| 蒲剧冯派的“法帖” |
“法帖”是书法界的说法。
前辈书法名家的墨迹，如果可以供后人临摹学习，那就是字帖。众多字帖中的精品，精品中的精品，就是“法帖”。也是“取法乎上”的那个“上”。
戏曲不说“法帖”，但也有例外。余叔岩平生录了“十八张半”唱片，后来成为余派最重要最珍贵的学习资料，网友们便戏称“十八张半”是余派的“法帖”。其实也不能说是“戏称”，而是“敬称”。
前几天在网上看蒲剧冯派演唱会的直播，不由地又想念朱秀英的唱腔，就在微信里搜索。“蒲剧艺术”公众号里有一个朱秀英专辑，总共有二十九个唱段，其排列顺序基本上是按照演唱时间排的。我一瞅，这不就是蒲剧冯派的“法帖”吗？
这些唱段，大部分都听过，但也有意外的收获。排在前二位的，是朱秀英1963年录制的唱片《三对面》和《四进士》。其中，《三对面》于1964年正式出版发行，《四进士》则未公开发行过。看别的记载，朱秀英那年还录过一段《教子》，应该是也未发行。
据说，朱秀英手头一直没有年轻时候的这版唱腔，一直在寻找。没想到，演员本人求之不得的宝贝，现在居然在网上公开流传了。
朱秀英出生于1941年，1963年录唱片的时候，才二十二岁。从艺术造诣上说，肯定不如中老年那样炉火纯青。但二十二岁确实又是个最美好的年纪，是身体最好，嗓子也最好的时候，也是离师傅教导最近的时候。这个年纪，她能随一班年长的师傅辈的名演员去北京录唱片，也是她个人的最大福气。
我认真听了这两个唱段，嗓音确实和中老年时候不同。非常亮，非常美，是朱秀英最好的声音形象。从演青衣的角度讲，这个时期的声音形象，也最好地表现了晋南地区的传统的女性之美。
朱秀英中后期的演唱，更加精到，更加入味，但从塑造女性形象的角度讲，还是年轻时候最好。
记得梅兰芳曾有这样的说法，年轻时候的嗓子，中年以后的味道。二者结合起来，才是最好的。
现在的年轻演员如果要学习冯派，不仅应该听朱秀英的唱段，而且应该重点听朱秀英1963年的这两段。
冯派好是好，但也有其流弊，容易唱得太刚太猛太带劲。带劲了，黏板了，观众当然欢迎。但“太”带劲了，就不太“美”了，特别是不能表现女性的“柔美”。朱秀英1963年的唱段，在女性的柔美方面，表现得是很恰当的。
所以，现在的演员，应该学朱秀英早年的嗓子，中年的味道，把二者结合起来。
朱秀英1963年不是还录过一段《教子》吗？这个唱段如果能找出来，那就更好了。
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