展前剧透:这些看展小知识点,还不快快收藏!

文摘   2024-08-30 17:07   上海  



作为欧洲“独占鳌头”的亚洲艺术博物馆,巴黎赛努奇博物馆与数代中国艺术家有着深厚的渊源。


在1946年二战结束后不久,赛努奇博物馆就组织了一次大型展览“当代中国绘画展”:展览汇集了众多20世纪初中国艺术大师,如齐白石、张大千的作品,被列入展览的还有不少20年代留法艺术家如林风眠、徐悲鸿的作品。值得一提的是,同样参展的还有年轻画家赵无极的作品。赵无极时年26岁、而这也是他的作品首次在海外展出。此次展览的举办源于郭有守致力推动的一种文化新外交,同时也体现了活跃在中国的艺术家希望与法国建立或重新建立联系,并展示它们的新作,以及德占期间留驻法国的中国艺术家希望在返回祖国前,在法国展示他们的作品。


时隔70多年后,汇集了郭有守的部分捐赠和其他馆藏,赛努奇博物馆再次组织了大型展览“行云流墨——巴黎赛努奇博物馆藏现当代中国绘画展”,在中法建交60周年之际,呈现给上海观众。


“行云流墨”展由东一美术馆携手赛努奇博物馆联合主办


展览汇集了齐白石、徐悲鸿、张大千、林风眠、傅抱石、溥濡、谢稚柳、赵无极、常玉、潘玉良等36位艺术巨匠的巅峰之作,是海外收藏的中国绘画大师作品首次大规模回归中国内地展出。今年恰逢中法建交60周年,此次展览更是为两国传统友谊的美好画卷增添了浓墨重彩的一笔。


目前已经进入了开幕倒计时阶段,展前,先让我们来了解这些艺术家小知识点吧~


“行云流墨”展由东一美术馆携手赛努奇联合主办:


展览汇集了齐白石、徐悲鸿、张大千、林风眠、傅抱石、溥濡、谢稚柳、赵无极、常玉、潘玉良等36位艺术巨匠的巅峰之作。此次展览也是海外收藏的中国绘画大师作品首次大规模回归中国内地展出。今年恰逢中法建交60周年,此展览更是为两国传统友谊的美好画卷增添了浓墨重彩的一笔。


目前已经进入了开幕倒计时阶段,展前,先让我们来了解这些艺术家小知识点吧~



01 齐白石

齐白石,中国现代画坛极富传奇色彩的画家,二十世纪中国十大画家之一。


齐白石出身贫寒,以工匠身份起步,自学书画和篆刻。他在北京琉璃厂卖章时被陈师曾慧眼识珠,在后者的建议下将其率真的金石美学融入画作,自20年代起在首都艺术界声名鹊起。齐白石以宿墨入画,通过墨色的浓淡变化,大刀阔斧构建画面层次,并在牵牛花处借鉴吴昌硕的着色,大胆使用来自西画的“洋红”。这一色彩也成为齐白石作品的标志之一

《牵牛花图》齐白石

1950

纸本水墨设色  95.9×35.8cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

《喜鹊图》齐白石

1930年代

纸本水墨设色 131.8×33.5cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

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02 徐悲鸿

徐悲鸿,中国近代画坛中西画法兼备的第一人,也是中国现代美术教育的重要的奠基者之一。他深得西方写实主义精髓,反对形式而独钟写实。将西方写实技巧与中国传统笔墨,完美结合在一起,对当时中国画坛影响甚大。


徐悲鸿于1919年赴法学习近十载,成为中国引入西方学院派油画的领袖。但从30年代起,他在个人创作中越来越多使用水墨,比如此次展出的动物画:体型庞大的水牛受到蛇的威胁,可能暗指抗日战争;昂首挺立的雄鸡则似乎在呼吁国人奋起反击。正如最为著名的奔马画一样,徐悲鸿的水墨动物画融入了油画对解剖结构的精确掌控。如果将其笔下喜鹊和展览首章齐白石的喜鹊相较,其显著的立体感,展现了徐悲鸿用西方写实主义来改良中国画的抱负

