我对绘画的情结缘自于对连环画的爱好。
小时候，我迷上了古典题材的连环画，特别是《三国演义》、《岳飞传》等刀马题材的连环画，竟然到了如醉如痴的地步。这种大套书连环画，并不是一次出齐，而是画好一本出一本，由于画家绘画的速度不一致，有的快有的慢，所以，套书连环画的出版也并不是按情节的先后顺序出版，有的后面的故事反而先出来了，为了弄情故事的来龙去脉，当时孩子们就像现在的人追电视剧一样，见一本，买一本。由于经济条件都不好，有时大家就约定一人买一本，你看我的，我看你的，负担共担，利益均沾，说起来也算有经济头脑吧。
我一般不和其他人合买一套书，因为我有收集癖，自己看过的书，用过的东西，都想收藏起来。收藏的一个重要原则，就是要成套。和别人共看一套书，虽然可以解当时之渴，却无法满足长期全套拥有的奢望，而且经过很多人传看的书，往往是有皮没毛，伤痕累累，按现在话叫品相太差，没有收藏价值。
由于家里条件差，我没有太多的钱，就从册数比较少的小套书《杨家将》（5册）、《说岳全传》（15册）入手。另外我相信，只要天长日久，发挥蚂蚁啃骨头的精神，就是《三国演义》（48册）这样的大套书，也会有集齐的一天。可惜，当时我终究没有集齐48册的《三国演义》，因为自1982年我去城里上高中后，兴趣就转移到看原著上去了，对连环画的兴趣也逐渐淡了，而放在老家的橱柜里连环画，不知何时都不翼而飞了。
连环画看的多了，里面的人物故事情节画面就烂熟于胸，有想和别人分享快乐的冲动，于是就用作业纸蒙在连环画上描摩。但是连环画都是60开、64开的小画面，没有巴掌大，画面太小，觉得没有气势，就想着把画面放大，我从作业本上撕下32开的白纸，对着连环画进行临摩。由于没有一点绘画基础，画出来的画往往比例不准确，不是头大身子小，就是马腿长在了马脖子下，充分证明了“画鬼最易”的那句话。
上初中后，我们有了《地理》课。课后的练习题中，有一个小幅的海南岛轮廓图，划上了正方形的小格子，然后要求我们把方格按比例放大，画出海南岛的地图，再填上海南岛上的城市、交通、物产等内容。我突然灵光一现，觉得也可以用这个方法把连环画的画面同比例放大。
我决定用《三顾茅庐》中的一幅“隆中对”画面进行我的“处女创作”，为什么选择这幅画，因为连环画最难是人物表情和动作，这幅画只有三个人物，刘备、诸葛亮和献茶的童子，人物表情比较平和，刘备、诸葛亮对作聊天，动作幅度不大，比较好掌握。另外就是室内的陈设和窗外的树木，相对来讲是比较好画的。我先把 连环画中“隆中对”这幅画用铅笔画上1厘米见方的正方格，并分别在纵横边上编上号码。找来一张足足有4开大的白纸，上面用铅笔画上4厘米见方的正方形方格，也编上号码，准备工作就算完成了。
先用铅笔按相同的纵横坐标在白纸上勾出画面的轮廓，然后再用钢笔勾线，涂色几乎用上了能找到的各种颜色：蜡笔、水笔、毛笔。其中单色面积最大是室内的一根柱子，我用毛笔沾着红墨水给它上色，由于红墨水浓淡不一，使这根大红柱子反而有了不同的光影效果。我的这幅“作品”用了足足两个星期才算完工，主要是除了上学之外，放学之后我还要为家里的牲口割青草做饲料，一天不去割草，牲口就没有吃的。吃过晚饭后，先做完作业后，才有时间在昏黄的油灯光下进行我的“创作”。
等我把“作品”展现给大家时，家里人都啧啧称赞。父亲竟然把这幅画贴到了家里堂屋的墙上，放在毛主席画像的下面。家里来人看到后，都会称赞一番，我听了虽然很高兴，但是现在想起来，这画儿实在没有“艺术”价值，最多算个临摹，而且人物表情和原作并不一样。
