往期播客:《我的天才女友》开播这六年发生了什么?
深焦DeepFocus
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策划 深焦编辑部
本周院线上映了两部高口碑影片。首先是刷新香港票房纪录的陈茂贤导演电影《破·地狱》。婚礼策划师道生(黄子华 饰)因婚礼市场萧条而债台高筑,被迫改行成为葬礼经纪人。红白二事大相径庭,令道生处处碰壁,但最难一关是要得到喃呒师傅文哥(许冠文 饰)的认可。起初因为理念不合,道生与文哥冲突不断,两人的关系岌岌可危。影片目前豆瓣评分高达8.6,内地票房相较于香港显得温吞了许多,目前上映两天6000万票房,猫眼预测票房不到两亿。
从深焦作者评论来看,影片尝试探讨香港传统与现代的冲突,展现了父权制下男性的自省与改变,尽管在性别视角上不够彻底,但仍是港产片中难得的尝试。影片在表现手法上过于依赖对话而忽视了身体语言,与本土性的互动停留在表面。尽管剧本和人物塑造存在诸多问题,如角色转变缺乏合理激励事件,情感转变依赖音乐硬起情绪,但影片对传统沉疴的挑战和对现代性的探索值得鼓励。整体而言,这部影片在探索香港本土性的同时,也暴露了创作上的不足和折衷。
另一部值得关注的影片是期待已久的孙海鹏导演动画《雄狮少年2》,影片从第一部的舞狮题材转换到了拳击题材,口碑与前作不相上下,豆瓣评分都高达8.3。但深焦作者综合评价不及预期。这部国产动画电影虽然在技术上达到了国产动画的第一梯队,剪辑优秀,视听运镜出色,现实世界的真实与动画呈现的主观世界融合得很好,基本的剧作质量也在能看的水平。但剧本的内核转变令人失望,从前作的底层叙事和现实肌理,转变为俗套的逆袭戏码,稍显背离了原作的精神。影片虽然致敬港片经典并融入现实主义元素,但在地域文化特色和传统武术的探讨上显得浅尝辄止,未能深挖。
非院线方面,金熊奖得主玛缇·迪欧普导演的《达荷美》上线。综合深焦作者评论来看,影片不仅记录了法国殖民时期掠夺的文物归还给贝宁的过程,还通过文物自身的“声音”探讨了文化身份和历史记忆。影片巧妙地融合了现实与虚构,让文物成为有情感和生命力的存在,展现了它们从博物馆到故土的精神归途。导演玛缇·迪欧普以独特的视角和诗意的手法,让这部纪录片不仅是对历史的反思,也是对文化归还和现代性进程的深刻讨论。
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
评分系统:
★★★★★ 年度十佳
★★★★☆ 一定要看
★★★★ 不容错过
★★★☆ 值得一看
★★★ 可以看
★★☆ 偶有亮点
★ 别看
x 令人反感
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适合人群范围:
全年龄/10+/16+
适合情侣
适合带父母
本期口碑榜提及影片
院线片:
《破·地狱》
《雄狮少年2》
《指环王:洛汗之战》
非院线片:
《达荷美》
《玛丽亚》
《山区新娘》
《二号陪审员》
《米勒角的圣诞夜》
往期院线片:
《魔法坏女巫》
《如父如子》
《爆裂鼓手》
《好东西》
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破·地狱The Last Dance
导演: 陈茂贤
编剧: 陈茂贤 / 郑纬机
主演: 黄子华 / 许冠文 / 卫诗雅 / 朱栢康 / 周家怡
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 2024-12-14(中国大陆) / 2024-11-09(中国香港) / 2024-10-17(香港亚洲电影节)
片长: 126分钟
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豆瓣
8.6/10
IMDB
7.9/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
可以看
木头人 ★★★☆ 值得一看
普通影迷,第三届深焦影评大赛冠军
虽然剧本和人物问题非常多,但还是愿意给到鼓励分。一开始满口中英夹杂的道生,遇上堪称迂腐的传统殡葬文化,恰恰是香港一体两面的缩影:很新又很旧。前半道生的转变与后半文哥的转变,则是新遇上旧的互相影响,最终导向的是父权制中男性的自省与改变。最后的东亚式和解肯定会被很多人诟病,但我认为文哥的遗愿比起无补于事的道歉是更有分量的“破”:破祖师爷的圣训,破传统的沉疴,破自我的固执,破中式家庭的“地狱”。做女儿的被压抑,做儿子的被束缚,做父亲的看似最权威,也不过是被自己父辈规训的结果。真正要打倒的不是具体的某个爹,而是压迫了所有人的那个系统。从性别视角而言或许不够彻底,或许过于温和,但已是港产商业片中难得的表达。
彭若愚 ★★★ 可以看
流浪于文字与光影间的文学研究生
诸行无常,诸漏皆苦,诸法无我,涅槃寂静。并非只有逝者的安宁才是安宁,生者同样需要“破地狱”。卫诗雅跃火破旧一段,颇具“涅槃”气象,但以全片而论,有陈陈相因之漏,无新思萌蘖之创。老一辈偏执因循,下一代迷茫反抗,最终不免落入因死和解、为爱释怀的窠臼。悬置的问题、光明的尾巴,比起破地狱的超脱,更像是创作者难以为继、力有不逮的折衷之举。
冬寂網路 ★★★ 可以看
赛博生命体,西兰公园在逃大公爵,加里敦大学愚比学院应用啪嗒学教授,英国乡镇土狗,学术亚逼。
和《浅浅岁月》类似,都是Post-Covid时期借助家庭题材对于香港本土性的书写。在《破·地狱》之中,死亡的阴影无处不在,尽管导演试图通过插入一定的喜剧元素来冲淡气氛,但是无法避免的是整体的压抑基调:necro-politics将整个城市置入无尽的守夜之中。但和《浅浅岁月》相比,《破·地狱》更具现代性,导演跳脱出了单纯的道教传统的限制,而是通过一个外部的,新教或无神论的视角来思考传统背后的意义。