《牛鬼蛇神》徐悲鸿

1943年

纸本水墨设色  88.5×55.5cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

《柱石公鸡图》徐悲鸿

1943年

纸本水墨设 88.5×55.5cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

《柳树喜鹊图》徐悲鸿

1945年

纸本水墨设  76×37.3cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

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03 林风眠

林风眠,享誉世界的绘画大师,是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人,也是中国美术教育的开辟者和先驱。


林风眠与徐悲鸿大约同时期赴法,回国先后被任命为北平艺专(今中央美术学院)和新成立的杭州艺专(今中国美术学院)校长。后来的“留法三剑客”,即吴冠中、赵无极、朱德群都是他的学生。抗战期间随学校内迁重庆后,林风眠从油画改攻水墨。赛努奇博物馆的收藏跨越了其不同时期的水墨创作,如四五十年代的戏曲、风景、花鸟和78年移居香港后的新发展,在调和中国画和欧洲现代艺术的探索中塑造了自己独特的艺术语言

《山水》林风眠

1942年

纸本水墨设色 66.5×67.7cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

《黄山》林风眠

1978

纸本水墨设色  67.6×67.6cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

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《莺莺与红娘》林风眠

约1940年代

纸本水墨设色 44.6×31.4cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

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04 张大千

张大千,享誉世界的中国画家,特别在山水画方面卓有成就。20世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,又与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。


张大千的这两幅人物画分别描绘了两位唐代女性——杨贵妃和曹议金夫人,即回鹘公主李氏。这两幅画都创作于他敦煌之行的不久后,敦煌壁画对其影响显著。其中李氏像临摹了敦煌16窟甬道里的供养像,并大胆上色,尽显敦煌人物画的风采。杨贵妃像则为原创之作,但透露出唐人壁画的印记。张大千以工整流畅的白描手法再现了这一传奇历史人物,将敦煌的宗教之美转化为世俗之美的表达手段

《李氏像图轴》张大千

1941-1943年间

纸本水墨设色 227.4×88.8cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

《贵妃戏鹦鹉图》张大千

1945年

纸本水墨 164.2×72.5cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

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《凌寒高阁图》张大千

1946年

纸本水墨设色 164.2×72.5cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

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05 谢稚柳

谢稚柳,中国近代最著名的书画家、书画鉴定家之一。他的绘画在近现代画坛上可以说是独树一帜,具有鲜明的代表性


和老友张大千这一时期的实验相映成趣,谢稚柳在40年代的作品也体现出他对宋元山水的兴趣。《春江晓泛图》画面右下角的行者仰视着高耸陡峭的山峦,苍劲的松树和点缀之红树的画法都可与王蒙媲美,而山坡润秀的处理则让人想起五代画家董源。《双石燕图》画面右上方的题记证实了画家灵感的来源,提及王蒙师承董源、赵孟頫,都是董其昌所归纳的南宗大师。谢稚柳对中国美术史与书画鉴定深有研究,其抱负在于兼收与融合诸家之长,重新发现宋元山水画的根本特质

《山水》谢稚柳

1947年

纸本水墨设色 107.7×61.5cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

《双石燕》谢稚柳

1945年

纸本水墨设色  75.9×43.4cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

真迹将在东一美术馆展出

《翠鸟红叶图》谢稚柳

1948年

纸本水墨设色  50.3×33.6cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

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06 赵无极

赵无极,擅长油画,被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。他和朱德群、吴冠中一起被称为中国艺术界的“留法三剑客”。


赵无极师从林风眠,在旅法之前就已熟悉西方现代艺术。1948年抵达巴黎后,他深受保罗·克利(Paul Klee)启发,逐渐发展出自己的抽象风格。在油画之外,赵无极也作水墨画,尤其是在70年代之后。但他与中国艺术传统始终保持着一种既受其吸引又对其警觉的关系。使用水墨对赵无极而言,与其说是回归他看为枷锁的传统,不如说是丰富自己艺术语言的另一种工具。他因此将水墨从中国画家的传统运用中解放出来,反而借此打磨自己单色绘画、渲染、虚实平衡的运用

《无题》赵无极

1989

纸本水墨  104×107.2cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

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《无题》赵无极

1990年代

纸本水墨 28.5×32.2cm

©Paris Musées / Musée Cernuschi

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