在下去。
你想成为这一奇迹的受益者吗？
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