我家南邻是我大舅家（我姥爷家的街坊，按辈份叫他大舅，并不是我姥爷的儿子），他有时来我家串门，也看到了我画的画儿，母亲问他我画得怎么样，他说画得不错，大红的柱子画得最好。现在想起来，真的有点悲哀，画了两个多星期，只有一根柱子画得最好，我现在也不知道他真以为我画得好，还是另有想法。
邻居们的赞许，给了我更大的动力。后来我又接连画了好几幅，比如“梁红玉擂鼓战金山”、“杨六郎大战黄土坡”等等。画得多了，我也会根据自己的构思对画面进行少许的改动，比如，我在画“八大锤大战朱仙镇”时，画面上是岳云搭救宋将严成方的画面，我灵机一动，把严成方的胸前画上两条狐狸尾巴（番兵番将的主要标志），头盔上添上两条雉鸡翎，严成方就变成了“金弹子”，这幅画就成了“岳云锤震金弹子”了。
这样，我的画在我家周围小有名气了，“大战黄土坡”就被一个邻居要了去贴也在家里的墙上。大舅看我这么喜欢画，就和我母亲商量，想让我拜师专门学画画儿。他说他有一个老朋友，在十几里外的崔楼村住，是一个民间的老画师，专门为人画像。当时照相不像现在这么方便，民间专门有一种画像师的职业，走街串巷，一般是给家里的老人画像，到哪里都是好酒好饭的招待，技术高的人画得像比照相机照的照片还好。等到老人过世以后，逢年过节把老人的画像摆出来，代替祖先神主牌位，接受后辈人的祭拜。画像师除了为人画像外，还要画婴戏图、老来乐等民俗画，以及家堂轴子画、神仙佛祖等民间神灵圣像。
（作者早期的素描作品）
当时我不太了解画像师是干什么的，但是一听说学画画儿就很高兴。母亲听说画像师吃喝不愁，收入也不低，总算是一门糊口技术，心里也活动了，就拜托大舅去给说说看。
第二天，大舅吃过早饭就去崔楼村看他的朋友了。我一整天心里又兴奋又忐忑不安。下午放学回家，大舅仍然没有回来，母亲让我骑着自行车去迎迎大舅（大舅不会骑自行车，到那里来回一趟快三十里路了，对于一个七十多岁的老人来讲，体力也会吃不消。）
我骑着自行车出村去迎大舅。骑了有五里路，离老远就看见大舅顺着大路走来了，脚步有点不稳，脸喝得红扑扑的。我用自行车带着他回来了，我没好意思问，他也没有说什么。
晚饭后，大舅到我家里来，自然说起拜师学画的事。他说他的那个朋友现在不收徒，说这一行没有前途，再一个也怕学画的孩子受不住寂寞、吃不得苦，学不了几天就不学了砸了他的招牌。
父亲也反对我去学画画儿。去学画肯定要失学，他坚定地认为考大学才是正途，其他都是歪路。我虽然喜欢画画儿，可是要让我不去上学而专门学画画儿，我心里也有点舍不得。从此学画的心就淡了，再加上快要中考了，学业也比较紧张了，对于画画的爱好，就逐渐放下了。就这样，今生我与绘画擦肩而过。
“事如春梦了无痕”，我的那些“作品”早已是烟消云散了，我对绘画的爱好，永远地藏到了心灵的最深处，只有在逛书店，或者在浏览网上书城，看到美术类的图书时，心头才会泛起层层涟漪……
写于2020.05.31，修改于2024.11.18
作者简介：魏吉林，山东聊城人。现供职于中国人民银行烟台市分行长岛营业管理部。烟台散文学会会员，爱好文学，偶有作品发表于报刊、杂志和新媒体平台。
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