拾话 | 康昊：云游70国

时事 2024-10-10 08:28 北京

读懂一张照片，也想读懂照片背后的创作者。长久以来，拾城习惯将照片用平铺直叙的方式展现在观者面前，让他们替摄影师说话，现在，我们将这些习惯于埋头在相机背后的摄影师拉到照片前，听他们的故事，去理解藏在照片中的、他们看待事物的方式。

【拾话】是拾城推出的摄影师访谈栏目，本期为第四十期。

康昊

1977年生，重庆人。因从事外贸工作奔波世界各国，约2007年开始拍摄风光照片。后转拍摄人文地理。2014年转拍纪实。深谙世界各国风土人情，做过旅行KOL，也带过不少影友到世界各地拍摄。目前已拍摄过70余国。

我笃信光锥之内皆命运。是摄影让光片刻停留在世间，让这乱糟糟和闹哄哄的世界变得有序和有趣起来。闯入我镜头的众生啊，亦是命运......

Q&A

「拾城人问拾城人」

周馨：去了那么多国家，你最喜欢在哪个国家拍照？为什么？

那一定是缅甸，2012年我在缅甸旅行时认识了一个叫Auttra的僧人（现在是我缅甸最好的朋友）。我们聊起了印度，他说他也去过，他说他去印度捐肝，救一个肝癌病人。我本能地问他拿到了多少钱。他很诧异问我，为什么要钱，我只是想去救他……这件事给了我极大的震撼，于是在2013-2018年前前后后去了20余次缅甸拍摄小乘佛教。

2014年4月16日，缅甸曼德勒，佛学院里的小沙弥在互相挤痘痘。拾城康昊

周馨：师从卢广，你觉得收获最大的是什么？对你的摄影观有什么影响？

卢老师原话，“想法比拍摄更重要，纪实摄影需要好的图片编辑重新赋予图片意义。”

这也是我后来恶补图编的原因。

2016年1月6日，缅甸实兑，捕鱼归来的渔民。拾城康昊

2016年1月7日，缅甸实兑，渔港里收鱼的老板。拾城康昊

周馨：在国外拍照，你最想提醒的注意事项有什么？你有些什么好建议？

充分了解当地情况是最重要的。这需要做多方面的攻略，语言，风俗，地理，安全等等。当然，如果有一个可靠的当地人朋友，可以事半功倍。

如果初次到达一个陌生的环境，请至少花行程一半以上时间去了解情况和社交。这是一种投资，以后去的次数越多，得到的回报也越多。

2015年6月12日，以色列耶路撒冷，神父和修女。拾城康昊

2016年7月17日，以色列耶路撒冷，哭墙下的祈祷。拾城康昊

郑新洽：你的摄影题材是如何选定的？

全凭个人喜好，比如早期我很喜欢拍摄小乘佛教题材，甚至于宗教题材。原因在第1点。

郑新洽：投入摄影的第一步是要有钱有闲吗？你认识的摄影大师中有其他可能性存在吗？都有哪些可能性？

起步就有钱又有闲当然很好，而且这是最好的一种情况，但这是一个极端，并不是唯一。另一个极端是仅凭一腔热血投入到摄影里却生活艰难，最后草草收场。

一开始就把摄影当作人生事业的唯一，这是很辛苦的，特别是在中国当前这个经济环境下。在All in摄影之前，不妨仔细考虑摄影是否能带来足够的收入维持生计，并支撑自己摄影事业的良性可持续性发展。

这是一种折中的选项，既不辜负生活，也不辜负热爱。事实上这也是多数摄影人的选项，他们有的不停创作，出售作品，再创作；有的做个人工作室，用摄影专业知识和经验换取报酬，同时不停创作；也有的借助互联网网红经济，跨界做KOL，这些都是不错的模式。

2017年2月24日，埃及，村民冒险进入伊斯纳水闸向尼罗河游轮上的游客兜售纪念品。拾城康昊

2017年8月31日，秘鲁琴切罗，印加妇人。拾城康昊

浦峰：现在很多人喜欢拍国外画面，追求的是一种视觉陌生感，你是吗？

对于我而言，拍摄国外是因为我借助在国外出差的便利，并不是追求视觉上的陌生感。事实上人生无非生老病死，在资讯如此发达的今天，世界是如此的小而亲密，足不出户就可以知晓百事，没有什么内容是视觉陌生的。

浦峰：你说去过十多次泰国，但目前看到的照片感觉还是停留在视觉表面，有没有规划过拍深入一点的内容？

讲真，我并没有一个拍摄泰国的计划，之前也没有规划地拍摄过泰国。我每次去泰国长或10天，短也就是2-3天就离开了（多为转机，公差或访友）。同为中南半岛国家的缅甸我拍摄得很深，图片也很多，这些都需要花功夫做图片编辑来呈现。而缅甸我还有继续拍下去的意愿，但是目前缅甸的形势要继续拍下去，安全问题上难度极大。

