台北故宫博物院历代绘画大系

文化 2024-10-31 20:42 北京

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隋佚名成陀羅造觀世音菩薩像

台北故宫博物院所藏名画，上下千年，蔚为大观。《台北故宫博物院典藏大系·绘画卷》以文物原件拍摄成果，会通编辑，大幅彩色影印，仅下真迹一等。系以品名之外，更益之以画家传略、述评，则不独足以知人论世，又足以品第今古，期以引发观者真赏。书中所收绘画四百余件，于质于量，比之院藏，要仍止于千百选一，所愿览者取精用宏，披赏画图，则皇皇巨构，名品俱在；读其解说，或论气韵，或涉机趣，或究丘壑经营，或述敷彩用墨，又或及于保藏故实。绘事传承，其于画学赜奥之所阐发，源委之所从来，法度之所创获，鉴赏之所准绳，要已远迈六法之所囿，又远迈藏画解题之外矣。

——台北故宫博物院原院长秦孝仪

台北故宫博物院典藏大系·绘画卷

主编：李作羣李翰莹

编者：得意典藏

出版发行：文物出版社

出版时间：2024年7月

装帧：精装大16开

ISBN：9787501083190

定价：8800.00元（全十册）

自1924年，逊帝出宫，清宫文物清点查收后，正式成立“故宫博物院”。1931年，时局动荡，国宝安全岌岌可危，自此开始“文物南迁”。1948年底，国民政府令故宫博物院挑选珍贵文物以军舰转运台湾。从此，清宫旧藏文物分散两地，海峡相望，75年矣。

台北故宫博物院的藏品中，尤以绘画最为珍贵，涵盖了历代最具代表性画家的代表作品，体系完备，脉络清晰，在中国美术史具有不可替代的艺术价值和文物价值，一直为海内外专家学者关注。但是由于各方条件限制，这批绘画真品不仅难以一睹真迹，即便是印刷品也散见于各种出版物中，一直未能完整出版，殊为遗憾。如今，“得意典藏”经台北故宫博物院的授权，亦受到台北故宫博物院原院长秦孝仪先生的关心与支持，组织学者撰写文稿，并由两岸专家审定，本次出版是两岸共襄盛举，亦彰显了海峡两岸的文化交流。

宋佚名梅雀圖

本次出版《台北故宫博物院典藏大系：绘画卷》共收录426幅绘画，从东晋到清代，跨越1300余年的中国绘画史的连贯缩影，精选176位代表性的画家，汇集了台北故宫博物院收藏的晋、隋、唐、五代、宋、元、明、清各时期的绘画精品，首次较为完整地展示了台北故宫博物院收藏的绘画作品的整体面貌。并以历史朝代顺序和画种分类编排，并有短文做概要介绍。旨在为读者展示完整的中国古代绘画脉络。分册信息：

1. 晋-五代（人物、山水、花鸟）

2. 宋代（人物）

3. 宋金（山水）

4. 宋代（花鸟）

5. 元代（人物、山水、花鸟）

6. 明代（人物）

7. 明代（山水）

8. 明代（花鸟）

9. 清代（人物、花鸟）

10. 清代（山水）

本书收录的画作尽可能呈现完整的文物信息，保留全部题跋，部分作品亦展现了装帧形式。

如《富春山居图》（无用师卷）全卷展示，下附画作及作者简介，简明扼要。内文对《富春山居图》进行连续完整放大，展示作品细节。收录《富春山居图》全部题跋款识，呈现完整文物信息。

如赵伯驹《汉宫图》，完整展示其装帧形式及题跋，亦对画作进行整体放大。除整体放大外，还附有超过原作大小的局部细节放大，为研究和临摹提供更多材料。

本书保留了藏品的原初定名，并吸纳了多年来的鉴定成果。一些作品经学术研究可能为后世摹本或画家存疑，其作品名后加(传）。作品说明中对鉴定意见也多做扼要介绍。除完整展示画作外，还将画作整卷放大或附有局部细节。连续完整放大者，在书页右下角标注顺序号；局部放大者，标注（局部）。更多细节展示作品中的笔触、人物神态、山水风景等，为美术爱好者提供临摹、研究的范本。全书不采用暗码，页码连续排列，方便读者检索。

《洞天山堂图》，无款，依王铎的题跋将作者定为董源，但与传世董源画作相比实有较大距离。北宋、南宋传世作品中亦不见此种画风。近年一些学者据绘画风格及图中所绘建筑等特点指出此画应属金代的作品。

台北故宫博物院藏《洛神图》

遴选画作选取有代表性的同时，也考虑为鉴藏史提供资料。如东晋顾恺之名作《洛神图》有多件传世摹本，《中国绘画全集》收录了故宫博物院和辽宁省博物馆藏本。台北故宫博物院藏本钤“石渠宝笈”“宝笈三编”印。此次收录入册，为研究、鉴赏提供更多对比资料。

马远《华灯侍宴图》传世有两幅同名之作，一本无款（疑已被裁去）被学界认定为马远真迹（左）。另一图有款，画面上建筑物较大，远山竹林、桃花枝干画法亦不同，疑是明初宫廷画师摹古之作（右）。此次两幅全收录，可作对比研究。

书中收录图片是由“得意典藏”自1999年4月起，长达六年拍摄所得。至今已有二十余年，为展现画作的“经年之美”，未采用电脑技术加以美化。如此幅宋李嵩的《花篮图》，左上角绢底的修补痕迹清晰可见。

利用高清摄影技术，书中展示了诸多并未得到重视的画作细节，包括之前很难用摄影机拍出的纸张砑花暗纹、破损痕迹等，展现了作品的真实原貌，为研究和收藏提供了独特的视觉资料。如此幅传宋徽宗赵佶的《池塘秋晚图》局部，本幅为粉笺本，印有卷草纹图案，是宋代宫廷的特制纸。此次收录展现出纸张暗纹效果。

本书的图片色调尽量还原藏品的本色。为保证印刷效果能准确表现原作风貌，李作群先生调取原片多次往返两岸调色，极大限度为读者呈现原作风貌。封面整体颜色采用石青色和金色对比撞色，与台北故宫博物院的屋顶颜色相呼应。书籍封面采用四色+专金色+专红色的六色印刷，附有肤感膜，手感柔软。书名烫黑漆片，有立体感。每册书附有单独书匣，异形模切，方便拿取，也与书脊金色呼应。书匣采用高阶细沙纸张印刷，过油后烫黑漆片，上下红色包头布。设计独具匠心，装帧精益求精。书籍采用圆脊法式精装，可以完全展平，订口接版准确，阅读连贯，适合观赏与临摹。内文纸采用台湾生产的140克高阶映画高白，纸质细腻，色彩还原度高。

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