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李可染（1907-1989）
本次鼎天25周年秋季拍卖会，我们有幸征集到6件李可染各时期代表佳作，涵盖稀有写生、人物、动物三大画科，或来源可循，或见载于权威出版，品相均佳。
李可染山水画代表作「黄山烟霞」
“吾两次登黄山，居百余日，饱览千峰竞秀，万壑藏云，宇宙奇观，叹观止矣。”![]()
画家与此作合影
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Lot35 李可染( 1907-1989 ) 黄山烟霞估价 RMB：3,000,000-5,000,000
款识：吾一九五四年游黄山，适值天气晴雨无常，固得饱览烟霞变幻之奇。一九六三年大暑，可染画，时在北戴河。
1.1987年挂历·现代画家画黄山，11月图版，中共淮南矿物局委员会，淮南矿务局印。2.1987年挂历，11月图版，中国人民建设银行，安徽省信托投资公司印。3.《现代水墨画家探索》图22，台北 雄狮图书，1989年6月。4.《李可染画论》图53，台北 华正书局，1989年9月。5.《美术家》杂志11-20期，1979年。
6.《美术家》杂志71-82期，1991年。
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作品出版信息
李可染曾几次登上黄山，力图将黄山用新的笔墨语言表现出来，以表现出深邃浑厚的意境。这件作品是李可染在1963年国庆时回忆1954年时游黄山所画，时隔八年，李可染以更纯熟的笔墨画了这幅《黄山烟霞》，让每个观画者都能感受到李家山水的沈雄和博大。
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李可染黄山写生照
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李可染黄山写生照
此幅 《黄山烟霞》来自他的长期的对外写生，笔下的一山一石、一草一木都饱含着他的黄山情结。画中的山峦起伏，彩霞涌动，青山滴翠而松柏竞秀，斜阳余晖下，金光璀璨；位于主体部分的山峰以干墨皴染，与周围浓墨构成的群峰形成了鲜明的对比，水墨淋漓正是像这般风景。
从时间上看，这幅《黄山烟霞》是李可染转折期的作品；但从笔墨和形式上，则是典型的新山水，表明李可染在此时期已经形成体系。画面没有用其后期黑密的笔墨去把黄山之美遮蔽，而是用赭色点染，在表现烟霞的同时，更让黄山之烟雨朦胧的感觉十分突出，同时更让画面充满一种通透感。气象多变、烟霞幻化的黄山在画家的笔下更加气势雄浑。以千峰万壑为主体的视觉图式是李派山水积墨法与素描体面造型法完美融合的图式，也是成功把握自然造化总体气象的经典图式。李可染以自己独特的笔墨语言，自如的抒发，把黄山美景表现得令人心驰神往、深深陶醉。他开写生之新风，创造了深厚凝重、博大沈雄，具有新鲜时代精神和艺术个性的山水画风格。《黄山烟霞》正体现了他的这种追求，即将民族传统绘画变革与升华，拓展中国山水画表现的艺术空间，成就一代新风。![]()
李可染与齐白石影像
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李可染与齐白石影像
李可染盛年期山水
李可染曾于50年代游访会稽山，深为感染，日后屡次以此为创作题材。画中峻岭蜿蜒、气势浑然；溪水数条、氤氲滋润，尽显“千岩万壑”之恢弘气象。
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Lot68 李可染（1907-1989）千岩竞秀 万壑爭流设色纸本 镜框
题识：千岩竞秀，万壑争流。吾昔年雨后过山阴道，得此意境，兹以漫写之。可染。估价 RMB：1,200,000-1,500,000「千岩竞秀万壑争流」句出〈世说新语〉，乃晋顾恺之答客问，称会稽之山川秀美处。一九五六年，李可染有八省写生之旅，在浙江会稽境内，过山阴道中，偶然遇雨，见茂林葱郁，听奔流如管弦，已成心中意象，再读前贤名句，遂有感而发，日后引此为创作题材，遂成「千岩万壑」之图。
马来西亚槟城怡斋主人旧藏
李可染本人曾确认为真迹
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来源：
2. 此幅源自马来西亚槟城怡斋画廊，画廊主人陈诗畅曾于1981年致函李可染询问帧作品真伪，画家覆函表示此幅《归牧》及另幅《江南山水》为真迹。
说明：
