Lot41 鄭燮( 1693-1765 ) 行书唐宋人七言绝句三首
167.5x96.5cm 约14.5平尺
题识：板桥郑燮。
钤印：樗散、郑燮之印、丙辰进士题识、板桥郑燮
袁守谦1924 年入黄埔军校第一期学员，1937 年授陆军少将，1950年授陆军二级上将。1962年任交通银行董事长等要职。喜书画并精鉴藏，全台历经 50 年文房四宝的老字号国华堂，位于台北市重庆南路上之招牌即为袁守谦所题。袁守谦先生的旧藏历来为市场所追捧。
袁守谦将军影像
说明：
1. 据题签可知，此件经袁守谦收藏。袁守谦（1904-1992）字企止，湖南长沙人。少时读古籍经史，勤习诗词。其戎马一生，历任国民政府党政军要职，于兵马倥偬中仍不忘读习字，以文养性。雅好文艺，长于书法，乐于精于摄影，为国府党政军要员中与艺文界往来最密切的一位。与齐白石、张善孖、张大干、溥心畬等订交。渡台后，与黄君璧、彭醇士、台静农、陈定山、金勤伯等诸多文人学者画家过从甚密。
2. 三首诗依次为李商隐《东还》、黄庭坚《往岁过广陵值早春，尝作诗云“春风十里珠帘卷”，彷佛三生杜牧之“红药档头初茧栗，扬州风物鬓成丝”，今春有自淮南来者道扬州事，戏以前韵寄王定国二首》其一、苏轼《惠票春江晚景》。
多次出版著录的金农集句联
Lot72 金农(1687-1763) 隶书四言集句联
著录：
1. 《中国古代书画目录·第五册》第70页，文物出版社，1988年6月；
2. 《中国古代书画图目·六》第408页，苏14-12，文物出版社，1988年10月；
3. 《中国古代书画鉴定实录·伍》第2376页，中国出版集团东方出版中心；
4. 《刘九庵书画鉴定研究笔记》第3948页，故宫出版社，2021年1月。
金农，字寿门，又字吉金，号冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。时来往于扬州间。乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶碑》融化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。
Lot38 伊秉綬( 1754-1815 ) 为蓮舫臨尹宙碑
79×56.5cm 约4.1平尺
钤印：墨卿、伊秉绶印、柘湖
释文：吉甫相周、文则作颂、武襄猃犹。
出版：
1.《中国农民银行月刊·第一卷·第十期》1936年 10月30日
2.《北京工艺美术博物馆馆藏书画作品集》，第29页，北京工艺美术出版社，2010年。
3.《中国书法全书》第585页，华中科技大学出版社，2024年5月
马曼青、纪清漪伉俪旧藏高凤翰隶书对联
纪清漪（1904-1998），河北献县人。清代《四库全书》总编纂纪晓岚的七世孙女。著名法学家。1931年毕业于北京大学政治系，抗日战争期间与丈夫马曼青（东京帝国大学毕业中国古代哲学专家）积极参加抗日救亡团体并曾参与营救“七君子”工作。
民国时期曾任重庆国民政府军事委员会政治部设计委员、南京国民政府立法委员。1948年参加和平解放北平运动。解放后，任政务院政法委员会干部、法律出版社编辑。1962年退休。曾参与撰写、编辑和出版《法学词典》和《中国大百科全书•法学卷》。曾任首届中国法学会理事。发表过《纪晓岚故居遗址》和《阅微草堂笔记序言》等文。1985年被聘为北京市文史研究馆馆员。
Lot45 高凤翰(1683-1749 ) 隶书十二言联
水墨纸本 立轴
177x26.5cm 约4.2平尺（每幅）
钤 印：凤翰之印、西园甫、余趣（2印参见 中国书画家印鉴款识 高凤翰 159印，821页）
释文：长才略窥豹十载山中久隐雾，大手本屠龙一割海上小煮鲜。
左宗棠 行書七言聯
钤印：青宫太保愙靖伯、大学士章
释文：捲帘山色眼前见，隔屋春声树外深。
左宗棠，湖南湘阴人。字季高，一字朴存，号湘上农人。工书法，历官浙江巡抚、闽浙总督等职。光绪七年返京任军机大臣，管理兵部。兼南洋通商大臣。
马宗霍曾评价左宗棠的行书：“ 文襄公行书出清臣（颜真卿） 、诚悬（柳公权） ，而稍参率更，北碑亦时凑笔端，故萧然森立、劲中见厚。”康有为在《广艺舟双楫》中也提到：“ 左文襄笔法如董宣强项，虽为令长， 故自不凡。”左宗棠与曾国藩并称为“ 晚清四大名臣” ，他的书法受到了何绍基的显著影响。无论是行书还是篆书，左宗棠的作品中都流露出何绍基书法的神韵。