塔塔君 ★★★ 可以看
一个普通日本动画观众与电影观众
戏与戏的连接太单调单薄了。更何况,讲得太多,dance得太少,这个题材只靠嘴巴而忽视身体实在是太遗憾。只有角色在郁闷的时候只要走到室外,让人像与香港密密麻麻的城市线条或光点重叠,但身体与本土性的互动几乎停留在拍得好看的层面而无再深入。
红酒与谋杀 ★ 别看
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
戏与戏之间、场与场之间全部是割裂破碎的,剧本完全没法及格,人物写作没一处能看的。男主怎么转变的?他连一个真正牵涉其中的激励事件都没有,帮助那位母亲从而发生正向转变简直就是自欺欺人,根本不成立。许冠文又是怎么对女儿/女人彻底改变了固有看法的?就仗着你一封遗书?反正剧作圆不上的就靠音乐硬起情绪呗。看完出来和朋友聊了很多,朋友说现在的观众是真饿坏了,吃不上什么好的,连这种片都能爆,对此我表示认同。
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雄狮少年2I Am What I Am 2
导演: 孙海鹏
编剧: 孙海鹏 / 沈诚 / 张挺 / 史迈
主演: 李昕 / 郭皓 / 陈业雄 / 蔡欣然 / 王一郎
类型: 喜剧 / 动作 / 动画
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-12-14(中国大陆)
片长: 133分钟
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豆瓣
8.3/10
IMDB
8.2/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄
深焦推荐指数
值得一看
摇椅 ★★★★ 不容错过
斜杠电影从业者
这片剪辑真是优秀啊,视听运镜出色,相当燃,现实世界的真实与动画呈现主观世界融合得很好,基本的剧作质量也在能看的水平,不说有多好,全靠同行衬托,导演绝对是国内最懂讲故事的动画导演之一(做到及格就已经可以秒杀行内百分之八十啦要求就是这么低)。仍旧致敬了很多港片经典,但又融入了很多现实主义元素,呈现了诸多现实问题如小镇青年沪漂、网络暴力等,但最终落脚在了体己式的观照,是一种向内的自我和解过程。不足之处也很明显,这部少了很多地域文化特色,格斗与传统武术的二元关系也没有深挖,前期埋的很多伏笔都没用上,结尾收得特别仓促,略浅显,主题表达十分扁平单一。但u1s1,整体质量和第一部差不多,在国内动画里仍属于一梯队的作品,很有诚意的续作。
塔塔君 ★★★☆ 值得一看
一个普通日本动画观众与电影观众
坚信武术是生活最好的比喻句,在生活之上赋予想象力的电影同样也是。延续第一部对城市与现代的观察,离开广东到了更现代化的上海,在异乡最值得做的、做得最对的就是寻根,寻家乡之相似,即在钢筋混凝土中寻武术之根,并以比喻句的方式融入现代,于是阿娟对传统武术的改造即成为现代,击碎象征钢筋混凝土的石膏粉,在现代城市“生根发芽”的过程。但且不说网暴一段根本就是主创自己的发声诉求导致与时代背景格格不入,这寻根溯源本该是从功夫电影根源开始讲起之势,打擂台的编排总是依赖弱化现实力量的升格镜头,切断所有动作的连贯时间,先弱后强再一招必胜,是否南辕北辙?以及,现代真的那么容易融入吗?看在最后不忍想到阿娟的故事终究还是理想化的,一介草根还有“背景”可依偎。
斯大凌 ★★★ 可以看
投笔从业进行中
对第一部的评价还能复制过来,工而不巧朴实无趣。最大的问题是主角在前作完成成长后,到这一部全程圣人,无从代入也同样削弱表达。动作戏可圈可点,但“高潮处的场面小冲突淡对手弱,真的燃不起来啊”。
木头人 ★★☆ 偶有亮点
普通影迷,第三届深焦影评大赛冠军
非常,非常,非常失望。前作优点在于难得的底层叙事和现实肌理,换句话说,绝非爽文。正如主题曲中所唱的:“我是这路上没名字的人/我没有新闻没有人评论/要拼尽所有换得普通的剧本。”但第二部却完全背离了这个基调:主角成了新闻里逆袭的奇迹拳手、传武崛起的希望,被愚民网暴(这里头肯定憋着上部被骂的气),最后实现咸鱼翻身的剧本。既然上部被骂RH,那就为中华传统武术正名;既然上部的现实描写不讨喜,那就把当下人人喊打的资本拿出来当靶子(讽刺的是携程和京东的广告无处不在)。既然上部不够爽,那这部就绝地反击打脸全世界。
李白以及他那句“我辈岂是蓬蒿人”,在片中承载着重要的讯息。辜负李白的是时代,正如每一个无名的人,都被时代的重负所压,因此放置在第一部里,配合着阿娟回归打工生活的辛酸结局,有着虽然微弱但不容忽视的控诉力量。但当这首千古绝句再次出现在续作里,其中意蕴已大为不同,变成大快人心但俗套常见的逆袭戏码,再加上弘扬中华武术和非遗文化的结局,更是妥妥的主旋律正能量。
平心而论技术上堪称国产动画的最高水平。尤其最后比斗中几幕意象设计和剪辑调度,单拿出来都算是今年国产片难得的高光时刻。但在我看来剧本内核的转变,本身就比其故事更具有时代表征:那个“无名的人”,终究还是被时代招安了。
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指环王:洛汗之战
The Lord of the Rings: The War of the Rohirrim
导演: 神山健治
编剧: 杰弗里·阿迪斯 / 威尔·马修斯 / 菲比·吉廷斯 / 阿尔蒂·帕帕乔治乌
主演: 布莱恩·考克斯 / 盖亚·怀斯 / 米兰达·奥图 / 卢克·帕斯夸尼洛 / 洛琳·艾什本
