2024年11月，正定博物馆全形拓课程在石家庄老年大学展开，经过三周的学习，石家庄市老年大学学员基本掌握了全形拓技术。本次课程由正定博物馆助理馆员、全形拓传承人刘瀛涵教授。
课堂上，老师围绕“全形拓的艺术魅力与技法”这一主题，深入浅出地展开了精彩的讲解。他从拓片的起源谈起，追溯了这一古老艺术形式的历史脉络，让大家对拓片这一承载着深厚文化底蕴的艺术形式有了初步的认识。
在全行拓的制作过程中，老师从选材、裁剪、粘贴，到拓墨、敲打、修整等都通过生动的实例和详细的演示，让大家对全行拓的制作技法有了更加直观和深入的了解。
课上内容分享
全形传拓技艺指在深入研究、充分理解所拓器物的历史价值、重要纹饰、铭文和沿革等细节基础上，对器物进行的立体传拓。
据容庚《商周彝器通考》第十章“拓墨”介绍：彝器拓全形始于嘉兴马起凤，《金石屑》(一：卅三)录一汉洗，马氏题云：“汉洗，旧拓本，戊午六月十八日，傅岩马起凤并记。”戊午为清嘉庆三年。清仪阁所藏古器物文(第一册)有全形爵四及仲凫父敦，均不甚工。张廷济题识在清道光二年。徐康《前尘梦影录》(下二一)谓：吴门椎拓金石，向不解作全形。道光初年嘉兴马傅岩能之。六舟得其传授，曾在玉佛庵为阮文达公作百岁图，先以六尺匹巨幅外廓草书一大寿字，再取金石百种椎拓，或一角，或上或下，皆以不见全体，著纸须时干时湿，易至五六次，始得蒇事。装池既成，携至邗江，文达公极赏之，酬以百金，更令人镌一石印曰“金石僧”赠之。阳湖李锦鸿亦善是技，乃得之六舟者，曾为吴子苾、刘燕庭、吴荷屋、吴平斋诸老辈所赏识。
清未山东潍县陈介祺，喜藏古物，钟鼎彝器，十分丰富，也善于墨拓，对拓本要求甚精。他所拓的均为乌金拓本，所拓形器，结构合理，浓淡相宜。清光绪年间，西安有位苏忆年，善拓形器，拓本多为绿色。民国初，西安李月溪虽也拓铜器器形，但不及苏忆年准确。那时在北京拓铜器器形的还有苏春塘、薛锡钧、薛平、刘永贵、周康元等人。
真正鼎盛期是在民国以后。主要代表人物为周希丁。由于从西方传入的透视、素描等方法逐渐普及，使得所拓器物图像的立体感较前期大为增强，并出现了用墨色来表现光线明暗变化的新技法。
对青铜器器形进行传拓，一般称作“全形拓”，是一种以墨拓技法完成，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。
来源：正定博物馆