《归牧》未署年款，按前述画廊主人致函时间，作品应绘成于1981年前，据笔墨及款识风格推断，当为1970年代未期所作，为其晚年成熟题材，取用带有李氏标签般的构图。画面上部榕树枝叶繁密，占据半幅空间，浓密的榕荫以素墨反复点丢而出，密而不乱，层次丰富，复以浓墨大笔写出树干、树枝，丰富的浓淡变化及枝干处的留白，再施花青略染，营造出光影斑驳的意象。
谢稚柳、吴作人题跋旧藏
北美重要藏家提供 李可染《五牛图》
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Lot70 李可染（1907-1989) 五牛图手卷画心52×165cm 谢稚柳题引首52×120cm 吴作人题跋尾52×89cm钤印：1.壮暮堂 2.谢 3.稚柳4.肖行印 5.七十始知己无知 6.峰高无坦途 7.师牛堂 8.李 9.可染 10.吴作人印1.五牛图。2.牛也力大无穷俯首孺子而不逞强，终生劳作瘁事而不居功。纯良温驯，时亦倔犟，稳步向前，定不踏空，设毛骨角，无不有用，形容无华，气宇轩宏，吾崇其性爱其行，故屡屡不倦写之。3.妙画说明：即将出版《观道·中国美术巨匠作品集》
备注：此手卷由谢稚柳题引首，吴作人题跋尾。据文献记载，李可染“师牛堂”印章于1982年下半年摔坏，印章左下方缺失一角，所以李可染1982年后创作的作品中凡盖有此印者，钤印左下方皆缺失一角。而该件拍品中的“师牛堂”印章的缺角，正与此时吻合。
【李可染画牛，其厚重平和，天真意趣，充满生活妙趣。】在中国画坛，齐白石善画虾，徐悲鸿善画马，而李可染先生善画牛。作为中国水墨画独有的艺术，其或惟妙惟肖，或彪悍勇武，或质朴纯良，各具特色。中国人爱画动物，其笔下也蕴藏着中国文化的精神力量。李可染所画牛，继承其山水画浓黑的传统，但格调更为淳朴，如果说40年代画的牛更多奋发图强的热望，代表着画家一颗拳拳爱国之心，那么画家80年代的牛则更显返璞归真的天趣。李可染的五牛图即属于后者，画作创作于80年代，不写背景，独以笔墨状写牧童放牛之趣，画中五头牛，神态各异，或仰头或回首，或砥砺着犄角或目视远方，而一牧童骑在牛背上，一切尽在其眼中。这幅五牛图极尽生活的情趣，虽然无背景，然而大巧若拙，五头牛在纸面上极尽自然的状态。
李可染 经典作品「秋聲图」
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Lot71 李可染（1907-1989）秋聲图
设色纸本 立轴 1981年作
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1983年《艺苑增辉》挂历出版
新华社高级记者、美术评论家贾靖宏旧藏
“师牛堂” 归来偶过梅花下
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Lot69 李可染( 1907-1989 ) 归来偶过梅花下65.5×47cm 约2.8平尺
题识：归来偶过梅花下，春在枝头已十分，靖宏同志清属，可染于师牛堂丁卯。
钤印：可染、师牛堂
1、人民日报出版社 贾靖宏著《林艺集粹》文集 第55-57页
2、《凌寒珍藏书画选》第46页
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出版信息
贾靖宏曾两次采访李可染，聆听他关于“ 以牛为邻” 的故事。李可染曾在 《自述》中写道 ：“ 1942年，我们住在重庆金刚坡下的农民家里，住房紧邻着牛棚，一头壮大的水牛，天天见面。它夜间蹭痒声我都听得清清楚楚，我觉得牛不仅有辛勤耐劳的品质，形象也着实可爱。于是我以邻居的牛做模特，开始用水墨画起牛来 ” 从此，牛画便成为他的一绝。1987年，李可染将《 归来偶过梅花下》 赠给贾靖宏。画面上憨态可掬的水牛悠闲自得地前行，牛背上稚气的牧童背着斗笠，身着短衣短裤，仰望着绽放的梅花，使读者仿佛感受到迎面扑来的春风。左上角题曰：“ 归来偶过梅花下，春在枝头已十分。靖宏同志清属，可染于师牛堂，时丁卯” 。作品简练、超拔、透脱，达到炉火纯青的艺术境界，是一件不可多得的上品。牧童与牛是中国传统绘画中的常见题材， 容易让人产生一种诗情画意之美。李可染笔下的牛，形象生动，神态各异，妙趣横生，堪称一绝。只要想起二者，往往会想起美丽的童年，给人以无限向往与美好。李可染正是将牧童与牛的传统题材进行了诗意空间的拓展，既反映出人们内心所向往的美好记忆，又展现出人们与大自然春夏秋冬的和谐相处。该幅画作画面既清新淡雅，又充满了诗情画意。同时，配合着李可染的写意画技法，二者相得益彰，画面自 然生动有趣。画作右侧所题诗句为“ 归来偶过梅花下，春在枝头已十分” ，与所画相得益彰，画中有诗，诗中有画。
2024年11月26日-30日 9:00-18:00
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