类型: 剧情 / 动作 / 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 新西兰 / 日本
语言: 英语
上映日期: 2024-12-14(中国大陆) / 2024-12-13(美国)
片长: 134分
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豆瓣
-/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄
深焦推荐指数
-
塔塔君 ★★☆ 偶有亮点
一个普通日本动画观众与电影观众
神山同学终于如愿以偿做了日本动画体制下很难做到的骑马战呢,可喜可贺,可就算配乐和音效层面怎么制造奇观感,神山根本搞不定群像大场面的调度演出,这确实是我认识的那个神山健治没错了。
说点别的,看到神山健治闯荡好莱坞的陌生感,就想到日本动画另一个闯荡好莱坞的导演渡边信一郎。两人的作品都是越到了后期创作生涯就越暴露实力,原因大概是两个人最好的作品是在特殊时期、特定团队体制(分别是日升和 I.G )下诞生的,这些作品从企划层面的成功离不开团队智慧。于是往下推导的话就是这两人脱离了这个时期和体制,去接触不一样的、不够默契的团队似乎就不灵了。这一点就很像上世纪九十年代香港的一些名导闯荡好莱坞的情况,尤其是渡边很喜欢的吴宇森也是。一部《星际牛仔》,一部《攻壳机动队SAC》,两人代表作永远是这俩,只要在日美合拍里亮出这两部作品就能继续把不少投资人和观众吓唬到,老本吃到现在还能越吃越香。
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新 非院线 片 |
达荷美Dahomey
导演: 玛缇·迪欧普
编剧: 玛缇·迪欧普
主演: Gildas Adannou / Habib Ahandessi / Joséa Guedje
类型: 纪录片
制片国家/地区: 法国 / 塞内加尔 / 贝宁
语言: 法语 / 丰语 / 英语
上映日期: 2024-02-18(柏林电影节) / 2024-09-25(法国)
片长: 68分钟
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2024年柏林国际电影节
金熊奖 最佳影片
豆瓣
6.8/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
4.1/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
值得一看
Kevin ★★★★ 不容错过
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
祛魅和赋魅同时进行,一边要通过刁钻的拍摄视点&讨论内容思考话语所处的体制和discourse(其实讨论这个部分不太满足、至少应该有更多对讨论机制而非仅仅是内容的观察),从而不断修正简单二元的立场、尝试寻找真正有价值的讨论framework。一边又从人类世的思考出发(机器、非人的而非古朴的人声),赋予文物主观的话语可能性,并在结尾灵魂出窍的瞬间重新正当化情绪的价值:从文物中心到文物以外,从后人类又回到人类,最后从繁杂的话语返回纯粹的面孔,收得太好了。
胤祥 ★★★★ 不容错过
电影学者
赛前期待最高的就是这部,可能也就是因为期待太高了导致不那么喜欢。本片最明确的一个对话对象肯定是雷乃和马克的《雕像也会死亡》,本片聚焦贝宁文物归国的过程,立意大致也是“从一个博物馆到另一个博物馆”以及从文物角度的“代言”叙述。导演的角度不可谓不刁钻,大部分时间避开了新闻纪录片式的角度(但不免还是有一些)而去拍摄空间细节和仪式的侧面,这个又可以跟马卡维耶夫完全避开游行的五一游行纪录片《游行》对读。导演也想辙通过大学研讨会提供了一些新的讨论角度(但其实还可以再去挖比如法语的问题乃至历史观的问题)。不过言而总之这部片子可能去奇遇、金虎或者VdR更合适,放到柏林主竞赛……
冬寂網路 ★★★★ 不容错过
赛博生命体,西兰公园在逃大公爵,加里敦大学愚比学院应用啪嗒学教授,英国乡镇土狗,学术亚逼。
《达荷美》并不是对于文物本身,或追踪其在全球系统之中流动过程的纪录,甚至悬置了无法视觉化的殖民历史,而是通过建立一个speculative的“物”的视觉的“离散电影”,对于归还之后的安置,策展以及政治论争的纪录建立在这一虚构的基础之上,迪奥普的慢电影风格在这部纪录片化作物自身的时间性体验,低沉的画外音正在讲述着一个过去的踪迹,三段结构作为一个不断的从固态气体化的过程。在《达荷美》之中,被归还的文物其自身成为了一种赝品,被置于博物馆这一文化机构,用作贝宁的——强调和西方不同——民族-国家主义的发明,而它正是对于西方现代性进程的重复。围绕着它所有的论争都是人的历史,而不是物的历史。但在迪奥普的影片之中,这种缺失却恰好在其故土与其东愁的基调无缝衔接。
柯诺 ★★★☆ 值得一看
电影媒体人
选材和表现角度不错,文物的拟人化视角是导演的一种立场,贝宁学生的辩论场是民族内部的多元民主视角,兼顾主客观,从文物作为主角到整个国族作为主角所牵引的个体-集体的思索和议题的留白想象。博物馆内的观览戏和游览在外的视听处理都规避了传统纪录片的拍法,有虚构式氛围的纪录性。
木头人 ★★★☆ 值得一看
普通影迷,第三届深焦影评大赛冠军
史上最短金熊?其实比想象中好看,迪欧普的影像触觉是很好的,通过文物的视角,从法国部分的机械,回归贝宁的犹疑,最后到游走街市人群之间的自由,整个情绪的过渡做得很细腻,中间的学生辩论也确实有提出一些尖锐的问题。但67分钟的体量还是有点小,没有延展出足够的深度。
Kinyuan ★★★ 可以看
Queer sensibilities.
