最近和老公有离婚的想法，我们结婚十五年，日子过得平平淡淡，一直是朋友家人眼中的模范夫妻，我们俩都是体制内工作，有个女儿，老公顾家没有不良嗜好，出班回家也是在家陪我们，从不出去玩，但是他休息在家就是看电视玩手机，只要我在家好像所有家务都应该是我的，问题就是我有点小洁癖，偏偏他又懒又不怎么讲卫生，所以就会有我念叨他的时候，为了这个就老是摆臭脸不说话，我就会更生气冷战。恶性循环，越来越不和谐，觉得我俩都好累 !下午抽空看了个电影，将近两个小时，哭得稀里哗啦，在电影里看到了那个年代大部分婚姻的样子，以及现在绝大部分女性需要面临的社会问题。有人说电影拍的太含蓄了，现实中可能更苦。谈到李红这个角色导演尹丽川坦言：我们天然就是女儿、母亲、外婆，这些身份共同塑造了她，但在某一刻她又为之束缚。为家庭的付出变成李红生命的一部分，她的价值与付出未得到肯定和尊重。一、电影中的孙大勇是那个年代很多丈夫的缩影，不做家务不带娃，还好各种挑剔，好点的能上交工资，最差的就是孙大勇这种，不出钱不出力情绪价值一点没有，还动不动就鸡蛋里面挑骨头。这样的婚姻开始让人动怒生气，再到无助无力，最后是麻木窒息，一部分人懂得自我调节，既然没有离婚的勇气那也不能让自己气着，一部分人会忍气吞声最后得一身病，只有极少数有走出去的勇气，会及时止损，因为对那个年代的普通女性来说离婚的代价太大了，剧中女主就是担心没工作没地方住一直忍着。二、妈妈们永远是那个付出最多的人，不管是老公还是孩子都觉得妈妈的付出是理所应当的。妈妈就应该帮忙看孩子做家务，剧中女儿怀了双胞胎，本来打算去成都参加同学聚会，因为女儿快生了，妈妈放弃了，为了女儿安心工作，妈妈帮忙一天24小时带两个孩子，再次放弃自驾成都的计划;剧中印象最深的是，女女转正女婿升职，老公孙大勇获得乒乓球奖牌，女主在厨房忙着煮水饺炒菜，三人直接坐到桌前举杯庆祝，没人等妈妈来了一起碰杯;女儿看到小宝脚踝有伤，还不忘再指责一下妈妈。想到了我的妈妈，很多次我们也是习惯了妈妈的付出，家庭聚餐最忙碌的是妈妈，最后上桌吃饭的是妈妈，孩子有需要挺身而出的是妈妈，即使这样可能我们还不忘时不时抱怨一下妈妈。我们都忘记了妈妈不是超人，她首先是自己。三、不管哪个年代女人都要面对结婚生子，除了身体带来的疼痛和变化，更多是社会价值的变化。孩子无人看时，退下来的绝大部分是女性，职场对已婚女性总是各种挑剔，用人单位会考虑已婚的随时会生娃，生完一胎啥时候生二胎。可是男性呢，好像结婚生子对他们职场没有任何影响。四、电影是真人改编，现实中像苏敏阿姨这种敢于走出来的太少太少了，但我仍希望这个电影能给每个女性一点启发，我们首先是自己，然后才是女儿、妻子、妈妈，不管什么时候都不要忘记爱自己，毕竟一辈子很短，一眨眼半辈子也就过去了。五、还是要感恩这个时代，时代在变，人们的思想也在变，现在绝大部分的老公都会参与到带娃和家务中。一定要去做自己，去努力去奋斗去发光，无论什么时候，都要有说走就走的勇气和底气。
很多人聊到这部电影，包括聊到原型苏敏女士，都会提到，这很像是出走的“娜拉”。娜拉，是易卜生戏剧《玩偶之家》的女主角，几乎是家喻户晓的“出走女性第一人”。
她原本有个看似幸福的家庭，丈夫很“宠爱”她，但当她意识到，丈夫对她的好，只是把她当做玩偶，当做豢养的宠物时，她毅然决定离家出走。
话剧写到娜拉出走就完结了，要说起来，易卜生也是只完成了“呐喊”本身。鲁迅还专门提出了延伸思考，说娜拉出走之后又能怎么样呢？如果没有经济基础，只能要么堕落，要么回来。梦是美好的，可钱还是要紧的。但我们会说《玩偶之家》没有意义吗？当然不会。相反，能够引起鲁迅等一众学者去思考，去讨论，这本身就是《玩偶之家》的意义。
丈夫说，对你的丈夫和儿女尽职，不就是你最为神圣的职责吗？
娜拉说，我还有别的职责，也同样神圣——对我自己尽职。
