富艺斯早前宣布将于今年11月25日举行的现代及当代艺术香港晚间拍卖隆重呈献常玉作于1950/1960年代的重要钜作《曲膝仰卧裸女II》。此件画作珍藏逾40年首登拍场，更于本周首次亮相香港，于位处西九文化区的富艺斯亚洲总部展出，展期至10月4日。我们特邀香港现代及当代艺术部门主管佟立华，从创作主题、创作时期和来源出处进行剖析，给出这个国庆假期必访富艺斯香港空间欣赏此作的三大理由。
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最重要的创作主题
在其逾40年的艺术创作生涯中，常玉孜孜不倦地对裸女人物形式展开探索，透露出他对此题材的浓厚兴趣。他笔下的裸女以夸张的大腿形态为主要特色，被同时代著名诗人徐志摩描述为“宇宙大腿”，后来成为常玉艺术的标志性特征之一。
裸女画对常玉而言意义重大，该题材几乎出现在其艺术创作的每个分水岭：从1920年代起他带着好奇涉猎西方绘画中的这一陌生领域，到1930年代大胆尝试广泛的表现风格与多样化的绘画技巧，再到1950、1960年代最终“懂得怎么画了”。可以说裸体画这一主题成为他的生命印记，投放了他的思想、情感与经历。
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最关键的创作时期
常玉创作于二十世纪50年代的裸女画作最具收藏价值并受资深藏家追捧，其拍卖纪录前二高价成交均为1950年代所作的裸女主题画作。
1950年，常玉从纽约回到巴黎，开始到一位中国商人开设的家具厂为家具上漆和着色。瓷器、家具与刺绣的极简主义线条极大地激发了他的裸体画实验手法，尤其体现于大胆、果断和流畅的人物身体形态轮廓以及漆器表面般的画面质感。
他的创作焕发了新的活力，一改以往轻柔的色调，开始在作品中使用更为鲜明的色彩，并试图将中国民间艺术的技法与主题和西方现代艺术相结合。正是在这一时期，常玉绘制了此次上拍的《曲膝仰卧裸女II》。
值得注意的是，常玉在当前作品中使用了一层清漆，他把清漆几乎像上色般仅涂在女子身体之上，使其皮肤看起来光滑而泛光泽。这让人想起中国古典书画家的各种巧妙笔法，也让人联想到中国传统陶艺家以精湛的上釉技术创造出美轮美奂的图案。
局部图
在常玉的年代，人们普遍认为裸体画和山水画代表了西方和东方之间互相对立的美学范式。而在《曲膝仰卧裸女II》一画中，裸体人物犹如桂林山峦般起伏跌宕，沿水平铺展的构图营造出一种深沉的氛围，邀请观者如欣赏中国手卷画般横向观赏画面，其独特的空间构造与宋代山水画不谋而合。
而画中人物形象点到即止，画面留下大片空白，体现了中国传统艺术中的重要表现手法——“留白”，此手法在宋代文人画中尤为常见。常玉对构图的处理进一步体现了他用中国艺术语汇活化西方媒介的创举，他对东、西传统进行反思、重新诠释与解构，超脱了东西文化之争所表现的二元对立。
在常玉于1950/1960年代所创作的六幅构图和色彩相似的画作中，仅有两幅具艺术家亲笔签名，而《曲膝仰卧裸女II》便是其中一幅，足见他对此作品的重视程度，可以说此作是常玉艺术生涯中最重要的作品之一。
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极其显赫的出处来源
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日间拍卖：11月26日
精选拍品预览
9月24日至10月4日
11:00-19:00
香港九龙西九文化区柯士甸道西8号
西九文化区管理局大楼G/F
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