影片追踪了26件文物从法国归还西非的贝宁(旧称达荷美)的过程及其引发的辩论。优点在于其确实提出了一个值得深思(即使并不那么新鲜的)的困境:文物被归还(restitute),被殖民前的文化是否可以被重新夺回(re-appropriate)?正如影片所展示的,文物被“专业化”地运输和汇报,落地后被封进“现代的”博物馆的玻璃柜内展示,被当地人“文明地”保持距离观看,针对这个事件大家以一种“民主圆桌”的方式辩论,出逃西方语境失败:多年以后即使终归故土,文物们并未回到曾经和人、和空间的连结方式,只是换了一个地方继续被冰冷的玻璃隔绝掉原始的本土的功用和意义,将人们规训到文艺复兴以来的目光政体中。“现代化”进程已不可阻挡,我们是否能用不属于我们的语言讨论出复苏我们的文化的方式、think outside the box是否可能?影片为我们留下这些问题。
红酒与谋杀 ★★★ 可以看
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
一种主题价值,且将主题直接作为论点抒发和声明。一种实证价值,镜头随即对准民众开放式的焦点辩论场。一种档案价值,从运输,抵达,再到陈列,三个动作以逐层的递进关系分别提供述题,最后将残留的文化影响记录在案。
文森特九六 ★★☆ 偶有亮点
影迷中的特摄迷
并非时间与空间的安魂曲,它仅仅揭示了试图凌驾于一切客观规律之上的人类那渺小却无限膨胀与碰撞的矛盾性,而潜移默化间永恒的物质真理虽见证了一切却如幽灵般被忽视,于是电影本身似乎也因作为人的观察视角出发而不经意间卷入了相同的主观色彩下的局限的悲剧,谁也无法忍受历史和记忆被随意放逐,即使它们本意如此,我们还是不能接受自身所谓有限的见证存在这一宿命之下绝对全知而和解的不能,恰海浪起落昼夜交替间神明早已安然接受了一切,迪奥普前所未有的一次宏大命题,也终被这命题所反噬与嘲弄。
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玛丽亚Maria
导演: 帕布罗·拉雷恩
编剧: 斯蒂文·奈特
主演: 安吉丽娜·朱莉 / 阿尔芭·罗尔瓦赫尔 / 瓦莱丽亚·戈利诺 / 柯蒂·斯密特-麦菲 / 哈鲁克·比尔根纳尔
类型: 剧情 / 音乐 / 传记
制片国家/地区: 意大利 / 德国 / 智利
语言: 英语 / 希腊语
上映日期: 2024-08-29(威尼斯电影节) / 2024-11-27(美国) / 2024-12-11(美国网络)
片长: 123分钟
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2024年威尼斯国际电影节
主竞赛单元入围
豆瓣
6.4/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
值得一看
红酒与谋杀 ★★★★ 不容错过
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
《玛丽亚》之于安吉丽娜朱莉,可能就像《玫瑰人生》之于玛丽昂歌迪亚吧。场景空间与意识流转的匹配原则及转场逻辑都极其清晰。尽善尽美的学院传记电影,每一道工序都精益求精。突然意识到了拉雷恩推轨镜头中的作者性。本片远好于《斯宾塞》 。btw: 那位演员是不是已经至少演过三次肯尼迪了。
文森特九六 ★★☆ 偶有亮点
影迷中的特摄迷
拉雷恩对待传记片的创作某种意义上已经可以称之为类似量产、可复制、批量生产式的大型美学营销,传记原型提供的大多仅是段落似的情感心理特征的外化奇观,由此分离飘浮成一片片形式的谜团迷雾,试图从平铺直叙的生平记述扭转为多层次的人物研究演绎的方法是可观的,值得商榷之处在于还是要警惕切莫沦为一种全新的流于表面的模板化套路,起码在本片中类似迹象确已显露,甚至于强势的美学形式反噬于传记人物本身的实在,尊不尊重倒是其次,却似乎谁都可以在这套方法论下诞生出独属于自己的两小时传记影像——典型与神秘感均被消解而赋予所有人,拉雷恩或许正在加速推进电影向AI和竖屏时代投降的进程。
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新 非院线 片 |
山区新娘Vermiglio
导演: 莫拉·德尔佩罗
编剧: 莫拉·德尔佩罗
主演: 托马索·拉尼奥 / 朱塞佩 德 多梅尼科 / 卡洛塔·甘巴 / 萨拉·萨里约科 / Roberta Rovelli
类型: 剧情
制片国家/地区: 意大利 / 法国 / 比利时
语言: 意大利语
上映日期: 2024-09-02(威尼斯电影节)
片长: 119分钟
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2024年威尼斯国际电影节