题识：少穆林则徐。
《楷书八言联》便是在其“ 刚柔相济” “ 用笔精熟” 诸种理念指导下创作的书法作品，从其所钤印“ 身行万里半天下” 可知，这是林则徐谪戍伊犁之后的作品。在经历了政治的风雨之后，林则徐胸襟更见豁达，心境归于平静，于是，其书法开始了风格上的变化，从早期欹侧取势转为平正取势。
此联节奏舒畅，体势开张，章法疏朗，气贯势联。入笔、行笔、收笔、留驻、转折、提顿都极有特色，笔力强劲而有弹性，充分体现了作者从容淡定、不尚浮华的心态。而今，林则徐流传于世的片纸只字，弥足珍贵，后人除了喜爱其艺术上的“ 笔妙” 之外，更重要的是钦佩其不屈的民族精神。
劉墉 行書「 王安石《即事》詩」
Lot75 劉墉(1719-1804) 行書王安石《即事》詩
127×59cm 约6.9平尺
题识：荆公自言结句未佳，然不易晓。石蓭。
钤印：刘墉印信、石庵、御赐仙舫
签条：石庵相国墨迹 絧斋题签
鉴藏印：悔过轩宝藏
刘墉，乾隆四大书家，人称“ 翁刘梁王” ，尝官体仁阁大学士，太子少保。博学多文， 书法功力尤深，“ 厚而能脱，入乎古人而出乎古人。” 论者譬之为“ 黄钟大吕之音。” 是轴书王安石诗，圆厚敦静，精华蕴蓄，劲气内敛，颇有一种高华的庙堂气象。
康有为 书法《浙江亭》
水墨纸本 立轴
129×63cm约7.5平尺
康体书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。
就创作形式上来说，以对联最为精彩，见气势开张、浑穆大气的阳刚之美。逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，腕下功夫精深，从中也可以看出康有为的运笔轻视帖法，全从碑出。转折之处常提笔暗过，圆浑苍厚。结体不似晋、唐欹侧绮丽，而是长撇大捺，气势开展，饶有汉人古意。
溥儒 行書自作诗手卷
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Lot83 溥儒 ( 1896-1963）行書自作詩卷
水墨纸本 手卷
画心35x233cm 约7.5平尺；题跋34.5x111cm
释文：
荆州亭·秋日登土城眺望
不尽燕山万里，惨淡边秋无际。何处吊残军,一片荒城乱水。此是当年幽。白草萧萧故垒。古戍几人还,牧马黄埃空起。
点绛唇·春遊极乐寺
乱木孤城,可怜一片消魂土。江山无主,佳节愁风雨。烟水池台,风景还如故。荒村客路,不见斜阳。
踏莎行·春尽山祠题壁
浅水横塘,斜阳板屋。荒祠破落依山木。灵弦风笛总无声,凄凉不唱迎神曲。栋宇齐梁，江山巴蜀。萧条异代悲陵谷。夕阳芳草遍天涯,离离一片无情绿。
虞美人·送章一山左丞南归
城南旧是芙蓉苑。芦折惊秋雁。送君归去赠君诗,恰似离亭风笛叶飞时。斜阳芳草迟行迹,留得伤心碧。故园从此见花残,莫向暮云天外倚栏干。
念奴娇·秋日登陶然亭
梵王高阁,对青山一线,秋光斜景。三十年来陵谷变,极目苍葭千顷。大泽云飞,荒涂龙战,边塞西风迥。沧浪回首,夕阳何处孤艇。愁见背郭遥村,崩沙断路,无限登临兴。旧苑凄凉来牧马,天地都成悲境。辽海鸦沉,榆关雁度,落叶尊前冷。横空衰草,满城残照烟瞑。
踏莎行·昆明湖作
白玉楼台,碧云津渡,当年歌舞欢无数。江山一夜变沧桑,蓬瀛水浅烟波路。金阙依然,千门如故,鼎胡弓箭归何处。不堪东望望春宫,望春今日春光去。
唐多令·泛舟
杨柳绕芳洲,寒沙带月流,到江南楚尾吴头。多少楼台明镜里,浑不似,汉宫秋。懒上木兰舟,烟花异旧游。对湖山处处堪愁。满目新亭无限恨,东去水,几时休。
渔家傲·秋怨
雨敛虹垂开晚霁,亭皋叶下惊波起。太液芙蓉烟色里。愁望际,高台不掩葱笼气。露低梧桐飘玉砌，冥冥碧落云千里。破碎珠帘冰簟脆,鸳井闭,银瓶绠断悲秋水。
探春令·故宫春
上林依旧杜鹃啼,正落梅,天气怨,东风一阵残红起。锁庭院,春无际。花铃自向风前坠,冷苍苔,玉砌望,斜阳故国知何处。洒无限,新亭泪。
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