2016年11月20日，泰国安帕瓦，刚去世的老泰皇的纪念像。拾城康昊

2018年11月22日，泰国清迈。寺庙里的僧侣和一只小狗。拾城康昊

浦峰：你的照片是不是大部分都是随团或者参加活动拍摄的？有没有自主选择去拍的？有没有印象深刻的故事？

我在带朋友们出门拍摄时需要不停思考大家的安全、拍摄点、出片效率这种问题，自己出不了多少作品。事实上在带队前的踩点，之后的跟进，往往是我出作品的时机。我在境外摄影生涯中最印象深刻的故事，参考第1条。

张良弓：你照片里现实与臆想的临界点在哪？

这往往出现在对当地不是非常了解的情况下做的图片编辑。图编需要重新赋予图片意义，但是对当地当时的情况不是很了解，又需要编辑出一组作品时，我会掺杂一些天马行空的想象。

2017年9月5日，智利复活节岛上的原住民。拾城康昊

2017年12月5日，墨西哥坎昆，某夜总会内。拾城康昊

朱晓兵：你走了这么多地方，能不能简述一下幻想中的地理和你看到的有什么异同？

在没有到达目的地前，确实会心存很多幻想，但我更多幻想的不是具体的地理环境，因为不管是气象还是山水亦或是人类聚集地这些都是具象的，有据可查的。

最大的差异是当地人个体之间的性格差异，这很大程度上左右着我拍摄前的社交活动，从而影响行程和拍摄方向。

比如北非穆斯林给我们的印象大多是保守、古板、懒惰，不守时等等。但事实上我却碰上好几个开明，守时却又狡黠的朋友。

梁永祥：摄影对于你而言是一件什么事，或者说有什么特殊意义吗？

摄影不仅是我投入最多的爱好，同时我也把它当作一份事业在经营。摄影也让我认识了一帮志同道合的朋友，拓展了人脉。

2019年6月3日，以色列拿撒勒。拾城康昊

2019年6月25日，突尼斯基尔巴岛上的涂鸦。拾城康昊

崔力：按照你的拍摄脉络，谈谈拍风光、拍人文地理、拍纪实的同与不同。

按我现在的理解，纪实是一个大概念，它包罗万象，风光也好，人文地理也好，都是纪实摄影的一个小门类。我之前提到并放弃的风光和人文地理指的是过度后期制作，无厘头摆拍合成的摄影类型。

崔力：走了这么多地方，很多走马观花，说下你印象最深的拍摄和印象最好的地方。

走马观花的地方确实不少，比如突尼斯，我只去拍过两次，其中一次还是带着团队去。目前也没有一个明确的题材。又比如墨西哥，我曾深入位于恰帕斯的Lacandon的雨林里去拍摄Lacandones排除外界文明影响与自然和谐共处的生活方式，却被向导明确告知见好就收，不要离开他的视线，不要过分深入，碰上毒贩会很麻烦，于是只好作罢。印象最深最好的地方，都来自于小乘佛教国家。缅甸的具体参考第1条。

另一次是在老挝琅勃拉邦，我在寺庙的食堂里拍摄，当时带着一台副机，拍摄过程中我嫌它挂脖子上麻烦便取下放在地上。后来离开时已经忘记了，直到约2小时后才想起，返回竟然发现相机在原位。食堂里的工作人员笑笑，你不回来拿，我们是不会去移动它的，但是我们会一直照看着。

在缅甸拍摄中还有一个趣事，2016年我一个僧侣朋友带着我在曼德勒的一个小村庄里拍摄。他想在村头的小卖部吃些东西（缅甸的僧侣过了中午12点就不能吃固体的食物），应对一整天的消耗。于是我独自在村里边走边拍。后来发现一个老头子拿着一根棍子一直跟着我。眼看离村头的小卖部越来越远，我心中莫名恐惧。于是快速返回村头小卖部，一路上老头依然拿着棍子跟着我。直到和朋友碰头和持棍老人交流后才知道，他担心村里的野狗会集群攻击我，于是拿着棍子跟着以防意外。

2018年4月29日，希腊苏尼翁角海神庙。拾城康昊

2018年4月29日，希腊圣托里尼，英国歌手Karima Francis。拾城康昊

沈伯韩：到一个陌生的地方，什么最先或者说最容易引起你的注意，为什么？

人，能够帮助我展开行程，熟知当地情况，打听消息，并且没有语言障碍的、忠诚的、守时的当地人。这是境外拍摄最难的，且可遇不可求的事情。这也是我到一个陌生的地方，花50%以上精力做社交的原因。往往我的运气都不错，每一个我多次往返的地方，都有那么一个朋友，相互牵挂。当然，这种社交需要一定的天赋和技巧。

这个人能快速消除我对当地的陌生感，和当地人的隔阂，快速地和拍摄对象建立信任并找到拍摄状态。而且通过一定时间的磨合，以后每次返回时，拍摄会越来越顺利。

沈伯韩：你认为现实中的“陌生感”，对你的摄影是好事吗？或者说有帮助吗？

任何事物都有两面性，陌生感带来的好处是，能不停激起我的好奇心，对拍摄目标也会更有探索欲望。

2023年5月21日，重庆，小女孩给自己买了一捧鲜花。拾城康昊

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