银狮奖 评审团大奖
豆瓣
6.3/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
-/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
可以看
胤祥 ★★★★ 不容错过
电影学者
用女性主义的角度重新讲述老故事,剧作特别古典范儿但是加入了特别当下的阐释,摄影非常好。
红酒与谋杀 ★ 别看
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
一看就知道威尼斯电影节这是在本土寻找名导名作的精神替代品了。战时背景也没能强调出更具思想性的主题内涵,而如若单论呈现家族情态与群戏调度的方法,近年来就没有卡拉西蒙的对手。
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二号陪审员Juror #2
导演: 克林特·伊斯特伍德
编剧: 乔纳森·A·阿伯拉姆斯
主演: 尼古拉斯·霍尔特 / 佐伊·达奇 / 梅根·米杜赫 / 托妮·科莱特 / 梅兰妮·哈里森
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-10-27(AFI影展) / 2024-11-01(美国)
片长: 114分钟
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豆瓣
7.1/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
3.8/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
文森特九六 ★★★★☆ 一定要看
影迷中的特摄迷
让所有人都接受了审判,又为所有人赋予了机会,反复对真相、正义、伦理以及司法的绝对性的拉扯,并非东木的徘徊或踌躇,他一以贯之的立场注定了他的判断:从不相信任何外界的介入,哪怕是独自背负着可能的隐秘原罪,电影更少见的将叙事视点同东木近年来的作品相倒置,无辜被误解者来到次要位置,我们窥见了置于首要视角的运作于强大体制规则下扮演着所谓理客中的审视者们私下同等乃至更甚汹涌的内心交战,然这或许并不是和解,而恰是从内部瓦解某种脆弱而虚伪的人道主义、自由主义和价值正确,他仍然可以说是顽固而偏激的,却又似乎是难得独立而清醒的,那个看似开放性的结局与其说是救赎,不如说是创作者给与的某种告解,作为可能的最后一部导演作品,他依旧以自己的方式怀疑着、战斗着、伸张着,并始终宽恕着。
Shortcuts ★★★★☆ 一定要看
撰稿人
前三分之二还是有感染力的情节剧,困境,道德,不断加压的剧力。意料之外的,后三分之一突然均衡地从家庭、自我和陪审团的多层审判中释压了,进入口号、意识形态与制度之外的含混现实世界。相比武断的正义宣言,我会更想知道一个94岁的人是如何看待世界的。
冬寂網路 ★★★☆ 值得一看
赛博生命体,西兰公园在逃大公爵,加里敦大学愚比学院应用啪嗒学教授,英国乡镇土狗,学术亚逼。
伊斯特伍德不再参与文化战争,而是回到了其90年代至2003年以前的悬疑题材,这使得《二号陪审员》比《理查德·朱维尔》更多地包含了内心挣扎的场景,其对于保守主义内部的思考完全不亚于来自自由派的批判。:影片首先呈现了一个保守的,核心家庭的假象,并在陪审团的法庭场景之中将其置于岌岌可危的状态,是的,来自自由派的外部这一大他者并不存在,威胁家庭的来自本应该在保守派内部与家庭统一的律法,另一方面,主人公陷入了克尔凯郭尔《恐惧与战栗》般的困境:主体不能通过理性/动机推断自己是否有罪,因此只能通过相信/掩饰的方式做出行动,反之亦然,伊斯特伍德不准备揭示真相,但它的存在以一种超验和否定神学的方式被默示,也因此,它必然是有神论的电影,神学观念与保罗·施拉德类似,甚至包含同样的最后一分钟“营救”。
昊天 ★★★☆ 值得一看
著有《逆转未来—影像的自塑》
《二号陪审员》伊斯特伍德以近年少有的“明亮”诠释“阳光下的罪恶”,但男主青涩的演技很难完成剧本赋予的“天使与魔鬼”的两级身份,导致作为陪审员为嫌疑人通篇辩护的行为与最终牺牲正义的“大团圆”决定不符
电车 ★★★☆ 值得一看
深焦DeepFocus 编辑
影片行进到中段时就全面否定了《十二怒汉》式的陪审团机制。真正接近真相的老警探被排除于陪审团之外,而决定被告有罪的人,是一群只能通过推断和经验判断的“白人“,这与公正这个词相距甚远。有趣的是,为了能让观众触达思考陪审团机制的合理性,东木头在法庭内设置了一个失败的庭审戏,从律师到证人到法官,全都以及其不专业的态度进行,甚至被告也只有力不从心的无奈。儿戏般的审判之后,被告要面对的是如此严重的指控,问题直指司法系统。而男主的局内人局外人双重身份,则从一个更全面的角度来审视整体。
