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贝尔特·韦尔是谁？这位大胆的巴黎经销商推出马蒂斯和莫迪利亚尼作品的故事
Karen Chernick October 3, 2024
埃米莉·沙米 (Émilie Charmy) 创作的《贝尔特·韦尔肖像》(Portrait de Berthe Weill') (1910–1914)。蒙特利尔美术馆。照片由 MMFA 的 Julie Ciot 提供。
当贝尔特·韦尔急忙赶到她位于巴黎的小画廊展出这些画作时，它们有时还是湿的。她想，为什么要等呢，她用别针把新鲜的作品挂在晾衣绳上。韦尔在经营 B. Weill 画廊的四十年间以速度快而闻名，只展示新兴的现代主义艺术家的作品（通常他们还默默无闻）。因此，具有讽刺意味的是，花了整整十年的时间才追溯韦尔的快速脚步，并安排了一场关于她和她墙上那些标志性的（早已风干的）画布的展览。
朱尔斯·帕斯辛（Jules Pascin），《帕斯辛夫人（赫敏·大卫）肖像》（1915–1916 年）。费城艺术博物馆。
“从来没有举办过关于贝尔特的展览，”纽约大学格雷艺术博物馆馆长林恩·甘珀特 (Lynn Gumpert) 谈到这次展览时说道，这次展览希望澄清韦尔在 20 世纪早期现代主义中的关键作用。展览的标题“为贝尔特·韦尔让路” 是对她名片上印的短语“适合年轻人的地方”的戏称，意思是“为年轻人让路”。在纽约展出后，它将前往其机构合作伙伴蒙特利尔美术馆和韦尔巴黎家乡的橘园美术馆展出。
马克·夏加尔，《贝拉在穆里永》（1926）。私人收藏。
此次展览重新整理了她画廊中展出的众多艺术品，包括马克·夏加尔、巴勃罗·毕加索、安德烈·德兰、迭戈·里维拉、亨利·马蒂斯、阿里斯蒂德·马约尔、费尔南·莱热、劳尔·杜飞、埃米莉·夏米、苏珊娜·瓦拉东等艺术家创作的 110 幅绘画、雕塑、素描和版画。展览还包括她的信件、展览目录、照片和日记等材料。
梅塔·沃克斯·沃里克·富勒，《可怜的人》（1901 年）。华盛顿州戈尔登代尔玛丽希尔艺术博物馆。
展览中一件引人注目的作品是《可怜的人》（1901 年），这是哈莱姆文艺复兴时期艺术家梅塔·沃克斯·沃里克·富勒创作的青铜雕塑，韦尔在 1901 年画廊的首展上展出了这件作品。这是沃里克早期作品中罕见的一件作品（其中大部分已被毁坏），也是韦尔为女性发声而做出努力的证明——在 B. Weill 画廊举办的 149 场个展中，有 29 场是专门为女性举办的。
韦尔为如今定义现代主义艺术史的艺术家提供了早期机会，其记录无与伦比。1902 年，她展出了毕加索和马蒂斯的作品，在巴黎售出了毕加索的第一批作品，并通过经销商首次售出了马蒂斯的作品。1904 年，她展出了弗朗西斯·毕卡比亚的作品，大约在同一时间展出了所有野兽派艺术家的作品（在 1905 年他们被昵称为野兽派之前）。1913 年，韦尔为苏珊娜·瓦拉东举办了首场展览，这是迭戈·里维拉在巴黎居住十年期间的唯一一次个展，也是阿梅代奥·莫迪利亚尼一生中唯一的一次个展。
路易斯·卡蒂奥克斯，《细心的处女》（La Vierge à l'étoile），又名《带星星的处女》（La Vierge à l'étoile）（1939 年）。Collection Guieu，茹克，法国
事后看来，韦尔的品味之高显而易见。但当她对从未听说过的艺术家冒着无尽的风险时，一切都变得模糊不清。韦尔的自传最初出版于 1933 年，并于 2022 年以英文译本发行，在书中的结尾，她写道，她的书是对那些说“‘啊，韦尔小姐，看到所有经过你手的东西，你一定很富有。’”的人的回应。这些人从不敢冒险尝试不知名艺术家的作品；他们可怜我的坚持；他们嘲笑当时他们不理解、现在仍然不理解的作品。（除了有勇气和无可挑剔的眼光外，韦尔还以直言不讳而闻名。）
基斯·范·东根，《沙发上的女人》（约 1920 年）。蒙特利尔美术博物馆。
韦尔面临的挑战是，她的选择遭到误解，同时还面临着厌女症和反犹太主义的困扰。除了是当时为数不多的女性艺术品经销商之一之外，她在德雷福斯事件期间开设了自己的画廊，并在纳粹占领法国期间被迫关闭。
您可能从未听说过的这位经销商的重要性，也可以通过未参加展览的艺术品来判断。当 Weill 展出时，没有人愿意展出几幅画作，现在这些画作的价格太高，无法借来参加有关她的展览。例如，纽约所罗门·R·古根海姆博物馆的毕加索的《煎饼磨坊》（约 1900 年）距离格雷艺术博物馆不远，但借出这幅现在备受推崇的画作的保险费太高了。（Weill 在画完后立即以 250 法郎的价格将其卖给了收藏家兼报纸出版商 Arthur Huc。）事实上，许多挂在衣夹上或挂在 Weill 小店墙上的画布最终都成为了著名的机构收藏品。
亨利·马蒂斯，《穿紫罗兰色裙子的读书女人》（1898 年）。法国兰斯美术博物馆。
“那么，一个合理的问题就出现了，”法国学者、贝尔特·韦尔档案馆创始人玛丽安·勒莫万 (Marianne Le Morvan) 在展览附带的学术展览目录中写道。“如果没有贝尔特·韦尔的支持，这些艺术家的命运会怎样？”
她支持的许多艺术家都取得了很好的成绩，作品被更知名的经销商出售，并在博物馆收藏和书籍中巩固了其重要地位。而韦尔则死于贫困和默默无闻之中，没有继承人来照顾她的遗产，她很快就被人遗忘了。这次展览希望能够改变这一现状。
“我不希望任何人可怜我的命运，因为正如我之前所说，我自己选择了这种行为，”韦尔在题为《砰！ 当场毙命！》的回忆录中写道。 “所以我只能怪我自己……但我并不后悔任何事情！”
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原文链接https://news.artnet.com/art-world/berthe-weill-grey-art-museum-2546372
