沈尹默、谢稚柳书法谈艺录

文化 2024-11-15 17:07 北京

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沈尹默（1883一1971），原籍浙江吴兴，生于陕西汉阴，是我国著名的学者、诗人，更是一位中国现代史上载入史册的划时代的书法宗师。他历任北京大学教授、《新青年》编委、北平大学校长、中央文史馆副馆长等职，他参与创建了新中国第一个书法组织——上海市中国书法篆刻研究会，并任主任委员，为推动我国的书法事业作出了杰出贡献。

谢稚柳 (1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美协理事、上海分会副主席，中国书法家协会理事、上海分会副主席，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。

匏瓜庵谈艺录沈尹默著

出版：文物出版社

书号：9787501081929

版次：2023年11月第1版第1次印刷

装帧：麻布封面平装8开80页

定价：240元

抗战时期，书画鉴定家谢稚柳在重庆任监察院院长于右任秘书，书法家、学者沈尹默为监察委员，两人曾同住陶园监察院同人宿舍，胜利后同返上海。两人在上海对巷而居，故常来常往，虽是隔代人，却是忘年交，诗书挚友，无话不谈。二人时常在一起讨论书法、绘画等问题。当时，六十多岁的沈尹默已是名满天下的著名书法家，谢稚柳虽然只是刚过而立之年的青年人，却已是中央大学艺术系的教授，在绘画，以及书画鉴定等方面颇有成就。

《匏瓜庵谈艺录》内页书影

年龄的差距，似乎更像是激发沈尹默、谢稚柳二人探讨艺术问题的催化剂。他们的共同语言，是对于传统文化的痴迷与热爱。观点容或有不同，但这种不同可能正是他们更喜欢、更期盼与对方交流的动力。沈尹默对书坛的现状、书法的发展前景都不太乐观，然而，知己的存在，给了沈尹默最大程度上的抚慰。

《匏瓜庵谈艺录》内页书影

2023年为沈尹默先生诞辰140周年，近期由文物出版社首次出版了《匏瓜庵谈艺录》，本书完整记录了1956年前后沈尹默以其第一人称记述了和谢稚柳的有关“历代书法艺术和书法家”的谈话。

序言▕ 沈长庆

近年来，我陆续整理了祖父沈尹默久存手稿多部，已经陆续出版的主要有《书法雅言校注》《文字改革中创作通用书法字体问题》《胡适这个人》等。此次应文物出版社之邀特将未曾出版的《匏瓜庵谈艺录》介绍给大家。

《匏瓜庵谈艺录》内页书影

祖父生前留有的文字中，除去书法墨件之外，出版的书籍主要是诗词。他虽没有写日记的习惯，但自幼年开始，每逢大事必有所感，以诗怡情，以词明志，万余首诗词歌赋是他留下的主要作品，如《秋明集》《秋明长短句》《秋明室杂诗》《沈尹默先生轶诗集》《月夜》等等。八十多年，祖父始终坚持每天上午日课写字，下午或会客或边读帖边随笔记录所思所感，然而对于大部头的学术著作和书法类文章下笔则极为谨慎。

《匏瓜庵谈艺录》内页书影

直到老年，差不多是直到二十世纪五十年代后，在积累近六十年经验基础上，才陆续发表了有关书法方面的通俗性和理论性文章，正如读者所知道的五十年代的《谈书法》（1952）、《书法漫谈》（1955年《新民报晚刊》）、《书法论》（1957年《学术月刊》），以及六十年代的《谈中国书法》（1961年《光明日报》）、《二王法书管窥——关于学习王字的经验谈》《历代名家学书经验谈辑要释义》（1965）等。

《匏瓜庵谈艺录》内页书影

由于种种原因，不少祖父的手稿被销毁了，随着对传统文化资料的重视，以及市场化的推动，过去由于种种原因流失的祖父沈尹默的手稿和墨件，近年来在不同场合陆续有所发现，当然其中不乏赝品和伪作。对本文《匏瓜庵谈艺录》也是经过认真辨别，及对所叙掌故经过书法界的朋友们的研究，确认为沈尹默原作，并认为对于研究中国书法历史和历代书法家很有参考价值，其见地水平非一般书法人士所能企及。

《匏瓜庵谈艺录》内页书影

《匏瓜庵谈艺录》文中祖父以老沈的第一人称记述了和谢稚柳的有关“历代书法艺术和书法家”的谈话，时间是一九五六年前后。抗战时期，谢稚柳在重庆任监察院院长于右任秘书，沈尹默为监察委员，两人曾同住陶园监察院同人宿舍，胜利后同返上海。祖父住海伦路，谢稚柳住瑞康里，对巷而居，故常来常往，虽是隔代人，却是忘年交，诗书挚友，无话不谈。鉴于文中有不少随意中记录的谈话或有意无意的见解，所以，祖父在文章结尾说本文是“援笔以记之，非欲传与人观，俟明日焚之可也”。也许不少内容正是祖父书学思想的真实体现，也或许是一些不成熟偶然的看法，所以也就从未面世。本文是祖父不多遗稿其中之一，不仅具有文献价值，也具有学术意义。整理中限于整理者水平有限，讹误难免，兹抛石引玉，恳请得到批评指正。谢谢！

沈长庆于竹山书房

2022年1月15日

《匏瓜庵谈艺录》手稿（请横屏观赏）

沈尹默先生的手稿《瓠瓜盦谈艺录》，内容是深重且沉痛的，用以描述这些沉重话题和心情的笔锋却是意气风发的。看得出来，沈尹默非常享受用“书法”这种形式去书写思想和人生。在这部手稿中，沈尹默运笔多盘旋虬曲，似乎尽量在回避直白、坦率的表现，它与手稿内容，以及卷末自跋中的欲说还休暗相契合。在这种作品中，沈尹默一改昔日为秀、润为美的书法风貌，转而着意于苍、枯的意境表达，边写、边想、边创作，将一种新的审美趣味娓娓道来。这部《瓠瓜盦谈艺录》，创作于沈氏书风中晚年变革期的转折点。沈尹默对书法传情达物的“工具属性”，有非凡的洞察。一部好的书法作品，应该能够向观众传达出十分丰富的信息。书法如何感动、感染观众，如何传播书法之法？认真体会《瓠瓜盦谈艺录》，可以发现，沈尹默是在用书法答疑解惑。

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