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米勒角的圣诞夜
Christmas Eve In Miller’s Point
导演: 泰勒·陶尔米纳
编剧: 埃里克·伯格 / 泰勒·陶尔米纳
主演: 马蒂尔达·弗莱明 / 玛丽亚·迪齐亚 / 本·申克曼 / 索耶·斯皮尔伯格 / 弗朗切丝卡·斯科塞斯
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-05-17(戛纳电影节)
片长: 106分钟
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2024年戛纳国际电影节
导演双周单元入围
豆瓣
6.1/10
IMDB
5.4/10
AlloCiné
-/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 ★★★★★ 年度十佳
影迷中的特摄迷
分外感动!起码在美国电影的语境里不是空前也是几斤久违的高度纯粹的影像时空,这里没有虚构,又没有现实,观众路过驻足,有心拜访,留恋于其拥有的神秘而绝对的自主运作规则下的真诚、无暇、喧哗与静谧,以及降临于不分彼此与昼夜的,关乎流露或释放、开怀或内敛等不同情感与生命活动形式的自由,与我们相遇的并非梦境,而是宇宙,从一个节日到日常,从一个家庭到众生,从一个夜晚到永恒。
Ou ★★★★☆ 一定要看
我是一个粉刷匠,粉刷本领强
像是乔伊斯的《死者》,雪落在每个人身上,落在米勒角每寸土地上。解构了一批五六十年代流行歌,《Wind-up Dolls》这样媚男的歌,配合上了发条的士兵,十足的暴力。像《火腿黑面包》一样,探讨了仪式的无效性。温柔的结尾,天使化身自动机,弹奏着琴键。喝醉的bruce低下头,躺在天使臂弯里。
胤祥 ★★★☆ 值得一看
电影学者
赛前最期待的片子,2024当红炸子鸡Omnes小组作品。但是看了也就……那样。复古气氛抓得挺好,但实在有点太过冗长,尤其后半段,结尾收得也有点奇怪。不过居然从中也看出了一丢丢《麦秋》式的“这是我们家最好的时候”的物哀情绪。
红酒与谋杀 ★★★☆ 值得一看
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
一点轻快的步调,一丝甜蜜的惆怅,冬日里,雪花与泡沫齐飞。不错的群像电影。
Peter Cat ★★★ 可以看
电影人、深焦创始人和前主编
世界电影正在进入一种美学风格的消费主义时代。那些所谓的新流派,由电影人的野心和评论家的主体性所共建,看着很激进、很新颖,其实都是一些比较陈旧技法的重新装配。正如这一部电影,给时空许下一些规则,热闹得让人觉得烦躁和空洞。
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魔法坏女巫Wicked
导演: 朱浩伟
编剧: 莱曼·弗兰克·鲍姆 / 温妮·霍尔兹曼 / 格雷戈里·马奎尔 / 斯蒂芬·施瓦茨
主演: 辛西娅·埃里沃 / 爱莉安娜·格兰德 / 杰夫·高布伦 / 杨紫琼 / 乔纳森·贝利
类型: 爱情 / 歌舞 / 奇幻
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-12-06(中国大陆) / 2024-11-19(澳大利亚) / 2024-11-22(美国)
片长: 161分钟
2024年美国国家评论协会奖
最佳影片 最佳导演
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豆瓣
7.3/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
3.2/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
可以看
红酒与谋杀 ★★★☆ 值得一看
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
情感饱满、能量充沛,已经是很上心的改编了,超出了预期。派对上无言的共舞看落了泪。图书馆那场Dancing Through Life的唱跳编排好强,极其扎实的基本功与硬实力展示。歌舞部分完胜《艾米莉亚佩雷斯》。最后一幕太崩了,比较失望。
斯大凌 ★★☆ 偶有亮点
投笔从业进行中
带着歌舞片的预期看,叙事密度之低还是令人无奈。无趣老套是原罪,歌舞片调度也完全没有给出期待之外的东西,唯一可看的点只有对ip的挖掘解构了,但这和电影有什么关系呢?
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如父如子そして父になる
导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和
主演: 福山雅治 / 尾野真千子 / 真木阳子 / 中川雅也 / 风吹淳
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2024-12-06(中国大陆) / 2013-09-28(日本)
片长: 120分钟
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2013年戛纳国际电影节-评审团奖
豆瓣
8.7/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
4.0/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
我不爱吃薯片 ★★★★★ 年度十佳
电影业民工
电影写实和叙事的可能性再一次在是枝裕和的影像中得到体现,含蓄、省略却充满压抑,原生家庭的破裂转而带来个体身份构建在结构中的不断流动,日常生活重新变成诗意地反抗的本源。惊诧,愤怒,静默,承担,共生,然后“步履不停”地活下去。
摇椅 ★★★★★ 年度十佳
只说人话,不打妄语
没有情感的家,是宾馆。那种窄窄的房间、一家人挤在一起吃饭欢笑的感觉,才是是枝裕和。在一个充满矛盾的戏剧性前提下撑起整部电影的是无数动人的细节。想表达良多与庆多间的情感不需要太多的台词和动作,只用相机里庆多偷拍的照片就够了。
木头人 ★★★★☆ 一定要看
普通影迷,第三届深焦影评大赛冠军
是枝裕和不只是在说血缘,更是在说通过血缘建构起的父权社会和阶级固化。不禁会去想象,如果这个故事发生在中国会怎样。
Methy ★★★ 可以看
日本电影不是日本的电影,青年文化也不是青年的文化。专和你作对,让系统崩溃。
是枝对中产泡沫的批判大成大概就是高级公寓钓鱼支帐篷这样的奇观了。不过仔细一想其实是在一层迷思上构建了另一层迷思:所以阶级描写的刻意脸谱化是无法避免的。小孩子教成人做人本质上也是一厢情愿;而夫妻关系、血缘论上的讨论,其实是枝也都意识到了,但最后还能圆一个美梦,不得不说面对这个泡沫始终戳不下手。
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爆裂鼓手Whiplash
导演: 达米恩·查泽雷
编剧: 达米恩·查泽雷
主演: 迈尔斯·特勒 / J·K·西蒙斯 / 保罗·雷瑟 / 梅莉莎·班诺伊 / 奥斯汀·斯托维尔
类型: 剧情 / 音乐
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-12-06(中国大陆) / 2014-01-16(圣丹斯电影节) / 2014-10-10(美国)
片长: 107分钟
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豆瓣
8.6/10
IMDB
8.5/10
AlloCiné
4.1/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
红酒与谋杀 ★★★★★ 年度十佳
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
新学院电影。可以说《爆裂鼓手》与《社交网络》共同引领了上个十年美国电影的剪辑风向。这绝不是音乐片,更不是什么励志片,但几乎是一部动作片。影院里放映着的朱尔斯达辛电影恰恰暗合了次主题。原来开场第一镜是个伪视点镜头(为了那个出其不意的JK西蒙斯走出阴影的反打镜头
我不爱吃薯片 ★★★★★ 年度十佳
电影业民工
一场由导演发动的猫鼠游戏,精准捕捉,速率计算。而作为观众,我们的感知很大程度上来源的那个物质世界,被电影以一种极为尖锐、简单而干净的程序进行重塑。绝对是一部非常当下的电影,并且可以用来反击和证明电影作为一种艺术载体所存在的正当性和合理性。
斯大凌 ★★★★ 不容错过
投笔从业进行中
以一种不疯魔不成活的态度,将近乎暴戾的才情肆意挥洒在鼓点上,我实在是太理解主角近乎于壮士断腕的狂躁决心。影片的节奏感强的惊人,一百分钟毫不犹豫。结尾高速剪辑的高潮戏演绎了一出血脉偾张的悲剧,看完实在是难以释怀。暗黑基调下的所谓励志故事也势必是扭曲的。
海带岛 ★★★★ 不容错过
影迷,译者,图书编辑
我身边很多朋友讨厌《爆裂鼓手》。但我很喜欢。可能因为我没觉得它在讲音乐。它太绝望了,一个注定不是天才的人,期望接近不朽哪怕多一点。正因为他追求不朽的方式如此费尽心机、如此大动干戈,简直像自毁,认真得透出滑稽,我才觉得可以和他交流。这片子当时看得我挺难过,又兴奋又难过。
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好东西Her Story
导演: 邵艺辉
编剧: 邵艺辉
主演: 宋佳 / 钟楚曦 / 章宇 / 赵又廷 / 任彬
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-11-22(中国大陆) / 2024-11-13(金鸡国产电影展) / 2024-11-16(大规模点映)
片长: 123分钟
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豆瓣
9.1/10
IMDB
7.9/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄
深焦推荐指数
一定要看
昊天 ★★★★★ 年度十佳
著有《逆转未来—影像的自塑》
单凭猜声音和饭桌群戏两场的完成度就足已完胜前作和今年多数电影了。略微遗憾是在人物身上少了前作主角团在各自浪漫深处共通的孤单底色。在“girl helps girl”的结构中对“女人要自强(自爱独立)”和“女人别那么要强(别一肩挑)”的碰撞价值观投以同样的温柔,在松弛气氛中令观众度量自身面对生活的态度和位置。《好东西》真正给予的绝非一个安眠的肩膀,而是那只举重若轻却蕴藏着无限温柔和无穷力量的手。
斯大凌 ★★★★★ 年度十佳
投笔从业进行中
太好太灵了,作为当下社会环境与各类议题的大银幕回响,创作者毫不露怯地延续着活泼轻盈的态度,让观影体验非常愉悦。同时在形式和内容上完成了既审视又回望,闭环式地让故事内容同样作为女性主义思考的表达本身呈现出来,实在是让人嫉妒创作者的才华啊!
文森特九六 ★★★★☆ 一定要看
影迷中的特摄迷
看这样的电影真是幸福。始终在强调一种认识上的差异,并用这种差异来突出近乎每一场戏的情感层次,这种差异针对的可以是具体的客观信息,也可以是抽象的主观体觉,它们与性别、年龄、阅历、身份、智商情商、社会背景等等息息相关,共同塑成着人世间,然而创作者未曾试图去抹除这种差异——即使其明确表达了自己的态度和立场,哪怕是丑角也还是得到了可爱的玩笑般的善意调侃,接受差异,经历过后,或许才会悟得何谓“好东西”吧,邵艺辉难能可贵的天才之处,在于从不遮掩生活的不公和灰色,却又始终在这其中描摹某种灵动的和解时刻的降灵,可能并未透彻依旧模糊,但似乎眼前的一切再未如从前般的疲惫困顿,生活本身即蕴藏着神话,做个孩子,仿佛一切未曾沉沦和苍老。
塔塔君 ★★★★☆ 一定要看
一个普通日本动画观众与电影观众
和《爱情神话》一样,人物都不多不少有故意浮空,但有些是不自然的,更多是成了风格。片中很多桥段、台词,我好像几乎都能想起导演是看了哪条微博、哪个社会新闻、哪个网络视频受到启发,但它又不像那些只会抄网络段子的喜剧电影,而是也变成了一种拼贴风格成为了戏剧的一部分,成为了反映现实的一部分,网络看到的一切都成了与每个人息息相关的现实,影响我们的生活,推动我们的故事,尤其是疫情那个时期我们只能透过网络看到一些被无形大手弄得千疮万孔的当下,这个时代就该是这样。
摇椅 ★★★★☆ 一定要看
斜杠电影从业者
今年最喜欢的国产院线片,虽然这是一部编剧才华远超导演才华的电影,但段子电影又如何?抛开狭隘的电影观,邵艺辉真是太会写了,金句频出,精英女性主义大爽片,信息密度给得很足,感觉导演再不输出就被憋死了😂。又一部难得的女性题材商业片,和贾玲走出了不一样的风格路线,走出苦难叙事,让我们看到了女性题材更多的可能性;让人欣喜的是《好东西》的票房表现远超同天首映的《角斗士2》,本土女导演在商业电影领域的市场表现非常重要,关系到行业的话语权问题,本片或许没办法吸引下沉市场,但足够抓牢一二线城市的核心受众,优秀!!
红酒与谋杀 ★★★★ 不容错过
“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀
相比《爱情神话》这次真的进步太多。《好东西》是国内市场所稀缺的那种电影,是当下主流国产片语境内急需出现的女性电影(况且还是喜剧类型)。很喜欢猜音效素材那场戏的视听构思,但非常不喜欢最后随音乐而起硬拔情绪的那段非视听性的混剪。场与场之间的接续有时还欠点考虑(比如某几场戏的功能性一眼望穿)。这片让人倍感舒适的地方还在于极少见地呈现出了一种演员在表演时的高度亲和力与粘质性(演员和演员之间、演员和观众之间),在此类室内剧电影的创作中这已是表演的最理想状态。
我不爱吃薯片 ★★★★ 不容错过
电影业民工
叙事仍然是大问题,说极致点可能根本就没有去进行符合电影语义的结构编排,所以观感仍然是碎片化的。不过好在影像、文本和表演带来的好感实在太多,对时代情绪的捕捉和富有技巧的勇敢表达在当下大陆电影中已然是惊人的好。P.S. 其实本片是《爱很美味》联名《爱情神话》特别款情景喜剧,非常支持邵艺辉和陈正道为都市爱情喜剧代言一起干翻这个雄竞的中国电影市场!
电车 ★★★☆ 值得一看
深焦DeepFocus 编辑
邵艺辉捕捉当下的敏锐度,以及艺术加工的速度尤为了得,像是用写公众号爆款推文的逻辑拍电影,真是新鲜的角度,恨不得每一句台词都是金句,每一个细节都能与当下连接。从《出走的决心》到《好东西》,华语商业片的女性主义表达迈出了非常重要的一步。男权掌控下的院线市场已经疲态尽显,这两部女性电影让我们看到了真正女性掌权拍出来的电影有多么不一样,女性的困境不仅仅是“被强奸”,且这样的电影是能带来票房的,相信这只是开始。影片问题则是创造了一个悬浮的女人世界,能抵达的女性受众被框定在了一个很小的范围内,虽然宋佳单亲妈妈的角色已经在极力抓住现实,但不太够。三位进步男性对男性的评判力度就更隔靴搔痒了,不太懂这也能让男网友破防。当然,这已经是当下院线能接受的最强烈的女性主义表达,期待女性电影真正繁荣后有更多的样态。
木头人 ★★☆ 偶有亮点
普通影迷,第三届深焦影评大赛冠军
我有罪。认为这片像金句堆砌像段子集锦像爆款网剧像脱口秀大会但就不像电影的我有罪。抱持着电影就该有摄影有调度有镜头语言而不是全靠台词这种陈旧观念的我有罪。认为输出的观点又白又浅就像网络高频词合集的我有罪。看到一个个文青热梗却没被戳中甚至尬得脚趾抠地的我有罪。觉得MV插太多好烦听到霉霉几次被CUE也没起立鼓掌的我有罪。老是纠结钟楚曦白天带小孩晚上找男人除了偶尔一两场LIVEHOUSE演出无所事事却有能力租住上海好几大千公寓比全中国绝大多数独立音乐人都过得滋润的合理性在哪的我有罪。老是纠结宋佳推送微信不扫码这种鸡毛蒜皮细节的我有罪。没读过几本上野千鹤子连赵又廷都比自己有觉悟的我有罪。年头讨厌热辣滚烫年尾无感好东西的我有罪。身为女性竟然不喜欢全是赞誉9.1分即将载入中国影史史册的女性电影的我,有原罪。
- FIN -
为了逃离特朗普,他通过电影造了一个生态系统
经典电影开始登陆中国院线,但没有观众支持
无法自由讨论,已严重影响这代年轻人的创作
《好东西》的隐藏信息,这次邵艺辉全说了
年度十佳,这周上了两
进步男性贾樟柯,用20年拍女性觉醒
魔术消失后,他们在用另一种方式创造奇迹
女性电影的历史,从她开始